亞洲披頭四
◎沈政男

五月天進軍歐洲，即將在明年2月於倫敦、巴黎、阿姆斯特丹舉辦演唱會，他們昨天在英國接受了英國國家廣播公司（BBC）新聞節目「衝擊」的訪問，談音樂創作的理念與實務，接著召開了長達一小時的國際宣傳記者會，吸引了眾多歐洲媒體與會。

我把五月天接受BBC訪問，以及記者會的實況從頭看到尾以後，深深為他們感到驕傲——台灣的流行音樂藝術家，終於踏上了歐洲土地，登上了國際最知名的電子媒體。

英國是二十世紀最重要的文化現象之一「披頭四狂熱」的發源地，披頭四是五十年來英國對人類文明最大的貢獻，披頭四的音樂，娛樂教育啟發了無數當代青年，激勵他們投身於藝術創作、社會關懷與政治參與之上。

五月天是聽披頭四長大的，如今他們能被國外媒體讚譽為「亞洲的披頭四」，是無上的光榮，也是值得自我惕勵的目標。披頭四太偉大了，五月天的音樂成就當然暫 時無法媲美，但他們在亞洲，特別是華語區域受到的歡迎，以及發展潛力，確實有當年「披頭四狂熱」的三分樣。五月天誇下海口，要在歐洲創造「五月天狂熱」， 相當有志氣。

披頭四最讓人望塵莫及的，是約翰藍儂與保羅麥卡尼的寫歌才華，他們捕捉優美旋律與生動節奏的能力，強大到寫不出一首難聽的歌，尤其擅長裁製讓人一聽就被抓 住耳朵，朗朗上口的樂句。在這一點上，五月天的確有幾分披頭四的影子。披頭四有「Love, love me do, you know I love you……」、「She got a ticket to ride, but she don’t care.」，五月天則有「戀愛 ing，Happy ing……」，「尬車尬車，作陣來尬車……」等等。

披頭四在不到十年的創作生涯裡，曲風不停轉變，把觸角伸向了各種音樂類型，作詞取材也四方開拓，從最早的簡單情歌，勵志好歌，一直到詭譎神秘的奇幻之歌， 每發行一張新專輯，幾乎都像是變了另一個樂團一樣，那麼活跳難以定義，這是他們可以持續吸引歌迷的重要原因。五月天這些年也看得出來，刻意要在通俗歌曲之 外，拓展更多創作空間，像去年的＜諾亞方舟＞，格局之大與意象之新鮮繁複，讓人想起了披頭四的＜Lucy in the Sky with Diamonds＞。

今天聽五月天受訪的另一個感想，是阿信太害怕講英文了，那羞怯支吾推辭的模樣，像極了一般遇到老外就臉紅不敢落英語的台灣學生。很可惜的，阿信是主唱與樂 團靈魂人物，今天的記者會照理講應該以他為主角，但因為語言的心理障礙，大大削弱了他的角色。其他團員都很敢講，就是阿信怯生生。

觀察日、韓的流行音樂很容易發現，目前排行榜上引領風騷的，都是舞曲團體，要找到像五月天那樣以搖滾為核心而且舉足輕重的組合，幾乎沒有。五月天的作曲才 華與日本知名樂團南方之星不相上下，但歌詞題材更加多元。香港的Beyond曾是華語地區最好的搖滾團體，他們深邃冷冽言之有物，宛如亞洲的U2，可惜黃 家駒英年早逝，創作量與影響力不能像五月天那樣持續累積。

韓國的K-pop，這兩年也踏上了歐洲舞台，但表演內容不是搖晃美腿，就是一群人蹦蹦跳跳，這一招在亞洲會許吃得開，只是若要吸引文化素養豐厚的歐洲聽 眾，不一定可行。五月天最難得的，就是像披頭四一樣，有通俗也有深度，更是標準的創作型歌者，作品完成度不是那些靠幕後團隊揉揉捏捏的無靈魂人形娃娃可以 比擬的。

五月天寫過一首＜約翰藍儂＞，約翰藍儂是把披頭四從偉大帶向傳奇的靈魂人物，約翰藍儂的理想性與社會性，五月天心嚮往之，但在今天的訪問裡，當主持人問 說，在中國走紅以後，會不會刻意避開政治，五月天沒有正面回答。抗議與反叛，是搖滾的最重要精神，沒有這項元素，就只能是一般的暢銷樂團，不是亞洲披頭 四，這是五月天必須謹記的。

（圖片來源：http://showbiz.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Showbiz/showbiz-news-cnt/0,5020,130511%20172013110500584,00.html）