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前幾年逛書店，總看到千禧年三部曲—特別是《龍紋身的女孩》—排在新書區，聲勢浩蕩。

那時拿起一本欲翻閱，看到書背的推薦人(標準的「背書」)有殷琪、小野、吳念真，立刻像燙手山芋似的，把書丟回原位。

寂寞出版社(怎麼會有人用「寂寞」當店名的? )用那些我心目中的糟糕貨色當推薦者，恰恰是反指標。

不久前，MOD把好萊塢版《龍紋身的女孩》放在電影新片區，簡介中導演是我頗有好感的大衛‧芬奇( David Fincher，導過《火線追緝令》Se7en、《戰慄空間》、《索命黃道帶》)，於是我花85元看它。

《龍紋身的女孩》比我預期的要好看，是自《沉默的羔羊》以來最精彩的偵探驚悚片。

它有著偵探類型小說/電影中我最喜歡的「密室消失」次類型，整個解釋也成立。

它和《沉默的羔羊》一樣，大壞蛋是個連續殺人犯(又是我喜歡的次類型)。不過，它採取古典傳統偵探小說解謎的敘事方式，要到最後一刻才揭發真兇( whodunit,謀殺天后艾嘉莎‧克莉絲蒂的系列作品是此型式的個中翹楚 )。

儘管中途即猜中誰是兇手，(布衣讀偵探小說推理公式：最沒有嫌疑、最不像兇手的，一定是真兇。)但整部片子依然令我看得興味盎然。結束時令我大呼過癮。

大衛‧芬奇的手法老道，在優秀的故事結構支撐下，井然有序不疾不徐以影音說好這個故事。

看完電影，翌日到書店翻閱原著小說，發現好萊塢版的編導非常忠於原著，沒有亂修亂改，小說還挺好看的，於是掏腰包買下千禧年三部曲。

對於中譯本，我只有一點微小的不滿：有些台灣年輕人不通的遣辭用字不宜也不該出現。

例如：她有好好用心研究數學原理。

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《鐵娘子》是梅莉‧史翠普二度奧斯卡封后之作，我是冲著這一點進戲院看它的。

整部電影可說是梅姨的獨角戲，她化妝墊高鼻樑，尖著嗓子用英國腔說對白，在舉手投足之間帶我們看到這位鐵腕政治家(是的，我一直認為她是政治家而非政客)人性的一面。

覺得編導以實代虛，用真人對話的方式呈現 柴契爾 夫人的幻想，(老年癡呆症？)是非常高明的一招。

垂暮之年的她一直認為亡夫還活著，時不時會和他對話。

最後，她接受/認清事實，收拾亡夫的衣物，和幻影道別。那個漸行漸遠離去的背影，竟爾飛揚出無比的離愁，溫馨又感傷。

《鐵娘子》本質上是擁抱大英帝國主義的電影，它肯定鐵娘子重振國威的作為(特別是下決心打福克蘭島戰役)，為她搽脂抹粉，歌之頌之。

對於她在國際上失利的史實，(例如談判香港九七大限，吃了一鼻子灰，步出會場還摔一跤，)全片則隻字未提。

所以我是抱持著欣賞電影的心情看《鐵娘子》的，不當它是傳記片。當它是傳記片就著道，上了英國人的當。