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| 2005/10/06 18:03:39瀏覽869｜回應0｜推薦2 | |
| Magic
對昆德拉來說，稱的上藝術的小說，必須探索「存有」的可能性，必須在小說史上找到一個位置；對小說獎的評審來說，得獎小說必須具備至少兩個要素：具實驗性的敘事與文字以及有內涵的主題。這本得獎連連的作品《海洋，海》，當然沒有例外。 所謂具實驗性的敘事與文字，書中結合了獨白、詩歌、對話體、大塊沒有標點的文句、帶著卡爾維諾腔調的知識語調、混雜著第一、第三人稱敘事等等，這些多樣的形式藉著「海」的主題形成一個結構。《海洋，海》可說是小說馬戲團忘情且淋漓盡致的演出，樂趣在於可預期的戲碼與令人嘆為觀止的技術之間的張力。 所謂的具內涵的主題，便是承接百科全書式小說的傳統，強調的是一種對於世界上各種事體、人物和事務之間的關係網的探詢，其中，歌德、諾瓦利斯（Novalis）、洪寶德（Humboldt）、馬拉美、福樓拜，一直到喬艾斯、普洛斯特、波赫斯（Borges）等，都曾獻身於此，而貫穿其間的紅線，即是「知識」，是誕生於主體／客體的裂縫中而亟待填充的經驗、想像、慾望、權力。於是海成為此裂縫的化身，而馬戲團般的敘事技巧便成為各種知識生產與假說的替身，像書中撰寫百科全書「極限」條目學者的邏輯一致性（conformity）的科學腔調，像熱中於為人祈福為己指路的神父的神諭般啟示（revelation）的獨白與禱告文，像水手亞當的精神分裂般的囈語與魔幻寫實式的海上歷險，甚至是著迷於描繪海之本相的畫家的蒼白無文的畫布…。華麗富娛樂價值的演出背後，當然少不了那來自上帝的笑聲。 我總是認為，那個令人尷尬的上帝笑聲，除了嘲諷之外，更多是一種寬容與疼惜，寬容那些自詡為不世出英才的狂妄；疼惜那些不世出英才的狂妄背後的焦慮。這樣的心情讓人想起溫德斯為了電影百年而拍的《里斯本的故事》，主角soundman對那位既聰明又充滿理想卻被資本、流行文化肆虐而萌生退縮的導演說：keep the picture moving。電影不是捕捉，不是將流變固著或是穿透迷障然後自以為獲得真理，電影不過是生產想像力的會動的畫；或是在《海洋，海》的結尾中藉由神秘房客口中說出的失傳了的「魔法」（magic）與一群在海邊嬉戲的孩童。 |
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| ( 創作｜文學賞析 ) |
