去年，知道劉德華投資、製片、主演的《桃姐》入圍威尼斯影展，並知悉導演是許鞍華之後，我便渴望一睹此片。

身為香港新浪潮導演的一員，許鞍華一直佳作不斷，而且始終能執著於藝術/理想，未曾拍過媚俗、全然商業走向的電影。

她擅長於展現女演員的優秀特質。《女人四十》讓歐美影壇驚豔於蕭芳芳爐火純青的演出，勇奪柏林影展女主角獎；《千言萬語》讓走三級片拍裸體寫真的李麗珍重返正途，在港台封后；《姨媽的後現代生活》展現斯琴高娃可收可放的演技，得到香港金像獎女主角獎；《桃姐》則讓62歲的葉德嫻鹹魚翻身老來俏，連得威尼斯影展、金馬獎后座。(《千言萬語》、《桃姐》讓黃秋生、劉德華得男主角獎，是附帶的驚喜。)

然而這樣一位優秀的導演，卻在這些年落得無片可拍的困境。她和昔年提攜的華仔談起想拍《桃姐》，卻受限於資金、阮囊羞澀而無法圓夢一事，有情有義的華仔聞知，義無反顧慨然投資、主演。影評人 魏 君子說得好，華仔拍《桃姐》，幕前幕後都在報恩。(華仔大銀幕處女作《投奔怒海》，導演是許鞍華。)

事實上，開拍前華仔評估拍此片會虧200萬港幣，他做好了心理準備。

華仔料想不到的是，電影拍成了，佳評如潮，在威尼斯影展首映，全場觀眾起立鼓掌長達數分鐘。他、葉德嫻、許鞍華更同在金馬獎掄元。

在金馬獎得獎致詞時，華仔自嘲：「我都說了，我是拿錢得影帝。」

《桃姐》，幕前幕後都在報恩，本身就是一則傳奇。而這個傳奇卻更擁有一個無比溫馨美麗的happy ending──得獎連連，票房奇佳。

3月10日星期六，我到大遠百威秀影城看引頸企盼鵠候已久的《桃姐》。特意選粵語版，只為那原汁原味。

進場坐定位後，目光逡巡四周觀眾，以小女生居多，(都是華仔的粉絲？)那些小男生大概是被女朋友拉來看的。有位60多歲的老先生在孫子陪同下觀賞此片。所以，全場觀眾我是第二老。

老有老的優勢，看到片中的南國電影雜誌、宮雪花、樓南光、秦沛、徐克、洪金寶，乃至鄒文懷，有份闊別已久再重逢的親切熟稔；滄桑感是免不了的，但並不感傷，只覺得好親切好懷念，那是伴著我的童年、少年、青年、壯年一路走來的。

年輕的觀眾自是無法體會這份歲月滄桑的況味。

和《女人四十》一樣，《桃姐》探討了老年銀髮族的問題現象；不一樣的是，《女人四十》重心在失智老人的下一代，《桃姐》的重心是風燭殘年的老者。

《桃姐》中老人院的諸般描繪，有些怵目驚心，那居住設施之殘破簡陋，廁所之髒臭，老人們進餐之種種慘態……看得我感慨萬千直想連環揮掌打人，一如《女人四十》中的阿娥(蕭芳芳)那樣，送公公入住老人院後，連環揮掌打老公(羅家英)。那是揪心的哀憤，莫可奈何的悽愴。

我們看著桃姐一步步老去，一步步邁向人生終站，認命豁達的她正如預告片說的：記憶從未遺忘，生命亦無遺憾。

許鞍華不採扯心撕肺的激情催淚手法，只是平淡的描繪桃姐的暮年，然而平淡的畫面之外，蘊涵醞釀著何其濃郁的深情。似淡實濃，這正是許鞍華作品一貫傑出之處。

看到最後在桃姐的告別式上，老人院的院友堅叔(秦沛)獻上一束白玫瑰時，逐漸累積的悲鬱在此刻爆發，太多觀眾感動落淚，戲院裡吸鼻水聲此起彼落，涕泗縱橫唏哩嘩啦。告別的時刻，最是傷心，最是關情。

葉德嫻的演出委實精彩，中風後的半身不遂，帕金森氏症的顛危顫抖，完全像是真的而非演戲。

劉德華則是平實而恰如其份。

最後得稱讚飾演堅叔的秦沛，這位老牌硬裡子演員，完全發揮了配角綠葉烘雲托月的功能，讓整部電影更生動鮮活。他獻花致哀的鏡頭，帶出無盡的哀思，教人動容。

《桃姐》，單純的人生，不凡的傑作。