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| 2012/11/13 00:13:11瀏覽2526｜回應15｜推薦86 | |
【七武士 】
有朋友提到 : 『想起黑澤明的《七武士》，這些武士不計酬勞替農民對抗土匪，損兵折將，打勝，農民卻忙著收成，根本不感謝，他們當武士不存在。』
再者，七武士其中四人的墳塚前頭尚埋有近十個小墳塚 ，這應是該役犧牲的農民自衛隊 ，黑澤將農民應有的感激之意略過，取而代之是歡慶太平的場景，這無疑是一種苦中作樂的悲哀吧 ? 雖然武士領導者勘兵衛自嘲他們最終打的仍是場敗仗，農民才是最後的勝利者，但是農民們相對付出慘痛的代價，包括田損，包括犧牲 ，所以戰爭無論大小，沒有一方會是貨真價實的勝出者。
七武士的另一趣事，演出土匪頭子的硬底演員東野英治郎，壞透了，他後來竟是主演《水戶黃門》裡的德川光國而大為走紅。
【Dersu Uzala 德蘇烏札拉 】
前蘇聯因為看了黑澤明《七武士》這部作品裡的農民起義，深受感動，所以要錢給錢，要人給人，要西伯利亞也給西伯利亞，甚至連東北野虎都抓來了，慎重邀請黑澤明拍攝此部雄偉壯麗且嚴峻異常的自然地理名片《德蘇烏札拉》( Dersu Uzala )。這兩片都非常感動我，我常懷疑我骨子裡簡直就有社會主義的因子。
黑澤明的《德蘇烏札拉》，我多年前即購入錄影帶；這幾年幾番尋找該片光碟版一直未果。這是一部蘇聯出資與日本導演合作的蘇聯片，很不一樣的黑澤明傳記型電影，此片存在中俄璦琿條約的外興安嶺割讓歷史因素，四十幾萬平方公里的探勘冒險故事，在黑澤明幾年的踏察與準備之下，果然拍出一部極為不凡的自然風光地理冒險鉅片，擄獲多項國際大獎，包括奧斯卡最佳外語片。 片中的孤獨女真族嚮導德蘇，與俄國領隊軍官前後有兩次合作；第二次合作是五年之後，老邁的德蘇顯然已視力退化，再瞄準不了獵物，這無疑是獵人死刑的宣判。當我見到德蘇接受俄領隊軍官邀請，同返俄國定居養老；當我再見到德蘇對環境的不適應與思鄉情切，終獨自踏上旅程，孤伶伶隱沒在山林裡，最後殞命山匪之手，我當年的心情是複雜與澎湃的。黑澤明十分要得，他勾勒的小人物往往存有大感動。
左圖 / 生之欲 , 右圖 / 泥醉天使(酩酊天使)
【 黑澤明的四五六 O年代 】
無怪乎典型在夙昔，我看黑澤四五六O年代的作品就是百看不倦，他的《泥醉天使》同樣饒富深意；而其早期的處女作《姿三四郎》一、二集，那簡直就是近代《精武門》與《霍元甲》的原創意作品。 私以為黑澤在七O年代的《電車狂》與《德蘇烏札拉》之後，浮現疲態，逐漸才盡。七O年代對他的影響很重要，他有種被日本同胞冷落的沮喪感，多年未再創作。以後的《影武者》與《亂》 都無法超越他的四五六O年代 ，更遑論老來遲暮的謝幕之作。
志村喬也是《生之欲》裡那個罹患絕症的科長 ；《羅生門》裡的避雨樵伕；黑澤明處女作《姿三四郎》即開始有志村喬的演出；他也是《酩酊天使》(泥醉天使)裡頭的那個酒鬼醫師 .. 啊，實在很多經典，黑澤真恐怖，想想四五六O年代華人圈的電影水準，你會氣餒。好萊塢幾個大咖導演要拜他為師，這不無道理。
左圖 / 夢 , 右圖 / 一代鮮師 【 夢 、 一代鮮師 】
日本二戰期因暴虐侵略鄰國 ，招致美利堅兩顆原彈報復，日人自此抱怨不斷， 每年都引來當作受害神主牌，以突顯美國的不義、日人之堪憐，這是倒果為因， 風馬牛不相及的 。剛好美國人也不願再觸及那《兩顆蛋》，對日本有求必應，要保護給保護 ，要武器給武器，要經援給經援，要男人則供應源源不斷的黑白各色人種軍士官兵 ，終讓日人再次坐大 ，遲遲不願為二戰罪行提出賠償以謝罪 ，與德國人的誠意天壤有別。
今黑澤明在電影《夢》( Dreams )片裡 ，反射戰後返鄉的中隊長在隧道口遇見整隊伍陣亡同袍幽靈，此雖影射戰爭之苦痛 ，可惜黑澤對歷史責任與戰爭罪行不願觸及 ，讓此段的模糊立場飽受批評 。 而核害之夢境 ，顯然是用受害者的立場去控訴人類文明的愚蠢 ，雖立意不錯 ，但缺乏作者高度 ，缺乏民族自省，企圖將罪責推拖予他人之嫌， 完全無法與他早期作品的創作力與底層人道關懷精神相比擬，殊為可惜。
Akira Kurosawa
Dersu Uzala & Akira Kurosawa
志村喬
"踩著虎尾的男人" (強烈推薦)
"七武士"裡的武士領導人物勘兵衛(志村喬 飾)
戰役結束 , 七武士其中的四人墳塚
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Dersu Uzala 配樂合唱曲
"聖馬太受難曲"是巴哈用音樂敘述耶穌基督在十字架上受 難那一週的故事, 琴曲特別動聽, 大合唱如天籟般緊緊扣人心弦.
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