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| 2017/02/08 19:53:09瀏覽9811｜回應4｜推薦84 | |
每次只要看拉赫曼尼諾夫生平的記載，常都會提到他因為1897年「第一號交響曲」首演慘敗，而陷入人生低潮，好幾年時間幾乎成了作曲上的「植物人」，直到後來的名作「第二號鋼琴協奏曲」誕生，才一躍到達生涯的高峰，接下來就去講「第二號鋼琴協奏曲」去了，說這首曲子有多棒多成功，那麼「第一號交響曲」呢？還是別提了吧...
而1917年，俄國爆發了無產階級革命，皇室搖搖欲墜，屬於「有產階級」的他可能因為覺得危險，而永遠離開了俄國，慌亂中竟然忘了把第一號交響曲的樂譜帶走，自此行蹤不明，現存的樂譜是在他死後兩年，才以初演時的樂團分譜形式在列寧格勒國立圖書館被發現，由此重新組合復原總譜，並在他曾逃離的俄國舉行復活後的初演，大獲成功，只可惜他已經看不到了... 時至今日，第一號交響曲還是他比較不著名的作品，遠不如他的第二號交響曲，或是第二第三號鋼琴協奏曲，這些作品抒情美妙，旋律動人，但就是缺乏了第一號交響曲那樣的魄力及大膽的創意。想想～若不是這首交響曲被完全否定，他可能就會朝馬勒式的規模寫曲，從而誕生更多壯麗的作品，也許就不會有接下來的那些名作了，是好是壞真的很難判定，歷史有時就是這麼弔詭。 見以上影片，這是由俄國指揮Valeriy Platonov指揮Perm Opera and Ballet Theatre, MusicAeterna Orchestra的現場版本，弦樂管樂打擊樂都大膽揮灑，相當過癮。第一樂章剛開始緩慢沉重的序奏，就勾勒出一幅末日的場景，在猛刺般的上行音階後(0:25,上行動機)，弦樂演奏的旋律有人說與葛利果聖歌的「末日經」有關(0:29)，說的是神在末日降臨的情景(歌詞：這一天，神怒之日，天地將燃燒成灰燼...)，拉赫曼尼諾夫很愛這個主題，在其他的作品也有，這是一個音型反覆的旋律。 這個主題重複強調後，好像到達了G大調三和絃，但隨著第三音B降半音(0:54)，反而像是g小調，整個黯淡下來，但事實上d小調才是真命天子，剛剛不過是個橋段而已，中提琴奏出「上行動機」(0:57)，豎笛由此開始了d小調的第一主題(1:01)，旋律型也與「末日經」高度相關，但聽來卻有一種民族風，由前面的「反覆音型」(1:04)，與後面「決定似的音型」(1:06)等兩個動機組成：
直到長號吹出兩聲d斷然結束(3:08)，引出了第二主題，這也是先大幅向上再往下的旋律，往下的旋律中特別降了降B大調的第六級音G(3:32)，聽起來還真像是阿拉伯音樂，這樣的搞怪難怪在初演時會不被欣賞，但如今聽來真的是大膽而有創意：
後來轉到關係調g小調(4:26)，但還是降第六音，由雙簧管吹聽來更像是阿拉伯音樂了…待第二主題以弦樂總奏盛大來臨時(4:57)，又轉回降B大調，但這樣的盛大為時很短，又把主調降B第二音C降了半音(5:35)，聽來非常陰暗，隨後上升音型急促的返回(5:43)，好像惡魔現形，發展部開始，第一主題開始了小賦格曲(5:45)，以反覆音型為主，反反覆覆纏繞在一起，第一主題的反覆動機又以法國號的低音區在e小調出現(6:31)，真的很像送葬音樂，然後鈸聲響起(6:45)，開始連續性的，像是偷襲式的下降。 第一主題以震音痛苦的扭曲著(7:02)，第二主題看似呼之欲出(7:12)，卻被反覆動機打亂，b小調的號角聲響起(7:27)，在尖銳的短笛引導下，就像鬼火閃爍，第一主題以b小調再現(7:33)，進行一系列轉調，後來的降E大調號角振奮人心(8:04)，到達高潮後漸漸向下(8:25)，轉回g小調，發展部結束，再現部剛開始第一主題回來，以小提琴尖銳的奏出 (8:46)，中提琴則奏出險峻的「上升動機」，不斷攀升，兩者結合：
隨後把A段主題給倒了過來(15:11)，很有意思，低音部分也重複了「號聲動機」(15:22)，A段主題再度出現(15:26)，這次沒用弱音器，「號聲動機」在長笛處出現(16:02)，開始了B段，伴隨著弦樂清澈的震音，以及流水般的三連音，引發了長笛的顫音(16:12)，好像在風雨中被打擊，直到弦樂又開始半音階大幅下降，號聲動機由長號吹出(16:37)，長笛與豎笛接力吹出的音型，不就正是上一樂章第一主題決定似的音型(16:45)？奇特而神秘的鈸聲響起(16:56)，好像在警告風雨仍未歇，又回到了A段(17:02)。 A段被大幅度縮減，直到豎笛吹出剛開始的上升動機(17:52)，開始了C段，長笛也奏出了活潑的音型(18:08)，是C段主題，這還是兩短一長的節奏，與號聲動機相同，但旋律是上一樂章第一主題決定似的音型。連流水式的三連音也加了進來更加精采(18:33)，接下來的樂段大致上是上升動機與這個節奏型的交替(18:39)，然而三連音卻越來越快，好像成了「亂流」(18:58)，號聲動機又由銅管奏出加以”警告”(19:01)，然後弦樂又用撥奏奏出C段主題(19:05)，獨奏小提琴在其上恣意的飛舞著，是極為精彩，但也充滿不祥怪誕意味的段落。 然後慢慢接回了由兩支雙簧管吹奏的A段主題(19:52)，這次是小提琴奏出反向(20:32)，再來是B段(21:19)，都大致上重複了一次，A段又以反向旋律型的方式出現了一次(22:09)，但不是很完整就接到了尾聲，三連音如流水般的音型一再出現，還是飄無定所的感覺，最後雖然回到了F大調主和弦，但卻是以兩聲很輕的弦樂撥奏結束(23:20)，並不是很明確的樣子...整個樂章讓聽眾成了無根的浮萍，或是飄零的落花。 第三樂章是甚緩板，但聽到的演奏都不會過慢。剛開始又是上升動機(23:50)，很快就定在降B大調，豎笛吹出第一主題(24:03)，剛開始也是一個上聲音階，後來就一直上升，中提琴也趁勢演奏一堆上升動機(24:31)，第一小提琴開始演奏第一主題(24:54)，卻突然轉成d小調，變得憂鬱，雙簧管也接著小調(25:32)，但卻弄出了一個像是阿拉伯的音階～這不就是那鍋詭異的第一樂章第二主題嗎？第二小提琴隨後奏出很漂亮得像花邊一樣的裝飾音型(25:49)，注意重音都放在比較低的音部分，讓高音，也是整個花邊更加柔美，這是我們熟悉的拉赫曼尼諾夫的浪漫嗎？
但還早，隨後出現的根本就是第一樂章第二主題的變奏嘛(31:32)，豎笛還在其上奏出了第一主題，誰說拉赫曼尼諾夫只有美妙旋律，人家的對位法也夠精妙的了，這往上升再往下的旋律如今已無阿拉伯風，倒是成為拜占庭風了...後來攀升到主調降B後像是銀泉浪花般的潺潺往下(32:24)~第二小提琴的花編織的更高更細膩，這樣的段落除了說是浪漫與秀麗外，我也很難再找到別的形容詞了...第二小提琴獨奏出第一主題(33:29)，長笛(33:45)與豎笛(33:53)吹出最後的花邊，牽腸掛肚到寧靜的結束。只是樂章的第二主題呢？哪有只出現一次的道理？ 那放在下一個樂章可以嗎？ 沒錯～第四樂章他就真的這麼幹了…剛開始就出現了這個由上升動機組成的旋律(35:19)，因為前幾個樂章也都有這動機，由此可知這個動機有多麼重要了，但這動機實在沒有很穩定的調性，而且還很尖銳像會刺人，此處更加上了一堆打擊樂器如三角鐵，小鼓大鼓鈴鼓等(35:22)，好像一副要興風作浪的樣子… 果然三支小號開始吹出琶音構成的信號曲(35:31)，配合三角鐵的敲打，末日經主題在D大調由弦樂大聲奏出(35:36)，這就是第一主題，其他的打擊樂器像鈸，大鼓小鼓等也依次加進來，效果相當吵雜，中間還有一度躊躇暗示b小調，鈴鼓也配合(36:11)，但很快又被D大調肯定的聲調掩蓋，這個樂段將末日般的旋律用如此喜慶甚至是慶典的方式演奏，我聽來是覺得反諷意味十足：
果然上升動機又出現(36:24)，這裡應該是做為過門，像會扎人的法國號阻塞音與之應合(36:27)，奏出的是第一樂章第一主題的「決定動機」，兩者交替了幾次(像是先刺人再扎人  )，並由雙簧管接替(37:11)，鈴鼓的伴奏聽來滿有民族風，並以模進方式推高，直到第二主題(37:29)。 這主題燦爛的以A大調出現，音域寬廣，就像大鵬展翅，絢麗豪壯，還置入了第三樂章第一主題的元素(37:39)，有這樣的主題實在為這首交響曲初演的失敗感到不值，拉赫曼尼諾夫的旋律才能無庸置疑，而且小號及長笛還演奏出剛剛的「決定動機」與之對位(37:37)，然後為了使這個主題更精彩，他更將之衝到更高音域(37:52)，並加添許多半音讓調性更多采多姿，然後又是模進(38:15)，可以明顯聽到開頭那些銅管樂器及打擊樂器也跟著回來了，然後半音階大幅下降(38:42)，三連音連續奏出(38:45)，管樂被引發出顫音，這聽起來好像還好，但這不是第二樂章的元素嗎？這是拉赫曼尼諾夫的巧妙安排，但最後還是在A大調結束呈示部，之後的精采已可以預期了。 發展部果然他又出怪招，剛開始用了第一樂章第二主題及第三樂章第二主題的阿拉伯式音階(39:10)，弦樂以第二樂章的大三度號聲動機撥奏應和(39:17)，這動機又由法國號吹出(39:43)，三連音像流水般行進，這讓人整個回到第二樂章，後來連那樂章的第一主題也回來了(40:24)，然後大提琴又在低音奏出第三樂章第一主題(40:41)，反正作曲家就是要努力的把四個樂章在此合而為一就對了… 可看出他的企圖心。 然後上升音階短促出現(41:06)，第一樂章的阿拉伯式音階又出現(看吧！又來了~)，發展成很優美而且神祕的段落，說第一交響曲的微妙之處都來自於此一點也不誇張，這個先小二度再大三度的音程我只能說太出彩了啦。然後上升動機再出現(42:40)，又配合那法國號…但這次沒阻塞音了啦(42:41)，所以不會扎人了，這是屬於呈示部的過門，在這裡則是再現部。上升動機又出現(43:13)，然後也是把用「決定動機」模進接到第二主題(43:41)，第二主題在此則用了有點跳躍的方式(44:00)，與呈示部的大鵬展翅節奏有很大的不同，也強調出第一樂章第一主題末日經主題中的反覆動機，但目標則是一樣，都是那用了許多鼓號，尖銳的上升動機(44:50)，直到鑼聲用力一響(45:21)…
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