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| 2011/09/03 23:23:23瀏覽4975｜回應0｜推薦12 | |
 ◎號角喇叭擺在客廳，大小適中，就像量身定做的一般。  ◎喇叭挺立如標槍。  ◎單志淵老師車製的號角，用各種木塊拼成一整片後，再以徒手挖製，用做古琴的手做號角，好像有點大材小用了。用不同材質的木塊，主要是破壞其諧振與共振，其原理和做琴相類。  ◎金鋼狼師父車製的號角消音管，先試做治具，然後再用router車出來，沒有用到車床等工具，真是有夠厲害。 一、號角喇叭成新歡 當蘇文鈺教授告訴我已經開始動手做我的號角喇叭時，我決定賣掉陪伴我多年的Dynaudio contour 3.3。 2011年4月送走Dynaudio Contour3.3，陪伴我14年的喇叭成為他人的新歡。Dynaudio Contour3.3是許多人的夢幻喇叭，也是我的；甚至長期擁有兩對，一對在家裡，一對在學校研究室，因為我不想在家裡或研究室當二等公民；更不願為了喇叭不想去研究室或不想回家。是的，我習慣用兩組完全相同的音響系統，好讓我開心到學校研究室，也安心回家。有很長一段時間，音樂是我生命裡的陽光、空氣、花和水，是我最大的精神支柱，更是穩定我身心的重要力量。我必須承認自己是一個魔性很強的人，必須靠很多的外力來支撐我脆弱的心靈。其實我很難把自己的心情說清楚，壯碩的身裁，堅強的意志，卻有著纖細的神經。音樂曾經在我心事多所起落的年歲，伴我度過春風夏雨秋夜月，多少的惆悵在歲月裡寥落。直到有一天，我的朋友G問我可否將他的喇叭暫寄我處，我未曾多加思索就答應了。 G的喇叭在2011年1月10日送來我的研究室，那是一對頗為巨大的全音域喇叭，寬深高為45* 60* 116公分，恰好將我的研究室擠滿。在送喇叭來的同時，G也將其擴大機一併送來。於是我將前級的一組輸出接到G的擴大機上，用來推動Ocelia。我放了一張羽管大鍵琴唱片，那聲音簡直無可比擬。我想，這大概是最適合羽管大鍵琴的喇叭了。已往我不太聽羽管大鍵琴音樂，因為那靈動的細節，不是我原本的喇叭Dynaudio Contour3.3所能勝任，特別因為我聽過羽管大鍵琴的現場演奏之後，對這種嬌貴的樂器，有著莫以名之的情懷。一般音響是很難如實呈現的，而這對Ocellia卻將羽管大鍵琴表現得維妙維肖。於是我終於了解為什麼我的朋友會如此喜愛羽管大鍵琴。 我研究室原本有三個唱盤，六支唱臂，兩組喇叭線，因此，同一張唱片可以在這裡發出十二種聲音；加上友人的喇叭以後，在不調動器材的情況下，可以發出十八種聲音；如果將兩部唱頭放大器對調，可以發出三十六種聲音。是的，同一張唱片在我研究室的音響可以發出三十六種聲音，那麼，哪一種聲音才是正確的呢？就在那一刻，我忽然涅槃了。二十幾年來追求的原音重現，瞬間消失得無影無蹤。我知道我再不會為音響煩惱了，做為一種發聲工具，能發出自己喜愛聲音的就是好音響，高音多一點，低音多一點；殘響長一些，音染多一些，都不再會是我心心念念的。而音響的涅槃，使我第一次面對我生命的種種，乃得安然釋懷。如果還有什麼牽掛，大概就賸想將書法的行草真隸篆走一遭，以及鐵人三項運動。至於文學書寫和學術研究，亦就走得一程是一程，毋須斤斤。 回到文鈺兄為我量身定製的號角喇叭，這是五十之年以後，我生活上的重大轉變之一。說起來文鈺兄會去做喇叭，我亦算得是始作俑者。我常向朋友們說，一個人過了四十歲，應該試著去學一樣自己以前不會的東西，琴棋書畫也好，詩詞歌賦也罷，游泳打球亦可，語言數學物理又何妨；只要是以前自己不會的都算數。於是G去學古琴，彈得滿手長繭，文鈺兄去學木工。文鈺兄去學木工的第一件作品，是他自己的號角喇叭，第二件作品就是我這對喇叭了。 二、三人合作陣仗大 2011年5月21日，蘇文鈺兄在其部落格貼出我的號角喇叭照片，並在文章裡說喇叭各部分的組件終於都已經完成(除了腳架之外)，因為金鋼狼師傅要空出工房，進行他自己的陣列號角與手卷低音，故爾在未試音完成前就把喇叭搬到文鈺兄的研究室進行調音。接著單志淵老師製作的號角寄到，經過補粉，細磨，上漆，打磨等工序，方始將喇叭本體與號角給合，文鈺兄說道是金剛合體。 這對喇叭的面板，是從文鈺兄的舊喇叭拆下來的，上面留有歲月的坑凹。對有些人來說也許是一點小瑕疵，我壓根兒不在意。我把它想成是領聖禮時的餅乾，那是耶穌的身體。文鈺兄拆掉他的舊喇叭，將原木整理後，裝在每一對為朋友做的喇叭上。我很喜歡這種感覺，彷彿朋友的生命在我身上延續著。一如我的每一部單車，總有幾個零件是G送的，或齒盤，或椅墊，或輪組，或飛輪，不是這樣就是那樣，騎車的時候，我總會想起G。文鈺兄為我做的號角喇叭，用實木加上夾板，在後面塗上矽膠後接合橡皮，再鎖在箱體上，做起來極其費工，而面板的實木來自文鈺兄的舊喇叭，見證著文鈺兄和我的之間的友誼。 號角後方的消音管，是金剛狼師傅花了兩天多才做好的。先試做治具，然後再用router車出，未使用車床等工具，完全徒手，手藝委實高明。這對喇叭的中音如此厚實，消音管厥有大功。一對號角喇叭結合了三位木工師父，單志淵老師的號角，用做古琴的手車製喇叭號角，真真是大材小用。文鈺兄的喇叭本體，金剛狼師傅的消音管。偌大陣仗，想要不好聲也難。 折騰半年多的喇叭終於完工了，這是文鈺兄做的第二對喇叭。相識9載，文鈺兄不論做什麼音響玩具，我總是第二個愛用者(第一個使用者當然是他自己)，就像他做的蛋糕唱盤琴臺，現在就在我研究室服役中。 朋友是生命裡的陽光，明亮而溫暖。想想老朋友，聽聽老朋友做的喇叭，聽聽老朋友的故事，多少生活裡的相濡以沫。號角喇叭是2011年6月18日搬來家裡的，適巧那天我非常忙碌。早上猶自準備著〈漫漫書法路，上下以求索〉演講的投影片，然後匆匆趕到太平洋基金會，14: 30的演講，13: 50就扺達現場，測試電腦、三槍投影機，麥克風，因為我是很容易緊張的人。幾位老友特別到現場，文鈺兄嫂更遠從台南上來，讓我心理很過意不去。雖然文鈺兄更重要的是將他為我做的喇叭搬上來，晚上要到家裡安裝。 三、就是那個光 因為空間的差異，蘇文鈺兄帶來幾個不同值的電容，準備讓我試聽時調音。文鈺兄和金剛狼師父安置好喇叭以後，文鈺兄用焊槍接上兩顆電容，我說兩顆指的是一對喇叭一顆；接上喇叭線，接下來是我啟動唱盤開始試聽。 由於文鈺兄非常喜歡Juliette Gréco演唱的香頌，於是我便以〈海與枯葉〉(La mer)開聲，Greco傳真又迷人的歌聲自號角喇叭傳來，彌漫了整個客廳。試聽的唱盤組合是陳正雄老師為我量身定製的Garrad 401黑金石唱盤，唱臂是Ikeda it 407，唱頭用EMT TU2，這是我平常使用的通吃頭。通吃頭者，既可聽古典音樂，又能聽爵士流行之謂也。Juliette Gréco的唱膣與Piaf有很大的差異，Piaf的香頌總帶著些許悲涼，Gréco則甜美優雅。透過號角喇叭，Gréco黏膩性感的聲音，宛如在耳邊呢喃，唇齒音清晰得彷彿就在眼前。 文鈺兄問我覺得聲音如何，我說聽爵士沒問題，古典尚未知。於是換上Arthur Grumiaux演奏的Paganini/Concerto Per Violino N. 1 &4。Arthur Grumiaux向來給人優雅的感覺，很少人會將他和Paganini聯想在一起；事實上，Arthur Grumiaux是20世紀Paganini 第4號小提琴協奏曲的首演者，這張是我很喜歡的演奏。Paganini 第1號小提琴協奏曲當然有許多別的選擇，不過第4號小提琴協奏曲我個人特別喜歡Arthur Grumiaux的演奏。我不是很確定這個錄音是否使用Guarneri del Gesù，但那艷麗的音色，恢宏的響度，我覺得很像Guarneri del Gesù。在播放這張唱片時，我發現小提琴的共鳴腔有點不準，低音有些膨脹，於是問文鈺兄可否減少一些低音。 文鈺兄拿了一顆電容接上(用夾的)，並未動用焊槍即解決問題。接著繼續聽Grumiaux的Paganini 第4號小提琴協奏曲，發現聲音大體上沒有問題。我說還得試試鋼琴，要低音響板夠密實才行。Beethoven 第5號鋼琴協奏曲錄音版本多如過江之鯽，這張Maurizio Pollini/ Karl Bohm/ Beethoven Klavierkonzert NR. 5唱片，是我心目中最美的錄音。雖然有些樂評認為Maurizio Pollini的詮釋不夠深邃，但我卻不這樣想。純粹就音樂而言，有時精準亦是一種詮釋。換上電容的喇叭在鋼琴低音響板上有些虛胖，我請文鈺兄再調整看看。文鈺兄又拿了一顆電容，接上分音器，同樣並未動用焊槍。接上新電容後，Karl Bohm 指揮VPO的管絃樂厚實而光輝，少幾分清麗，多幾分燦爛，整體予人恢宏之感，有別於一般VPO之秀麗。我從第二樂章聽起，從悠然到壯廓，Maurizio Pollini在第3樂章展現出鋼琴的電光石火，一路向峰頂挺進，直到樂曲結束，乃戛然而止。換上新電容的喇叭，鋼琴低音響板密實許多，我跟文鈺兄說我準備要下殺手了，祭出我心目中的鋼琴天下第三劍，Arturo Benedetti Michelangeli的Claude Debussy鋼琴前奏曲第一冊，我直接唱B面第3軌〈沈默的教堂〉。當鋼琴聲響起的時候，我說：「對了，就是這個聲音。」文鈺兄看看我，嘴角露出如釋重負的笑容。Michelangeli完美的觸鍵，灰階的音色，晶瑩剔透，低音響板的聲音如排山倒海而來，我心底喊著，就是那個光，就是那個光。 文鈺兄問我可不可以再試試其他電容？我說當然可以。於是文鈺兄又拿了另一顆電容換上，繼續用Arturo Benedetti Michelangeli的Claude Debussy鋼琴前奏曲〈沈默的教堂〉試聽。在進入高潮樂段時，我跟文鈺兄說，聲音沒問題，舞臺線也都在，但重量感不足。文鈺兄再換回原來的電容試聽，我說還是這個光。文鈺兄再次取出另一顆電容換上，試聽同一樂段，我說仍是太輕。換回原本第三次的電容，聲音又對了。金剛狼師父問我怎麼決定我要的聲音？我說我的腦子裡有一個記憶庫，會記得唱片錄音和音樂廳現場演奏的樂器聲，比對後就知道自己要的是什麼聲音了。 同來聆樂的老學長黃盛堂醫師問我可不可以聽Emil Gilels演奏的Beethoven 15 Variationen Eroica-Themei; Mit Fuge。於是我取出這張唱片放在轉盤上，鋼琴第一個音出來時，Emil Gilels充滿了張力的觸鍵在號角喇叭的加持下，有如鋼鐵般的堅實。Emil Gilels精準的控制力，每一個變奏都淋漓盡致地展開主題變化。右手的高音鍵彈得光輝燦爛，左手的低音鍵如鋼鐵般結實有力，特別是我所在意的低音響板拳拳到肉。我很訝異號角喇叭可以呈現這麼結實有力的鋼琴低音，以及光輝燦爛的高音。對我而言，這樣的鋼琴聲是完全符合我的要求的。 人聲是測試喇叭的重要項目，我取出Emma Kirkby的古樂選曲。Emma Kirkby是以詮釋巴洛克聲樂曲名世的女高音，自1974年起開始為DECCA錄製一系列古樂聲聲樂專輯，均獲得極高的評價。Emma Kirkb的最佳拍擋是古樂名家霍格伍德(Christopher Hogwood)。Kirkby的高音甜美，音質清麗，演唱從容優雅，極為適合巴洛克特有的華麗氣質。這張唱片收錄Kirkby演唱韓德爾、維瓦第、普賽爾等人的詠嘆調，以及一些16-17世紀音樂家的詠嘆調，每一首均演唱絕佳。在號角喇叭的唱奏下，Kirkby的嗓音，婉轉動人，醇美高雅。 因著號角喇叭未衰減的中高音，在爵士樂的表現可謂獨樹一幟。雖然Art Pepper 1970年代末復出樂壇後，成為美國酷派爵士兼咆勃樂派的中音薩克斯風巨匠，創造出其晚年的輝煌成就。但我卻選取其1957年的經典唱片Art Pepper Meets the Rhythm Section(遇上節奏組)，這是Art Pepper未受John Coltrane 影響以前的作品，代表Art Pepoer早期的西岸風格。雖然這張是重刻片，但完全不失聆賞的樂趣，旋律優美而煽情。Art Pepoer的蕯克斯風音色明亮溫暖，Philly Joe Jones的鼓鈸層次分明，號角喇叭的表現可謂入木三分。 四、友誼的聲音，無價 許多樂友問我，土砲號角喇叭真的勝過Dynaudio contour 3.3嗎？我想我是不會這麼說的。對我而言，在歷經研究室的空間可以做出36種聲音時，我就不再相信有所謂絕對的聲音。我並不在意聲音的細節多一點，少一點，高音多飄逸，低音沈地底，這類形容詞對我已經沒有太大意義。我對好友們說我的聆樂境界已經涅槃了，重要的不是音響發出什麼樣的聲音，而是音響唱出來的音樂，如何內化成為我生命的一部分，成為我脈管裡奔流的血液。我這樣說並不表示蘇文鈺教授為我做的號角喇叭有何缺陷，相反的，這對喇叭完全符合我對聲音的需求，無論小提琴的共鳴腔，鋼琴的觸鍵，人聲的醇美，爵士的鮮活，都完全滿足我的聆樂需求。因為心境的轉變，能滿足我聆樂感覺的音響就是好音響。就此而言，這對土砲號角喇叭幾乎是為我量身定做的，文鈺兄用他研究音樂電腦程式的專長，轉而設計製作喇叭，可謂是專業中的專業，加上為我特別調音的最後定版，還有比這個更符合我聆樂需求的嗎？ 盈滿友誼的聲音，無價！  ◎喇叭的低音單體。  ◎喇叭的號角管中高音。  ◎喇叭的超高音單體，文鈺兄說這顆超高音是「宇宙無敵超便宜」。  ◎Juliette Gréco/ et ses grandes chansons/ Philips 526 164-1.  ◎Paganini/Concerto Per Violino N. 1 &4/ Arthur Grumiaux/ Piero Bellugi, Ochestre National Del’opera de Monte Carlo/ Philips 6500411, 1972.  ◎Maurizio Pollini/ Karl Bohm/ Beethoven Klavierkonzert NR. 5/ VPO/ DG 2531194, C&P 1979.  ◎Claude Debussy/ Preludes, Volume 1/ Arturo Benedetti Michelangeli/ DG 2531 200, C&P 1978.  ◎Emil Gilels/ Beethoven 15 Variationen Eroica-Themei; Mit Fuge/DG 2532 024, C&P. 1982.  ◎詠嘆調/Portrait of Emma Kirkby/ L’OISEAU LYRE/ DSLO607, 1982.  ◎Art Pepper/ Meets the Rhythm Section/ Berkley: Prestige, OJC-338; 1988. |
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| ( 創作｜散文 ) |
