1‧被出賣的台灣

中央社在03/08發了一則外電，報導一個從台灣去美國的導演刁毓能，拍了一部叫作【被出賣的福爾摩沙】的劇情長片(導演是好萊塢紀錄片導演Adam Kane) ，並在228當天作了第一場的試映會。

撇開這部片的故事背景是以八零年代陳文成案與江南案的結合不說，單看刁先生的資金來源是與阿扁的「福爾摩沙基金會」關係甚密(他乾脆就把自己的電影公司就叫「福爾摩沙電影公司」)，就教人直覺到這部號稱是偵探驚悚片，政治的味道濃於偵探的本色。

那麼，瑞典電影大師柏格曼(1918~2007)跟偵探有何相關？又跟遙遠的台灣怎麼關連起來？

話從這部號稱「台灣政治首次跨入美國主流電影」的新聞開始，主要還是在於「偵探」兩個字所引起的一連串微妙聯想。

華人世界中幾乎沒有人留意到，上個月剛落幕的柏林影展，這次評審團中請來了一位瑞典偵探大小說家亨寧曼凱爾(Henning Mankell，1948~)。亨先生何許人也？台灣的皇冠出版社出了一系列他的偵探小說(裡面不乏是中國大陸譯本的繁體版)，在台灣人既少有人專文論之（在下文我們會談論到這關乎「政治」──文壇政治學呢），更少人提及此公正是娶了大師柏格曼女兒的女婿(大師的女兒叫依芙柏格曼，主要是位電視導演)。

柏格曼出身舞台劇，這位女婿偵探小說家至今也寫了將近20齣舞台劇本，翁婿之間還真不是只能藉由女人這條線，就可以一語道盡。不過，真正令亨先生揚名國際文壇的是，他那一系列以韋蘭德探長為小說英雄的偵探小說。

小說中那麼多恐怖到不行的犯罪場景，都發生在韋蘭德所居住那個還不到兩萬人口的禹斯塔小城市。這令我們想起他的岳父大人所拍的電影，故事的格局都不大，但所展開來的內容迭有恢宏之氣度。

被稱為桌球球壇長青樹的瑞典高手華德納(Jan-Ove Waldner，1965~)，馳騁世界桌球20多年，拿下兩屆男子單打世界冠軍、兩屆男子單打世界亞軍、兩屆男子單打世界季軍，人們問他何以致之？他說他其實跟所有瑞典人都一樣「平凡」──「平凡」的瑞典人都保有一個習慣，那就是三不五時就划著一片孤舟，到瑞典遍地都是的湖泊中去沉思。

聽華先生這麼說，我們大概要猜想柏格曼翁婿，更可能是划船去湖中一過就是好幾個日夜(當然是各自去囉)，各自渡上「日夜都很深沉」的時光。

這種幾近「孤寂」的時光，有多麼教遙遠的台灣人感到不可思議，單看柏格曼在自論其赫赫大作【野草莓】(1957)時說，拍此片時他當時是「斷絕人際關係」，拍【魔術師】(1958)時他「很少跟外界接觸」，咱們只能摸著鼻子說來自瑞典的大師，比我們難解的大師更大師。

台北光點去年舉辦「柏格曼回顧展」，距離台灣上次(在1984年的金馬國際影展)舉辦柏格曼專題展，已然近1/4個世紀之久，然而也深居孤島的台灣人，至今可還沒能生產出半本關於柏格曼大師研究的書來，可見我們還真缺乏湖泊、孤舟 &「斷絕的人際關係」。

註：

中央社 美國電影探討台灣白色恐怖 台灣學者樂見

自由時報 描述台灣白色恐怖／被出賣的福爾摩沙 在美試映

新台灣新聞周刊 被出賣的台灣 二○○八全球上映