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| 2010/02/02 03:07:00瀏覽1487｜回應0｜推薦10 | |
 ◎〈隔壁親家〉宣傳照。  ◎〈隔壁親家〉劇照。  ◎發放肥料的場景。  ◎許效舜與澎恰恰的精采對手戲。  ◎迎治與黑人老公坐金龜車返鄉回門。  ◎國父紀念館場次開演前，中立者即製作人楊忠衡。 廖箴在2010年1月中旬打電話給我，問我要不要去看戲，是其令尊廖風德小說〈隔壁親家〉改編的歌舞劇，我說當然要。我看的是2010年1月30日下午兩點半，在國父紀念館口碑加演的這一場，由永真基金會和中影公司所贊助。 廖風德是我的同門大師兄，我們的碩博士論文都由閻沁恆老師所指導，師兄弟情誼彌篤，視師如父。廖箴則是我的學生，1996年秋天，廖箴從政大民族系轉到歷史系，彼時我適巧承乏大一的必修課「史學導論」，教到廖箴，故爾與風德大師兄殆屬兩代交情。風德大師兄在接任內政部長前夕大去，隔年音樂時代楊忠衡製作這齣〈隔壁親家〉歌舞劇，是繼〈四月望雨〉之後的臺灣音樂劇二部曲。 〈隔壁親家〉是發生在1960年代的宜蘭鄉下，兩個歐吉桑之間的悲喜劇。小說描寫宜蘭鄉下兩家人：石龍伯、粗皮雄，以及各自三個兒子、三個女兒之間的錯綜恩怨愛恨故事。兩個從小最要好的朋友，卻因為命運軌跡不同，為了人為價值觀與私利，讓兩家走上對立與仇視的態勢。而兩家兒女又各自萌生愛戀情愫，使兩家關係更顯糾纏難解。歐吉桑之一的粗皮雄(許效舜飾)生了三個女兒：招治、迎治、連治；另一位歐吉桑石龍伯(澎恰恰飾)生了三個兒子：天賜、天保、天養，故事即繞著兩個歐吉桑和他們的三對兒女間打轉。 在宜蘭的鄉下水底寮，石龍伯與粗皮雄兩人童年時情同手足，小石龍在日本時代的公學校念書時，畫下一張水彩畫，與小粗皮雄訂下一輩子互為好友的誓約。而在國民政府實施土地重劃政策後，粗皮雄分得的地只能種番薯，又連生了三個女兒，石龍伯的地則劃為水田，可以種稻米，且連生三個兒子，擁有充足的勞動力，因此兩人交惡，每每在政府分發肥料的場合，或村頭村尾相遇時，都不斷地鬥嘴，甚至動手打架。 石龍伯與粗皮雄的三個兒女，因從小在一起長大，故爾互生情愫，但因兩老互相吵架而難成眷屬。粗皮雄的大女兒招治嫁給老兵，二女兒迎治到台北闖蕩，嫁給老黑。而在老三天養與連治亦將愛情無望時，石龍伯與粗皮雄因著當年的那張水彩畫而前嫌盡釋，天養與連治有情人終成眷屬。雖然劇情通俗，卻是柳暗花明又一村。 粗皮雄和三個女兒：招治、迎治、連治分別由許效舜、鍾筱丹、洪瑞襄、張世珮飾演。石龍伯三個兒子：天賜、天保、天養分別由彭恰恰、謝怡安、程伯仁、江翔睿飾演。幾個主要演員均極稱職，為這齣戲添增許多可看性。 演員的服裝考證細膩，招治的百褶裙，何雅郎的牛仔褲，石龍伯的西裝短褲，粗皮雄的洋服褲和黑皮鞋；連治的女工裝，天保的太保裝，都符合1960年代的時代背景。 粗皮雄和石龍伯打架這幕相當精采，兩人邊打邊唱，並融合布袋戲與歌仔戲等動作與舞蹈，片接無縫，整合巧妙。而運用歌舞呈現打架場面，是非常有趣的嘲諷。酒店打架那一幕，亦是用音樂來表現，令人莞爾。天保和迎治到臺北採用Tango曲風，非僅恰如其分，且別具巧思。 音樂劇的形式雖取法百老匯，音樂內容則是本土的。在音樂的調性上，一直維持著悲涼的曲調，營造出臺灣1960年代的氛圍。其中比較歡樂的兩段，一段是迎治在酒店唱歌，一段是成衣廠小開何雅郎和朋友們相招去看電影，這兩段音樂是比較歡樂的，其他樂曲大抵維持悲涼的調性。我認為編曲者冉天豪似乎可以多加入一些比較歡樂的元素，畢竟這是一部喜劇收場的通俗劇。 雖然我對〈隔壁親家〉歌舞劇的曲調過於悲涼有不同看法，而希望多一些觀樂，少一些幽黯，但我幾乎是含淚看完全劇的。有些劇情和對白令人令噱，而笑中有淚。 時代在改變，〈隔壁親家〉故事的場景不再，未來可能也不會再發生這類的故事。我很高興看到廖風德大師兄的小說〈隔壁親家〉，有機會改篇成歌舞劇演出，而更令我開心的是這齣歌舞劇如此成功，從編劇到編曲，歌舞的編排，從服裝、布景到演員的表現，在在都值得喝采。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
