(1)    三角戀愛在革命年代或戰亂時期，是一個非常常見且吸引人的題材。

(2)    富家鋼琴女原節子夾在兩個男人之間，原本很妙；但黑澤明把兩個戰亂時代的男人描寫得太節制了，缺乏亂世男子氣概──這，很不黑澤明。

(3)    電影中最吸引人的，絕不是後來原節子下鄉，「徹底」(武士道)做農婦；卻是她當年跟那些年輕男學生登山時，他們一起在山中奔跑，這極近似後來黑澤明武俠片中最具「青春」動力的追逐場景。

(4)    人們跟隨著黑澤明的自說也道，電影最後的1/3，也就是原節子下鄉拼命做農婦，救了這部電影；在我看來，一直沒什麼「自我主張」的原節子，前面被關在富家裡彈鋼琴、周旋在2男談戀愛，後面則被黑澤明關進田裡做農婦，宛如黑澤明手裡沒有自我意識的情婦。

(5)    影片長達2/3的部份，沉悶的像台灣新電影，令人對少見的「黑氏青春」，感到嘆息──但從後來黑氏武俠片的曾層發展，我們卻發現：原來青春不見得存在青春的肉體中；但，黑澤明確實從現代的革命與戰亂中，抓不出黑氏青春，無論是年輕的男子或女子。

(6)    全片最吸引人的一句話是，原節子對他的父親(這角色恐怕是片中唯一具真實感與力量的)說：「只要跟野毛在一起，就覺得全身光芒四射，因為他是那麼地魅力逼人！」