引用文章富春山居圖／分離360年 黃公望傑作將重逢

http://www.epochtimes.com/b5/3/8/28/c14312.htm  富春山居圖全圖

黃公望是元代四大畫家（吳鎮、倪瓚、王蒙）之首。

黃公畫風遠承五代的董源、巨然，近師是宋朝開國始祖趙匡胤的十一世孫趙夢頫，發展以書法入畫，抒情寫意的文人畫，並影響後是山水繪畫創作。

其實，在中國文人畫傳統中，真正具關鍵的人物是趙夢頫，但為何大家卻關注在黃公望的＜富春山居圖＞呢？

應該說是因緣際會，還有些傳奇可供茶餘飯後聊聊，最重要的是目前兩岸局勢的詭譎氣氛，更增添其歷史地位。

這幅＜富春山居圖＞長卷創作於元順帝至正十年，黃公已八十二歲，庚寅年（1350年），要送給無用大師的，流傳到清順治皇帝七年，庚寅年（1650年），收藏者吳洪裕沉溺其中愛不釋手，臨終之際，將智永法師＜千字文＞、唐寅＜高士圖＞與＜富春山居圖＞，一併火殉，經家人搶救後，千字文燒毀，兩圖救回，但＜富春山居圖＞卷軸燒毀部份成為兩圖，留下痕印，前一段＜剰山圖＞橫51.4公分，，其殘卷之短者，得一山一水一丘一壑，宛然獨立，經過修補後裝裱，今天收藏於浙江省博物館；後一段六紙，橫636.9公分，為＜無用師卷＞被乾隆入藏內府，今為我國故宮國寶級收藏畫作。

多少文人逸士，嘆息著兩畫合離，隱喻著兩岸分合，讓這中華十大傳世名畫，儼然醞釀著一股政治氛圍。2010年三月，庚寅年，中國國務院總理溫家寶提及＜富春山居圖＞期待能讓兩圖山水合璧，經過許多努力，終於六月開展。

在這兩岸和平交流關鍵時刻，這圖名噪一時，此其一。

中國繪畫史上，唯有＜富春山居圖＞分為兩段，分屬不同政權領域，此其二。

兩岸文化合璧之首，將會開啟未來更多的文化交流，此其三。

此畫另有個有趣的傳奇，發生在清朝乾隆時期，有山寨版的富春山居圖入宮，得到乾隆的賞識，視為真跡，素有喜歡「在美人臉上刺字」的乾隆鈐璽禦題55處，後來真品入宮，乾隆臉拉不下來，辯論後仍堅持己見，命書貶語於真跡上，直到嘉慶年間才得正名。仿者今稱為＜子明卷＞。

＜富春山居圖＞號稱為「畫中蘭亭」仿本如王羲之的＜蘭亭序＞之多。經過許多年辯論，經過火痕、騎缝章的考證，直到七0年代才確認下來，這些紛紛擾擾的辯論，讓此圖火紅火熱，此其四。 

圖成之年為1350庚寅年；火殉之年為1650庚寅年；同意合璧之年2010庚寅年。660年來的歷史更迭，都是在庚寅年，是命運的安排嗎？亦或是人助天助？或巧合？顯然已成為佳話。此其五。

有此五點，讓這幅畫有著歷史關鍵上的地位。

在繪畫上＜富春山居圖＞究竟有何意義？從資料庫裡得知：

幅中描繪的是黃氏晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川景緻。畫中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢層層疊疊，林木交錯。景物排列疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化。皴畫山石皆用披麻皴法，運筆時快時慢，線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯組合。

在繪畫形式上，《富春山居圖》以手卷的形式，構織了一幅江山綿邈、峰巒聳秀、林木扶疏、羽客高士徜徉憩息、房舍屋宇錯落其間的優美畫卷。作品構圖以平遠為主，兼及深遠，使得平淡的景物有了幽深的感覺，聚散有致、高低起伏的山巒與曲折綿延的坡岸遠山，又使畫面充滿了空間的變化，而局部的山石分割與叢林樹木的高低穿插，讓畫面的細節豐富而多樣了起來，具有教科書價值，是學習傳統山水畫的最佳範本。全圖筆墨以干淡為主，兼以濕筆，干濕相濟，渾然天成；圖中山巒平坡以鉤皴為主，用長披麻皴畫出，輔以探筆，礬頭岩石用粗筆短皴，再以苔點醒出山巒與岩石的脈絡結構，極富質感，可見出巨然的影響，用明代著名畫家沈周的話說，就是“全在巨然風韻中來”；樹木用筆雁健披離，用墨燥而不枯，干而帶潤。整幅作品用筆蒼逸而松靈，用墨于淡中求厚，渾中有潤，極具功力，顯示了高超的藝術水平。

上圖幾筆濃淡深遠勾勒出迷濛山景

黃公所繪的鴨子活靈活現的遊走    有如國字"乙"的彎曲換化

若用照片顯示，直接面對畫作筆觸，有種讓人骨碌碌地望眼欲穿，想像神遊的感動。四年何其漫長，幾乎將竭盡畢生心血於一役，留下曠世奇作。

此圖闡釋了文人畫的精隨，一.具有古意，二.用筆採書畫同原，三.屬於士大夫畫，是明清後世傳統文人畫有別於宋朝翰林畫院的風格。

                                                                                      圖右下有煙波釣叟

此圖也表現出元朝士大夫在國策上貶儒的離世生活，文人總是會用筆、墨怡情養性，治世的時候是儒家，亂世的時候成為道家來調理自己。

一幅畫，掀起了鬧哄哄的狂熱，六月一日在台北故宮展出，想必會造成轟動，花點精神了解了這幅＜富春山居圖＞，做個筆記整理，分享好友。

 浙江省富春江一角 

富春山居圖》全卷紙本水墨，可以看到紙開始代替絹，成為中國主要的繪畫材料，水墨也代替了色彩，成為中國畫的正宗，黃公望以中鋒筆法構成渾厚的山勢，一般人稱他的皴法為「披麻皴」，與南唐的畫家董源與巨然的風格有關。富春山居的視覺移動特別豐富，有時覺得山近在眼前，有時山被推得極遠，這種視覺的轉移是中國長卷繪畫的特色，也被黃公望發展到了極至。

http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110520/4/2rudy.html  文化延續~~余秋雨