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| 2017/05/01 21:29:55瀏覽189｜回應0｜推薦0 | |
清水宏【按摩師和女人／按摩と女The Masseurs and a Woman】(1938) 撰文／蔡瑋 按摩師對女人最後的告白，熱情關切之餘，又不失道德自持的立場，猶如一篇精緻的論述的最後結論，令人激賞、眼亮。下一幕女人默默的在馬車上，直到前來調查旅店竊案的刑警就座，才一起消失在眾人的眼前。在一旁、瞎眼的男主人翁，是唯一驚慌、尋找女人蛛絲馬跡的不知情者。之前女人對他的一番自辯，說她因逃離繼父的家而時常恐懼陌生人的腳步，並非如他所說的，實際上是連續在溫泉區旅店行竊的女賊。這一番說辭，接上女人與刑警一同離去的畫面，予人一種文學性質的不同想像與解讀興致。女人因為按摩師一面關注、焦慮自己會遭到逮捕，一面又恥於介入女人的道德瑕疵的世界，極力的勸她永遠的消失在他足跡所不到的地方。有關結局，我最傾向的解讀是，女人因為是自己讓盲者陷入極度的焦慮、矛盾、憤慨的情緒，無意中加深了自尊、知恥的信念，促使她主動向警方投案。有趣的是，在感情上女人所依靠的，乃是盲者對她的信任，雖然在現實中，對盲者而言，週遭充滿著矛盾的各種信息。女人的謊言，建立、利用了盲者的殘疾、弱勢。這是她的惡毒。但盲者的無辜、受辱，卻反過來成為女人幡然悔悟的奇蹟般的基礎。按摩師如果有知，應該會更加悲憤才是。但，或許他會因為感情上的原因，即使極度懷疑女人就在刑警的馬車上，也不忍心去向他人求證，而寧願讓女人的自辯、與其他各種的可能性並存。或者，甚至自以為是的以為女人嘴上雖反駁，但其實已經聽從他的勸告，永遠的離開他的手杖所能到達的地表所在。如果是那樣，他的道德理性、與感情的欲望之間的矛盾，還會一直彼此交戰、糾纏著，未曾稍稍開解。畢竟，是因為他在道德上的不容妥協，才「眼睜睜的」放手讓熱愛的女人永遠的離開自己。如果想到這層，盲者可能無法阻止自己，日後會為了一想到永無與女人重逢的機會，而陷入當日的矛盾情緒之中。 當然，也不排除女人是才離開被按摩師拖著躲藏的倉庫，就遭到刑警的盤查、逮捕。那麼，女人在馬車上面對焦慮、四下奔走的按摩師的漠然表情，又是一種奈人尋味的解讀場景。女人最有可能，是在看到自已在世人面前遭逮受辱，殘忍的對盲者的關切之情、視若無睹。女人對世人的輕視、疏離、敵意，最後在盲者的慌亂中再次得到了支持。她依然是高高在上的，但也是即使連一名好心的按摩師的愛情，也一點都無法匹配的。最高的自尊，與最低的品格，因為盲者的殘疾又混淆不清、緊緊的交纏在一起。這是個歧視的世界，即使是有道德潔癖的按摩師，也是被最卑賤的人無情的踩在腳下的。 整齣戲的調性，不近乎悲劇、正劇，大多時候反而更接近喜劇。一些喜感的橋段，卻也準確的刻畫了主人翁的性格。他在前往山間客棧山路上，對於憑聽覺掌握過路人的動態，是滿滿的自信。他會在接連受到惡童的戳刺戲弄下，因表現得較明眼人更激烈的肢體自我防禦，向被嚇哭的孩子道歉。他因遭到女人邀約服務爽約，陷入憤懣、而有了怠工的情緒。當他為自己的決定感到懊悔，急急忙忙趕路，無意間與一群才輕視、戲弄過他的同僚的登山客的挑釁，即使不知情的他，也會憑本能、毫不懼怕的維護自己的尊嚴，放手一搏。登山客既是餵戲的功能腳色，也諷刺了一般觀光客放鬆私德持守的卑劣的一面。果然他們也遭到一群路過的女學生的恥笑。 造意者並不避諱表現兒童自私、自我、邪惡、軟弱的一面，這也是一種寫實主義的態度。而目前單身，並不掩飾自己必須承擔小男童日後照輔責任的厭惡的叔叔腳色，大人的自我、自私、任性、寂寞，又顯示在他遇上女人之後，情緒一百八十度上的轉變上。叔姪一大一小，對佔有女人的情感與陪伴的爭奪、忌妒心的反應，又是有趣的輔助性質的戲劇動作。女人本來可以輕易承諾與叔叔一起照顧男童。從女人望著叔姪的馬車離去，若有所失的追趕到半路上，可以想見她內心對眼前逐漸消失的、觸手可及的幸福的內心掙扎。但，畢竟女人的自私，表現在她的搭免費的便車的心態上，她寧願繼續留在風景區，繼續靠竊取他人財物維生，也不情願就範、做人現成的後母、嬸嬸。這段插曲，生動的描繪出女人好逸惡勞的反社會性格。 女人也不是全無善意的，當她面對知道自己突然現身，慌慌張張、急忙套上擺在河灘上的浴衣、對自己表現過仰慕之情的按摩師、匆忙下將衣服反穿的男人，也會出聲提醒，以免瞎子就這樣穿回旅店丟人現眼。但，這是愛情熱氛下的暫時迷醉，在愛慕自己的人面前自然表現出最佳的、也是母性的一面。但，這並不代表女人的本性、甚至道德自持。這只是愛情的作用。又或者，是以欺瞞男人、使男人輕易放下戒心、好趁機行竊的女人，在真誠的愛慕者面前、短暫真情流露的一瞬間。 女人畢竟是淺薄的，與她對照之下，按摩師或因為先天心性使然，或因為殘疾加上職業生計考量，使他不敢稍稍放鬆誠實與信譽的自我要求。總之，盲者反而比女人更成熟，更了解什麼是自己最主要的需要。從成熟的標準，盲者又與周遭人一起呈現出一幅層次豐富的系譜。女人看似成熟，卻自我迷失。叔姪兩人同樣是寂寞的男童心態，對女人與具有母性特質的對象失去抵抗力。觀光客與女學生路上相逢，彼此不懷好意的相互戲弄、取笑，做為遊客反映出的兒童遊戲心態的一面，盡在其中。唯有眼瞎的主人翁，對自己最主要的需要了然於心。這也對或眼盲心不盲、或眼不盲卻心盲的世態，做了有趣的註腳。 接近一比一的畫幅。黑白畫面。有時特別突顯短景深、對焦模糊的效果，以暗示特殊情境下的主觀意識狀態。搭景的成本是節約的，但沒有從劇場設計轉來的僵硬化、鏡框化的構圖形式。男主角注釋盲人的舉止動作、表情，具有說服力－雖也採用了特定的方法演技元素，如讓身體向後傾，柺杖與一邊耳朵置前的特殊站立姿勢。女主人翁性格的撲朔迷離，是全劇最主要的懸念之一。女主角對人物的複雜性格、面貌，同樣表現得可信、又令人印象深刻。 【按摩師和女人／按摩と女The Masseurs and a Woman】(1938) 監督 清水宏 脚本 清水宏 出演者 高峰三枝子 徳大寺伸 日守新一 |
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