今年廣藝靚樂計劃《風華絕代》，一口氣委託創作了四首協奏曲。共同主題是：「向天后致敬」。

音樂家從民間尋找題材，自古皆然，或者說民間音樂就是所有衍生音樂的根源。從莫扎特、布拉姆斯到馬勒、史特拉汶斯基....，數不清的經典。這些年來，本土音樂抬頭，諸如《望春風》、《雨夜花》成為改編熱門題材。然而之後的歌曲呢？難道沒有素材嗎？還是人們沒有去想？

廣藝靚樂的核心理想，就是從文化中焠鍊獨特、珍貴的音樂元素。這次便是把觀察點，投注到庶民關切的焦點「天后」身上。每個時代都需要天后，不管是西方歌劇還是東方戲曲，乃至近代的影視流行，天后在庶民生活中，是重要的感情投射對象，它是一種浪漫情懷的凝鑄。

隨著對鄧麗君生平進一步瞭解，知道她來時路絕非簡單，鄧麗君不再是唱片上光鮮亮麗的照片，而是一個終生執著努力的靈魂。「鄧麗君歌曲」常被當成簡易單純的代名詞，但它背後的涵義，可是深遠而不朽。除了市面熱銷不退的唱片之外，人們對她有何進一步思考？以鄧麗君做題材委託創作，成為「四大天后協奏曲」的發端，其實也已構想多年。

最近的一個因緣，則是江蕙演唱會搶票事件。群眾不惜徹夜排隊搶購，買不到的人險些造成暴動，媒體戲稱「江蕙事變」。當時人們熱衷討論這個社會現象，也給我一個機會重新檢視江蕙的成就，並擴大到整個台語歌壇近年的發展足跡。

蘇芮，與溫暖柔軟的鄧麗君恰成對比，當她高亢穿雲的嗓音在八○年代首度出現，演唱《一樣的月光》、《酒矸倘賣嘸》，確實帶給人前所未有的震撼。搭配侯德健「搭錯車」磅磗的電影配樂，標註一種截然不同的歌樂新生命。約與羅大佑音樂同時，帶給年輕人衝撞、前進的力量。張惠妹呢？出道之初，我印象最深刻的是，有人說她的聲音很像蘇芮的傳人。某方面是，但無疑的，原住民血統的她，代表一種更現代、更流行、更具台灣原始生命力的樂風，至今依然引領潮流。

流行巨星是有才華的，若非如此，無以傾倒眾生。嚴肅音樂代表另一種層次的思考，希望受委託的創作者們可以竭盡己能，捕捉天后的風彩，但也開發出自己獨特的樂想。這些作品絕不是流行樂曲的管弦樂版，而是觀察、欣賞、反思之後，焠鍊出的全新創作，帶來不同的縱深與視野。

《風華絕代》音樂會曲目

李哲藝－小提琴協奏曲《金色年代台灣夢》（sal. to 鄧麗君）
Violin Concerto "Taiwan Dreams in Golden Ages"
王乙聿─胡琴協奏曲《落雨／花香》（sal. to 江蕙）
Er-Hu Concerto "Dripping Rain / The Scent of Flowers"
彭彥凱─大提琴協奏曲《過往的輓歌》（sal. to 蘇芮）
Cello Concerto "Elegies to the past"
I 家庭 （Family ),  II 愛 （Love ), III 社會 （Society )
王倩婷－鋼琴協奏曲《古歷來•阿密特》（sal. to 張惠妹）
Piano Concerto "Kulilay Amit"