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| 2009/07/14 22:24:47瀏覽6428｜回應2｜推薦17 | |
 ◎家裡客廳音響全貌。 生命裡有許多故事，有些故事隨風落雲，船過水無痕。有些故事如香象渡河，歷久益新。 這些黑膠唱盤曾伴我走過美好時光，帶給我美麗的音樂風景。 加強版Thorens TD 521  ◎Thorens TD 521經過大改裝，軟盤變硬盤。 Thorens TD 521是我第一部比較像樣的唱盤，引領我進入黑膠唱片的美好世界。我對Thorens TD 521的感覺就像初戀的情人，第一次知道牽手的滋味，第一次知道擁抱的感覺，是我生命裡的美好記憶，如今依舊伴隨著我，為我歌唱。我是一個念舊的人，縱使有了新歡，不忘舊愛，Thorens TD 521是我生命永遠的戀人，蘊蓄我的灰心沮喪，歡欣鼓舞，陽光和小雨，都是生命的好情。 我的Thorens TD 521唱為經過大改造，拆掉原裝的甘蔗板底座，換為花梨木底座，重量約增加3公斤。這個底座是后里洪老闆幫我做的，原始模組是台南合笙音響落腳蔡設計的，我改了腳柱的部分，用木櫃的白鐵把手取代。此外，原廠唱盤上的連接調整螺絲是塑膠頭，多鎖幾次容易扭曲變形，好友Eric兄找人車了鋁合金的；彈簧片座本來也是塑膠，Eric兄也找人車了鋁合金的。後來Eric兄又車了銅質唱臂板，亮晶晶的，像金塊般，長寬高分別是15.5* 17* 2cm，重4公斤，掂在手上有點沈。黃銅色的臂板，接了SME 3012R唱臂，曾經接過許多不同的唱頭，從mm到mc，從Stereo到Mono，是陪伴我最久的唱盤，這部唱盤迄2009年7月仍在家裡的客廳服役，如果沒有特殊原因，可能會陪伴我到蒙主寵召。 黑金石Garrad 401  ◎在家裡客廳服役的陳老師傳家唱盤。  ◎在研究室服役的陳老師傳家唱盤。 本來我想另外找一部Thorens TD 521放在研究室，1999年陳正雄老師還在台企行擔任顧問時，我請他幫我找一部二手的，因為彼時Thorens TD 521已停產。找了一年多，還沒有蹤影，2000年夏天，陳老師做了黑金石底座的Garrad 401傳家唱盤，問我有沒有興趣。我到陳老師家聆聽這部唱盤之後，決定請陳老師幫我做一部，陳老師還特別為我找到一部NOS Garrad 401。當時陳老師也做Garrad 301唱盤底座，但我喜歡黑色的Garrad 401，看起來比白色的Garrad 301威猛多了。日本發燒友喜歡Garrad 301，臺灣亦有計多發燒友受日本影響而喜歡Garrad 301，但我就是喜歡Garrad 401，特別是401的馬達比301大，看起來就比較牢靠的樣子。2001年夏天我又向陳老師訂製了一部Garrad 401唱盤，放在研究室。所以我手邊有兩部陳老師做的傳家唱盤，都是黑金石，而且都是Garrad 401。其後友人為我找到一部Thorens TD 521，所以我最初的想法是兩部Garrad 401，兩部Thorens TD 521，就是我準聽一輩子的唱盤了。 我因為不想在家裡(或在研究室)當二等公民，所以我的兩套音響完全一樣，喇叭都是Dynaudio Contour 3.3，前級都是Klimo Merlin，後級都是Chord SPM 1200，唱頭放大都是Ensemble Fonovivo，唱盤是家裡和研究室各一部Garrad 401，一部Thorens TD 521。但人算不如天算，後來因著種種機緣，我的唱盤有了一些新的故事，這些故事有著人世的情義，一如唱片溝紋轉出動人的旋律。 胡桃木座Technics sp 10  ◎唱盤底座以北美胡桃木為材料，原本是日本人請單志淵老師製作步槍槍托訂購的木料，單老師將胡桃木拼成60*55的長方形，中間再打四個孔穿過木板，用印度黑檀木貫穿，以破壞胡桃木的共振／諧振。  ◎家裡客廳的Thorens TD 521和Technics sp 10，哥倆好，寶一對。 有時音樂對我而言並不是音樂，而是故事。一個個故事，串成我的音樂生活。聲音的好與壞，演奏的精采與否，錄音是否發燒，反而不是那麼重要。 多年以前看到柯逸郎醫師在專欄裡提到他的Technics sp10，柯醫師說他的Technics sp10底座是林宜勝幫他做的。Technics sp 10是直驅盤，是1970-1980年代日本唱盤盛行年代的產品，其中Technics sp 10可謂是直驅盤的顛峰之作。林宜勝說這輩子祇幫柯醫師做一個唱盤，誰用都一樣。後來柯醫師這部盤轉到張典齊醫師手裡，再後來就不知所蹤了。我想，張典齊醫師應該知道這部Technics sp10的下落。但我也沒有去費心考據，唱盤不是我的，亦無須多事種芭蕉。印象很深的一段話，是柯醫師說他最後悔的一件事，就是把Technics sp10換成Linn LP 12。我不知道柯醫師的話有幾分可信，閱聽人亦不必以為我引述這段話是要打擊Linn LP 12，我大概不至於那麼多事。然而Technics sp10卻在我心底留下深刻印象，心心念念要找一部Technics sp10唱盤。 2004年，蘇文鈺兄找我設計一部唱盤，我在電腦上看著文鈺兄兄畫的設計圖，提出一些修正意見，夢想著有一個屬於自己參與規劃製作的唱盤。這部唱盤由群育兄負責車製金屬部分，單志淵老師製作木頭部分。眼看著唱盤就要完成了，不意小我一歲的群育兄因肺癌轉移而蒙主寵召。其後這部唱盤繼續進行，直到2007年秋天才在我的研究室唱歌，而重轉盤為的完成更在2009年春天，這是另一個故事。 2006年春天，好友Rudy兄到我的研究室品茗論樂。Rudy兄輔大音樂系畢業，主修聲樂，赴美取得音樂碩士學位，是一位音樂劇素養極高的聲樂家。在聽了我的音響系統之後，Rudy兄說他有一部Technics sp10唱盤，問我有沒有興趣？我心喜若狂，對Rudy兄說當然有興趣。一個禮拜後，Rudy兄將唱盤載來研究室送我。 為了不姑負Rudy兄的好情，我決定為Technics sp10唱盤做一個好底座。適巧蘇文鈺兄帶單志淵老師載他試作的唱盤來我研究室試聽，談起我要做唱盤底座，於是請單志淵老師幫忙。單志淵老師是樂器製作專家，在臺藝大、南藝大和南華管理學院教中國樂器製作，是國內少數的古琴專家。我心裡想，左右不過是個唱盤底座，找這麼一位古琴專家來做，會不會太小題大作了一點。但蘇文鈺兄和單志淵老師興致勃勃，於是我畫了簡單的草圖，請單志淵老師依圖施工。這是2006年春天的事，但直到2007年5月13日，單志淵老師終於將唱盤底座送來我的研究室。這個唱盤底座以北美胡桃木為材料，原本是日本人請單老師製作步槍槍托訂購的木料，剩下一些在工作室。單老師將胡桃木拼成60*55的長方形，中間再打四個孔穿過木板，用印度黑檀木貫穿，以破壞胡桃木的共振／諧振。這個原理和製作小提琴時，面板和側板使用不同木材的道理是一樣的。唱盤的四根柱子為黑檀木，中心以不鏽鋼螺絲貫穿，將上承板的偕振導向下承板，以減低上承板的振動。腳錐和裝飾柱亦為黑檀木，塗上透明漆，外觀看起來頗為典雅。 在設計Technics sp10唱盤座時，即將唱臂板思考進去。最初的決定是用木頭做盤座，以青銅為唱臂板。這樣思考的用意是希望將響度較大的木頭，用密度較高的青銅加以收束，獲得較硬朗的聲底，尤其是鋼琴的低音響板和小提琴的琴腔共鳴，這兩個部分是我調整唱頭的重要指標。 原本單志淵老師用黑檀替我做的唱臂板，聲音相當不錯，我大約使用了兩個月，各方面表現均甚佳，但因響度太大(木質盤座、木質唱臂座)，鋼琴的低音響板有時會轟然作響，造成解析略顯不足，以及鋼琴的舞臺線拉不出來。於是請友人Eric兄為我另行製作兩個青銅唱臂板。 青銅唱臂板的直徑為100mm，中間挖一個75mm長，31mm寬的橢圓形溝槽；75mm長的橢圓形溝槽是給SME唱臂用的，但其寬度祇需28mm，做成31mm是考慮Ikeda唱臂需要一個30mm的圓孔，開成31mm是為了保險一定可以裝得上，而且做成橢圓形溝槽，可以避免Ikeda唱臂接別的唱頭時找不到AB點的困擾。這種通用唱臂板，到時長臂和短臂交換時，可以直接鎖在唱臂板上，不必再換唱臂板。如果兩個唱臂板都做成標準形式，Ikeda唱臂車一個30mm的圓孔，SME車一個75mm長，28mm寬的橢圓形溝槽；在使用上會比較不方便。我雖然愛玩，但本質上仍是有點懶。我設計的通用唱臂板，可以9吋和12吋唱臂都接Ikeda，也可以兩支唱臂都用SME。 這部Technics sp10唱盤在研究室服役了一段時間，後來搬回家裡的客廳繼續為我唱歌，因為另一部唱盤的故事開始了。 銅盤座Garrad 401  ◎研究室音響全貌。  ◎銅唱盤座Garrad 401，看起來輕巧，實際上有七十幾公斤，搬起來要費九牛二虎之力。 2006年8月27日，幾個平日常一起聆樂的朋友起哄，說要成立一個騎車聆樂的社團，於是在樂多日記成立了一個部落格，取名黑輪社，就此開張營業。黑者，黑膠也；輪者，兩輪也。入社者立誓無黑者補黑，無輪者補輪。 最初是Eric兄和王兄試做了一個裝Garrad 401的銅唱盤座，在開模時未計算好銅板的厚度和四支腳的直徑，唱臂孔位亦不精確，雖然聲音不錯，但看起來不太美觀。Eric兄和王兄一直想重新設計，並且找我幫忙規劃外觀和孔位。但因為我們三個人手邊都有好幾個唱盤，因此亦不是很積極，從2006年春天一逕兒拖到2007年夏天。在某個星期五的黑輪社 Men’s talk之夜，Ray說想建立一套黑膠系統，要我幫忙規劃。我想用Garrad 401為基礎，做一個銅唱盤座，或許可以獲得不錯的聲音。剛巧王兄是做精密金屬加工的，有一座頗具規模的工廠(我們戲稱為兵工廠)，可以幫忙處理鑄銅的部分。於是幾個臭皮匠湊合著規劃一部銅唱盤座，並以Garrad 401為機體。 自春徂冬，自夏徂秋，經過漫長的等待，王兄終於將銅唱盤座的電腦3D圖傳給我，我修正了幾個小地方，諸如銅板的厚度，唱臂孔的位置，王兄就開模製作了。 2007年8月下旬，我們到兵工廠試車，新完工尚未上漆的銅唱盤座芻形已具，我帶了SME V唱臂接vdH Grasshopper唱頭，Eric兄帶了Ikeda it 407唱臂接Audio-technica AT MONO 3/LP唱頭，兵工廠的喇叭是皇帝。開聲之後，我覺得聲音相當不錯，於是盤座規格定案，正式開模生產。但因為是朋友間做著玩的，我們統計好數量後，祇做朋友們剛好的需求數量，並不對外公開販售。 由於這次製作前先用電腦畫好3 D設計圖，因此在尺寸上極盤精確，銅板的厚度，長寬高的比例，鋼柱的直徑，均仔細設計，看起來頗為輕巧，塗上黑色烤漆後，乍看之下就像一部一般使用9吋臂的唱盤，實際上是可以接一支9吋臂加一支12吋臂的雙頭蛇。本來在規劃銅盤座時，我只負責處理銅板的厚度，唱臂孔的位置等瑣事，我因為已有兩部陳老師傳家唱盤(Garrad 401)，兩部Thorens TD 521，一部Technics sp10唱盤，並不想多做一部銅盤座Garrad 401。但在最後決定生產數量時，想到自己費心費力規劃，卻未訂購一部，不免心有不甘，於是也訂購了一部，這就是銅盤座Garrad 401的故事了。 當琴臺變成蛋糕  ◎琴臺原本的樣子，輕巧可人。  ◎當琴臺變成蛋糕，長長的故事，寫下兩位愛樂者的人世情義。 接下來是琴臺唱盤的故事，這個故事太長，長得一些細節我幾乎都快遺忘了，如果不是在過程中曾留下一些斷簡殘篇，我真的很難完整敘述這部唱盤的故事。 琴臺是蘇文鈺兄為我量身訂做的唱盤，歲月漫漫，久遠得我必須查我的手寫筆記，在許多橄欖綠格線筆記本裡，找尋相關記事的蛛絲馬跡。約莫是2003年春天，文鈺兄第一次從臺南到木柵山邊來看我，我們一起品茗聆樂，相談甚歡，從此成為好友。2004年春天，文鈺兄與我魚雁往還，討論自行製作黑膠唱盤。2007年8月4日，文鈺兄帶來剛完成的唱盤原型機，已是2004年我和文鈺兄討論製作唱盤的三年多以後。 2007年8月4日，新唱盤開聲。因著馬達轉動時會發出雜音，加上我用釣魚線打的雙套結太不高明，試聽心情多少受到影響。我向好友Eric兄求救，說要去找他的令兄教我打結。Eric兄的哥哥是釣具公司老闆，規模在臺灣屬一屬二，打釣魚線的結自是如桌上拈柑。Eric兄說不用他老哥啦！他教我就行。Eric兄教我雙套結打好後，要將多餘的線用美工刀切除(不能用剪刀剪，因為剪不斷)，再用打火機烤一下，一方面使線結更小，再則亦減低線結滑動的可能性。我依其法將傳動的釣魚線(防咬布線)重新打結，效果極佳。新結轉動半小時以後，幾乎完全聽不到線結卡到轉輪的聲音。待諸事就緒，調好唱頭，一開聲，發現整個聲底改變了，原本因稍微過量而造成略顯鬆軟的低頻，密度提高甚多，整個結實起來。許多樂友老愛用鬆軟的低頻，來形容低頻的好，我一直弄不懂鬆鬆軟軟的低頻，要怎麼聽音樂。低頻當然要結棍，堅若盤石。 2007年8月4日，新唱盤開聲。其後因馬達出狀況(原來的馬達本來就不是這部唱盤要用的)，於是另購日本東方無碳刷馬達AXUM540-A，2007年11月26日寄來。旋即請王兄為我製作馬達座、飛輪座、pulley與飛輪，12月11日完成，送來安裝測試。王兄製作的馬達座和飛輪座逾20公斤，極其穩定，底座下方另製作承盤，用4支螺絲頂住下方的墊子，可調整水平，且增加穩定性。擺定位之後，移動不易，極其穩固。我用兩條防咬線各自掛在pulley與飛輪上，兩邊拉力相等，帶動轉盤時，可維持軸承的穩定性。蘇文鈺兄原本的設計是用一條防咬線，分別掛在pulley與飛輪上，這樣馬達先帶動的是飛輪，可減低馬達先帶動轉盤的震動。但我為了增加防咬線與轉盤的接觸面積，故選擇使用兩條線，可增加扭力，在試聽時並未感到轉盤的震動。 改裝後的琴臺，在我研究室服役了一年五個月，蘇文鈺兄說他的第二代唱盤完工了，取名曰「涅盤」，最大的改變是轉盤。文鈺兄用銅塊車出外部與軸承，電鍍成黑色不反光的外觀，用高壓將塑料壓進去塗了矽膠的內部，再精車軸承。這個轉盤有17Kg，直徑為33cm，較唱片略大(31.5cm)。 2009年4月25日，蘇文鈺兄將銅轉盤自臺南載來臺北，送到我的研究室。在軸承結構上亦有所改變，軸套是在轉盤上，軸承鎖在唱盤座上。傳統做法是軸套是在唱盤座上，軸承與轉盤一體。蘇教授和朱師父將我原來的轉盤取下，裝上新的轉盤，但因結構不同，唱盤座鎖上軸承時有些間隙，朱師父向我要了平日我練字用的張豐吉波蘿宣，擠進唱盤座與軸承之間，剛好隔開唱盤座與軸承的共震，恰如無心插柳柳成蔭。從2004年春天和蘇文鈺兄討論自行設計一部黑膠唱盤，到2009年4月25日銅轉盤裝上臺，五年之間，春華秋實，琴臺唱盤的故事都快可以寫一部大河小說三部曲了。 我從來沒有想過有一天我會擁有六部唱盤，接好唱頭的十一支唱臂，隨時準備為我唱歌(還好後來我賣掉了一部Thorens TD 521，否則手邊有一段時間可是有七部唱盤在服役)。有朋友說一部唱盤一支唱臂就夠了，弄那麼多唱盤唱臂唱頭幹啥子？我完全同意弱水三千，獨取一瓢的孤意與執著。而我的唱盤故事，並非一瓢之水，而是人情義理，歲月悠然。回首，千里湮波浩渺，卻是天涼好個秋。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
