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| 2010/07/02 02:17:46瀏覽8446｜回應2｜推薦14 | |
 ◎裝在Ikeda唱頭蓋上的My Sonic Eminent GL唱頭，看起來真是漂亮極了。 很久沒有買新唱頭了，上一顆新唱頭是黑狗兄做的OEDIPUS唱頭，轉眼已經年。許多年來，我一直聽著手邊陸續買進的唱頭，有時換換這顆，有時聽聽那顆，日子倒也過得逍遙自在。 我很少更換器材，也很少調整器材，對部分樂友天天微調音響，且樂此不疲，覺得真是不可思議；每天微調唱頭或音響，還能聽什麼音樂呢？對部分樂友不斷更新器材，亦百思不得其解。我的兩對喇叭和前級已逾十載，後級年輕些，亦在七、八年以上。只要這些器材不壞掉，我大概會用到蒙主寵召。至於唱頭放大器，家裡用的Ensemble Fonovivo 已伴我十數載，研究室用的兩部唱頭放大，黑狗牌真空管唱頭放大器和朱師父唱頭放大器，是兩位朋友做的，聽著尚為習慣，也就一直用著，倒是研究室的Ensemble Fonovivo暫時閒在那兒，除了偶爾用來比較各種樂器的音色，大部分時候處於養老狀態。因為聽音樂占去我的大部分時間，故爾平常鮮少調整音響，只在換唱頭時約略試聽一下，亦不特別考究，反正就那幾顆唱頭，差不到多少的。有時換了唱頭，未調整唱頭放大器阻抗，亦就馬馬虎虎聽著。反正聽音樂，聽到音樂最重要，高音甜美否，低頻下沈否，似乎也不是那麼重要。大部分的唱針均約長一公分，換新唱頭時，調好針壓，約略調整一下抗滑，如果聲音不很對，動一下VTA也就差不多了。 二○一○年五月，我將手邊的兩部單車做一些調整，請小陳幫忙處理，取回車子時，小陳交給我一顆唱頭，說是他老哥Winson兄要借給我試聽的。在此之前，我已超過一年沒有試聽任何新唱頭，平常只是隨意聽著手邊的黑膠唱片，大部分時候我忙著練字，音樂只是生活中的一部分，每天聽個十幾小時，究竟聽到幾許，似乎亦不是那麼在意。我跟小陳說這麼貴的唱頭別讓我試唄！小陳說他老哥交代一定要交給我。其實嚴格說來我是先認識Winson兄才認識小陳的，Winson兄是大發燒友，比我燒得多的那種。我無非聽點音樂以遣有之生，Winson兄可比我燒得多，音響組合的花費逾我二十倍以上，因為住得近，有時會去聽聽他那我買不起的音響，除了黑膠系統之外，包括唱頭放大器，從前、後級到喇叭，整套的FM。 既然有免費唱頭可以聽，我又確信自己不會中毒，聽聽何妨。於是我將My Sonic Eminent GL帶回研究室。但那段時間我剛好有徒弟要畢業，忙著改徒弟的論文，亦無暇細聽。直到改完徒弟的論文，方始接上新唱頭，試聽各種音樂。 試聽組合： 唱盤：Garrad 401+陳老師黑金石盤座 唱臂：Ikeda it 407 唱頭：My Sonic Eminent GL,針壓2.0g抗滑1.1g 唱頭放大：朱師父唱頭放大器 阻抗：28 ohm 對照組: 唱盤：Garrad 401銅盤座 唱臂：Morch 12-inch唱臂 唱頭：EMT JSD MC唱頭 ,針壓2.0g抗滑0.9g 唱頭放大：黑狗真空管唱頭放大器 阻抗：300 ohm 前級：Klimo Merlin 後級：Chord SPM 1200 喇 叭：Dynaudio contour 3.3 平常我的兩部唱頭放大器各接三顆唱頭，因為唱盤擺放位置的緣故，兩部唱頭放大器不是很方便挪動，所以大部分時候我是換唱頭以就唱頭放大器。因為唱頭阻抗不同，所以兩部唱頭放大器的阻抗設定略有所異；朱師父唱頭放大器大部分設在110 ohm，黑狗牌唱頭放大器設在200 ohm，其他的就靠針壓、抗滑和VTA調整，因為我對聲音不是太考究，大部分時候尚能愉快地聽音樂，僅在樂友來訪時，有些人喜歡高音多一些，有些人喜歡解析好一些，有些人愛溫潤些，有些人嗜食低頻，我會因樂友的喜好做一些小調整，但基本上並不會造成天淵之別。樂友離開後，我也不會調回我原先的設定，就這樣聽著，直到下次有樂友來訪，再依樂友喜好做些調整。除此之外，大概就是我想聽某顆唱頭，換新唱頭以後做的一些基本調整，這類調整約略在半分鐘之內完成，如果覺得聲音有何出入，依我當時的聽感做一些修正，總也不會超過一分鐘，然後就是專心聽音樂了。 試聽My Sonic Eminent GL時，是接在朱師父唱頭放大器，阻抗設於110 ohm，聲音略為偏亮，於是將阻抗設於10 ohm，造成低頻量感略過荷，chinchin兄來聽時覺得有點太重了，於是改在50 ohm，大體維持尚佳的狀態。後來Winson兄來，覺得鋼琴線條稍細，於是將阻抗調到28 ohm，試聽了幾張唱片後，發現在我的系統中，阻抗設在28 ohm是最適合My Sonic Eminent GL。 My Sonic Eminent GL在該公司唱頭產品線中屬較低價位者，售價367,000日元，同系列唱頭中尚有售價483,000k日元的Hyper Eminent，價格遠超出我的唱頭預算。對我而言，一顆不超過台幣100,000元的頭，是我的極限，但我從未使用過這個極限，手邊最貴的唱頭是十年前買的vdH黑美人，記得當時是72,000買的。後來買的唱頭都在65,000元以下，最常聽的反而是33,000元買的EMT TU 2。由於vdH唱頭很怕髒，一般我要在片況好而我又精神狀態極佳時，才會啟動vdH唱頭。池田勇老先生的唱頭Ikeda 9R，是我聽古典音樂的另一選擇，但老先生八十多歲了，我只好省著點聽，並不恆常掛在唱臂上。  ◎Clara Haskil; R. Baugartner, Festival Strings de Lucerne/ W.A Mozart: concerto pour piano et orchestre No. 13, k.415; 2 Sonate pour piano, K. 280, K265/ DG, 138670A. 羅馬尼亞女鋼琴家哈絲姬兒(Clara Haskil, 1895-1960)是我非常喜愛的鋼琴家，她演奏的W.A Mozart鋼琴協奏曲，包括一九五五年和包加特納(Baugartner)合作的第二十三號，一九六○年和馬克維奇(Igor Markevich)合作的第二十、二十四號，一九五四年和弗利柴(Fricsay)合作的第十九號和二十七號，均為我極喜愛的錄音。我很喜歡哈絲姬兒那種纖細的演奏樣式，尤其像她這樣因為脊髓問題數度退出舞台的演奏者，更有一分純真的可貴。這首W.A Mozart第十三號鋼琴協奏曲，Haskil維持其一貫的透明音色，在My Sonic Eminent GL的奏唱下，音色極為甜美純淨，管絃樂亦配合得絲絲入扣。我一直覺得Baugartner是一位很好的指揮，不論交響曲或協奏曲都表現極佳，可惜似乎並不特別受此間的愛樂者重視。Mozart的中期鋼琴協奏曲以十三號和十五號最受青睞，我個人極喜愛Haskil這次的Mozart第十三號鋼琴協奏曲錄音，另一個我喜歡的唱片，是Arturo Benedetti Michelangeli在DG的錄音。唱片B面的K. 280鋼琴奏鳴曲亦是我喜愛的曲子，Haskil的琴聲透明晶瑩，有別於Emil Gilels 同曲目的壯廓，兩人呈現了Mozart音樂的不同樣貌。我特別喜歡B面哈絲姬兒演奏的Mozart〈小星星變奏曲〉，就是那首連孩子們都會哼唱的「一閃一閃亮晶晶」，似乎隨時都會有新的變奏出現。每當我放這張唱片時，就彷彿回到孩提時的純真。  ◎Vladimir Horowitz/Bach(Busoni), Chopin, Liszt, Moszkowski, Mozart, Rachmaninov, Schubert, Schumann, Scriabin/ DG, P 1985, C 1985, 419045-1. Vladimir Horowitz晚年在DG唱片公司的錄音，張張精彩，完全展露出其色彩魔術師的本事，這張包括Bach(Busoni), Chopin, Liszt, Moszkowski, Mozart, Rachmaninov, Schubert, Schumann, Scriabin等人的作品選輯，除了Bach(Busoni)改編曲之外，大部分是小曲，我特別喜歡Schumann的Novellette，在Horowitz指下，鋼琴音色的豐富變化，實令人嘆為觀止。這張唱片收錄的曲子都極好聽，大師彈小品，別有一種神采。My Sonic Eminent GL非常稱職地呈現出Horowitz演奏的特色。  ◎唱盤：Garrad 401銅盤座；唱臂：Morch 12-inch唱臂；唱頭：EMT JSD 6；唱頭放大：黑狗真空管唱頭放大器；阻抗：300 ohm。 在聆聽鋼琴演奏時，我特別用另一個組合進行比較，即Garrad 401銅盤座；Morch 12-inch唱臂； EMT JSD 6唱頭；黑狗真空管唱頭放大器；阻抗：200 ohm。我發現我原本設定的200 ohm會使低音響板有些過荷，於是將阻抗調到300 ohm，獲得了我覺得比較適切的聲音。和EMT JSD 6相較，My Sonic Eminent GL的鋼琴在密度上略微勝出，EMT JSD 6則較為開廓。但因為兩顆唱頭接的唱頭放大器不同，我並不確定是唱頭或唱頭放大器所造成的。  ◎Leonid Kogan/ Beethoven: Violin Concerto in D Major Op. 61/ Pavel Kogan, Symphony Orchestra/ Victor, 1981, vic 28088. Leonid Kogan在Columbia/ EMI的唱片，價格早已高不可攀，我手邊的幾張Columbia/ EMI唱片均為中後期版，但在聆聽上我並不覺得有何缺憾，聽到音樂最重要。對一些樂友動輒以首版傲人，我覺得似乎去道日遠，不免是另一種傲慢。聽音樂聽成這樣，可以休矣！我對Kogan並非情有獨鍾，早些年甚至覺得其演奏有點過於凌厲，這幾年才稍稍進入Kogan的小提琴世界。我的音樂啟蒙師父吳心柳在《樂府春秋》書中，曾批評Kogan的演奏缺乏感情。我聆樂之初受吳心柳師父影響甚大，其後方始慢慢有點兒自己的看法，雖然這些看法不一定比師父高明。相對而言，吳心柳愛Arthur Grumiaux的優雅，顯然多於Leonid Kogan的凌厲。我後來喜歡Leonid Kogan其實有點耽溺於其技巧和不過度演繹的質樸，以及其演奏的歌唱性，因而呈現出另一種深邃。我不確定這張Kogan和兒子合作的Beethoven: Violin Concerto是否其最後錄音，在這次演奏中，我聽到Kogan艷麗的音色，似乎亦稍減其早年演奏的火氣，無論Leonid Kogan的小提琴，或Pavel Kogan的樂團伴奏，均展現出Beethoven: Violin Concerto的王者之風。這張唱片是日本JVC版，在My Sonic Eminent GL的奏唱下，我覺得整體表現極佳。有些樂友聽到日本版唱片，心理上就先排斥，我認為有點可惜。就我的聆聽經驗，前蘇聯演奏家的一些錄音，反倒是日本JVC版的音色最愜我心。  ◎Jenet Baker, Gerald Moore/ A Pageant of English Song 1597-1961/ England: EMI HQS 1091, 1967. Jenet Baker演唱的英國歌曲，大概不做第二人想。她的演唱有一種特殊的優雅，有別於一些女歌者的甜美。這張唱片A面第一軌是John Dowland(1563-1626)的 “Come again”，以魯特琴伴奏，魯特琴那種厚實的琴腔共鳴，聽起來極為悅耳。有許多魯特琴曲目在錄音時均改為吉他，但這兩種樂器的音色其實差異甚大，因此，每次看到魯特琴的唱片，我都忍不住會買下來。My Sonic Eminent GL唱頭的解析細膩，音色密實，人聲與魯特琴的對話，令人動容。唱片A面另有大鍵琴、中提琴、長笛伴奏的歌曲，將Baker的歌聲襯托得優雅動人。B面的鋼琴伴奏Gerald Moore，在二十世紀的鋼琴伴奏中乃無出其右者。My Sonic Eminent GL唱頭將這張唱片的各種轉折，表現得極為稱職。  ◎Wynton Marsalis/ Hot House Flowers/ Columbia,. P 1984, C 1984,.FC 39530. Wynton Marsalis 的小喇叭演奏，是新生代爵士樂手中的佼佼者，而且Marsalis是少數古典、爵土通吃的樂手，其技巧自不在話下。其弱音和吐音吹奏，可謂絲絲入扣。這張Hot House Flowers是Marsalis的重要演奏錄音之一，在老大師相繼凋零的年代，為爵士注入新血。我一直喜歡這種三五成群或五七成群的小編制爵士樂，樂手間的眉目傳情，各自的獨奏秀，在在引人入勝。當然唱片的主角仍是Wynton Marsalis，在其主導下整張唱片呈現出鮮活的氛圍，鼓鈸的清脆，鋼琴的綠葉相襯，高音薩克斯風的旖旎，低音大提琴的撥奏，呈現出新爵士風那種有點髒又不是太髒的的風格。My Sonic Eminent GL在這方面的表現相當稱職，既保有爵士樂的黑與髒，又呈現出Wynton Marsalis的高超演奏技巧，在舊時代與新風格中，找到極佳的平衡。  ◎蔡琴/ 機遇/ 瑞星stlp06615. 蔡琴可能是2000年以後，台灣重刻黑膠唱片最多的歌手。在重刻片中，我聽過音效最好的可能就是這張《機遇》，雖然和鮑比達合作那張《遇見》，亦具有一定的水準。但相較而言，《機遇》可能離我更近一些，這當然包括我曾看過《淡水小鎮》的現場演出。我必須承認這是我第一次用這麼好的唱頭聽《機遇》，但縱使如此，我仍認為《機遇》的整體音色完成度是很高的。昔往我在聽《機遇》時，不是用Audio-technica AT 33R，就是用EMT TU 2，它們都很稱職地為我唱歌。這次用My Sonic Eminent GL聽《機遇》，是我曾聽過最靠近原始的聲音，幾乎和我觀看《淡水小鎮》的現場演出無何軒輊。雖然現場出亦是使用麥克風拾音，有些屬錄音播放，有些是現場拾音。無論如何，在黑膠唱片呈現的聲音非常接近現場。我們對聲音的記憶很少能超過3分鐘，我必須承認我是許多年前看的《淡水小鎮》，但這又有什麼關係，在聲音上我覺得依稀彷彿就夠了。 My Sonic Eminent GL是一顆完成度很高的唱頭，古典、爵士、流行通吃，甚得一頭多用之便。如果只選一顆唱頭，My Sonic Eminent GL、EMT TU 2和Audio-technica AT 33R將會是我的首選。雖然我必須承認如此高價之唱頭並非我的菜，我仍願選擇以Audio-technica AT 33R或EMT TU 2當我的通吃頭，他們曾伴我度過許多美好的聆樂歲月。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
