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| 2020/06/23 11:53:42瀏覽6443｜回應1｜推薦76 | |
聖桑(Charles Camille Saint-Saëns,1835-1921)是法國有名的作曲家，但在世時常有爭議，樹敵不少，他智商極高，過目不忘，是位天才神童，但長大後音樂生涯並不順利，大多歌劇首演都失敗，常被評為｢和聲太刺耳，好像在算數學｣，連前輩白遼士都挖苦他：｢他知道一切，欠缺的只有”經驗不足”而已｣聖桑一生也愛到處遷徙，沒法安定的生活。 ｢參孫與達麗拉｣是他所寫的三幕歌劇，基於舊約聖經士師記第13-16章參孫的故事，本來是以神劇為構想，1874年完成，第一，二幕都有試演過，但都不成功，1877年全劇首演甚至還以德語版在威瑪，還是李斯特大力幫忙，情況相當坎坷，直到1890年才在法國首演，從此風行，反成為他十三部歌劇中唯一還在頻繁上演者。 這歌劇給人的印象除了優美與華麗外，也驚訝於聖桑對於古今音樂的熟悉度，簡直是到了百科全書的程度，有葛利果聖歌風的獨唱合唱，也常用巴哈的受難曲形式，以及技巧高超的卡農與賦格曲，對動機的發展讓人想到貝多芬(他常被批為音樂德國風味濃)，半音階和聲的運用則得力於華格納，基本上是承襲法國大歌劇的形式(雖只有三幕)，芭蕾舞用的則是阿拉伯風格，但一點都不混亂，完全精美的交織在一起。 他也一反常態，未使用編號歌劇，而是像華格納那樣一幕從頭演到尾，當然也用了些主導動機的手法，只是沒那麼密集。他也喜歡把一個句子起首放在弱拍，結尾卻在強拍，給人一種循序漸入的感覺，這也是譜寫法語宣敘調的方式，伴奏方面常由小提琴高音起首，有時會亮麗的嚇人一跳，還有這部歌劇與卡門一樣，都是以女中音為主角，比較罕見。以下是由Plácido Domingo與olga borodina主演的大都會歌劇院著名版本，有中法文對照字幕。 https://www.bilibili.com/video/BV1eW411q7Ct?from=search&seid=2050774572445234057 西元前，巴勒斯坦的加薩走廊 第一幕 第一場 加薩的廣場 先是在幕後，被腓尼基人蹂躪的希伯來人(又稱猶太人，以色列人)的b小調痛苦合唱(5:02)，認為神不理他們了，然後是賦格曲(9:32)，又神奇的轉到降E大調(11:48)，參孫(男高音)鼓舞他們，不要失去對神的信念，要重建聖壇，剛開始就是一個弱起拍子，而且幾乎每句都是弱起拍子，好像還不能很確定的感覺...法國號吹出｢神的動機｣(12:03)，也頻繁出現在其他地方。 但灰心的群眾不認為這樣有什麼用(13:22)，他一再鼓舞(15:43,又有神的動機)，終於大家振作起來，唱著神的動機(16:42)，此時已換為強拍開始，主要的原因是~他們相信參孫是神派來的，為其代言人。三支小號的合奏特別精彩(16:51)。 第二場 但剛剛的降E大調，直接落到了關係調c小調(17:53)，腓尼基人加薩省長阿比梅萊奇(男低音)，不屑這些希伯來人的吵鬧(18:18)，又嘲笑耶和華神都不來救他們(19:37)，省長讚美自己的｢達貢神｣(20:07,這似乎是把神的動機倒反了)，參孫很不爽(20:41)，煽動希伯來人反抗(22:02)，兩台豎琴奏出降b大調美妙和絃，阿比梅萊奇被參孫殺了(劇本指示他要大喊：救我！~~)。 第三場 有趣的英國管，豎笛，低音豎笛，低音管和法國號的聲音，和附點音符的節奏中(這也是大祭司的音樂特徵23:50)，達貢的神殿開啟，大祭司(男中音)帶著僕從和衛兵來了，大祭司發現阿比梅萊奇的遺體(23:59)，他說要為省長復仇，但部下卻害怕希伯來人(24:22)。 第四場 大祭司詛咒希伯來人(25:27)，以及參孫，但感覺像是打嘴砲，沒人鳥他~大家只想逃亡，他只好悻悻然抱著阿比梅萊奇的遺體離開了(迷信歸迷信，還是大祭司比較有情有義 第五場 黎明，希伯來的長老們，對耶和華祈禱與感謝(29:16)。這段男低音聲部合唱相當有宗教性，用了多利安調式，最後以類似小調的愛奧尼安調結束。
第六場 達貢的神殿開啟，在豎琴A大調的弱奏的分解和弦中，腓尼基人美女達麗拉(女中音)與腓尼基少女們出現(34:14)，拿著花圈，歡迎他們，但這明明是敵方，這怎麼可能？想也知道是陷阱...達麗拉唱歌歡迎參孫，不如說是誘惑(36:03)，這裡有許多九度大跳，參孫對美女最缺乏抵抗力(36:49)，只好向神祈禱，希伯來長老警告會有危險(37:20,男低音)，形成三重唱。 隨後是4/4拍a小調小快板，達貢女祭司搖著花圈(用鈴鼓取代)的舞蹈(38:59)，伴奏用到巴斯克的鈴鼓，參孫不由得把所有目光都看著她。跳完後，達麗拉再加碼歌唱一曲誘惑(41:26)，常出現的弦樂高音伴奏為此劇特色(43:29)，相當華麗，並時時唱到線下的降B音(45:59)，參孫終於完全被她捕獲了。。 https://www.bilibili.com/video/BV1eW411q7Ct?p=2 第一場 幕啟時，達麗拉坐在家前面的岩石沉思。她相信參孫會敗在自己的魅力下(2:11)，唱著(3:02)：｢愛情！來幫助我的軟弱｣(Amour! viens aider ma faiblesse)，高低音相差很大，唱完後又是一堆魔幻的震音... 第二場 又是一堆附點音符(6:30)，大祭司現身(6:37)，告訴她希伯來人把城市佔領了(7:33)，要她去誘惑參孫，搏其好感，並會給他豐富報酬(10:52)，但達麗拉說：｢錢算什麼！｣(11:17這句法文該如此翻譯，影片錯誤
第三場 黎明，參孫到了達麗拉的住所，他猶豫(20:21)，動搖的看著四周，夜更深了，遠處有閃電的光。達麗拉看到了他(21:00)，要與他擁抱，他抵抗著(21:28)，神的動機響起 (23:54)，他沒忘了復興希伯來人。但經不起一哭二鬧三上吊的誘惑，終於對達麗拉認愛(29:42)，達麗拉很開心，與他唱了二重唱｢我的心向你的聲音開啟｣Mon coeur souvre à ta voix(29:59)，是極美麗的降D大調曲子，也有七度大跳(32:03)，充滿微妙的半音變化，再加上幕啟時常出現的迷離管樂，氣氛浪漫唯美，但參孫還是~要抵抗，神的動機又響起(36:08)，二重唱的旋律也迷亂起來(37:08)，然後是暗示神怒的雷鳴(39:07)，他投降了，跟達麗拉走入她家，腓尼基人的士兵出現(40:31)，大祭司的附點音符也跑來(40:52)，參孫被捕，他知道被達麗拉出賣了，但悔之晚矣，以降d小調的關係調降b小調結束。 第三幕 第一場加薩的監牢 剛開始的g小調前奏曲(0:24)，又出現如的一幕開始的十六分音符節奏，讓人想到巴哈的受難曲，這齣歌劇也真的原是以神劇構想。被剪掉頭髮的參孫，被挖去眼睛，帶著腳鐐，在推著磨，他唱(1:55)：｢看我的悲慘，啊！｣(Vois ma misère, hélas)希伯來人在舞台後合唱(3:54)：｢參孫，你對你的兄弟做了什麼？對你的父神又做了什麼？｣(這裡影片法文的翻譯又錯誤 第二場 達貢的寺院，神殿中間，有兩根支柱。 大祭司和達麗拉，以及腓尼基人合唱(11:12)，讚美黎明與陽光，少女們頭戴花，手持杯子，很平和的A大調合唱。但突然把F音還原，出現連續三個半音下降，大歌劇的芭蕾舞開始(13:23)，被稱為狂歡之舞｢bacchanale｣，先是d小調，2/4拍子，但常加重第二拍，轉到c小調後，開始了另一段(14:58)，乍聽下好像A大調，但第二音B卻降半音，所以這既非大小調，也非調式，很像是阿拉伯音樂的音階，音樂也超有阿拉伯味道。然後轉到慢板(16:38)，雖是C大調但一樣充滿變化，速度恢復(17:48)，回到第一段(18:31)，阿拉伯風變的狂舞，讓我想到史特勞斯的｢莎樂美｣，聖桑算先知了。 第三場 參孫被一個小孩(20:17)，帶到寺院，大祭司宣佈要準備祭典了(20:38)，大家嘲笑參孫，他卻是專注祈禱與認罪(21:35)，達麗拉假裝跟他談情說愛(22:27)，也用了他與參孫在第二幕二重唱的七度大跳，但卻充滿諧謔，達麗拉又說我之前誘惑你只是計策罷了(23:36)，大家嘲笑他，並侮辱耶和華，這段合唱還是有點樣馬太受難曲，情節也類似，應該稱這首歌劇為｢參孫受難曲｣吧。
巴士底歌劇院的劇照 他搖晃寺院的樑柱(35:18)，轉到讓人大呼過癮的降B大調，小號好像發出傾倒的聲響，神的動機又來了(35:05)，這次更光輝，然後寺院全倒，大家發出驚呼，幕落。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
)。
)，她要的是復仇，說三次偽裝其計畫(12:48)，誘惑參孫卻都
