.

<  黑澤明之七武士  >

.

黑澤明1954年的作品『七武士』，大概是我所看過最傑出的日本電影。若將『七武士』放在世界影壇歷史高度來看，此片若列入人類影史經典，仍是毫不遜色與當仁不讓的。據聞史帝芬史匹伯每回若遇到拍片瓶頸，總會冷靜下來重溫四部心目中的經典名作，讓自己回歸電影之初衷，而其中一部，即黑澤明的『七武士』。

.

另一則較令人印象深刻的是，『七武士』劇中貧農們受武士鼓勵，起而對抗山匪的種種動人的情節，居然受當時的蘇聯共黨賞識，蘇維埃政府認為『七武士』是農民起義反抗資產階級剝削的最佳詮釋，所以在1970年代邀請黑澤明赴俄拍片。而當時因作品『電車狂』票房失利，沈寂良久，正愁無片可拍的黑澤明，這邀約猶如人生的全新嚐試，於是興致勃勃遠赴西伯利亞勘景，最終拍出一部日蘇合作的寒地名片～『德蘇烏扎拉』。

.

那晚重溫黑澤明1954年的作品『七武士』，我再次看到忍受官府、商人、山匪亂軍剝削迫害的貧苦農民眾，他們雖私下小有積藏，但那是小百姓對未來不抱太大希望的投射反應，日常裡吃的仍是摻和著糠穀的劣糧，食不飽腹，家徙四壁，而遇強梁壓境。實在萬非得已，各戶擠出珍貴的白米，煮成珍珠般稀有的米飯，依此做為聘請武士保衞家園的酬資。想當然爾，初時重顏面的落魄武士們是抗拒的。但志村喬飾演的武士領導人物勘兵衞一開始並未表態，而是經由三個表面是苦力無賴，心裡對農民困苦知之甚詳的串場人物精辟且生動的對話後，勘兵衞終下了決定。這一段的小人物對話堪稱本片經典，也可以說是武士的啟動器。

.

武士領導者勘兵衛

久藏

志村喬在武士領導者勘兵衞這個角色，代表的是英勇、沈著、睿智、仁慈的武士完美形象，這與其人在黑澤明1952年的另一部作品『生之慾』裡罹患絕症、槁木死灰的公所課長形象，完全是兩種不同的演繹，很難相信都是志村喬一人所飾；這是黑澤明作品識人用人的魅力。

.

譬如早期的『姿三四郎』、『踩著虎尾的男人』，中早期的『羅生門』與『七武士』、『酩酊天使』，較晚期的『亂』與『影武者』，我們看到了藤田進、三船敏郎、志村喬、仲代達矢…等，黑式電影裡的詮釋天使們。而其中志村喬是唯一走過黑澤明各時期作品的人物，其人最後於1980年曾參與『影武者』的演出；1982年，志村喬走完他的人生，享年76歲。

.

除志村喬的勘兵衞這個領導者角色外，三船敏郎所飾痴狂魯莽又帶著悲憫溫柔之心的菊千代 ，代表為貧下農民發出不平之鳴的假武士，最終身負槍傷乃毅然與匪首同歸於盡，這竟是真武士的殉道高境 ; 何謂真? 何謂假? 假武士行的卻是真武士難以亟及的道，仗義每多屠狗輩。此片與『羅生門』應是三船個人電影生涯的兩部重要經典 。

.

宮口精二所飾劍術高強且堅毅、謙遜、有膽略而不居功的久藏，起初雖猶豫是否加入，但勘兵衞於蓆室裡憶往的一段話，卻深深打動了久藏；是了，自幼習武，參與連年爭戰，欲拼一城主地位而不可得，最終年歲老去，身旁無一妻一兒，流浪天涯無所棲 … 武士的命運難道僅僅如此？此刻黑澤明的鏡頭為久藏帶了特寫，特寫裡久藏認同而帶著對未來深自茫然的表情，我相信電影院裡應有無數的日本觀眾已泫然欲泣。久藏是『七武士』裡武人精神的崇高代表，剛強堅忍，濟危扶傾，身先士卒，奉獻生命。

.

假武士菊千代

.

木村功所飾初生之犢的年輕武士勝四郎，此角是僅次菊千代的生動角色。初出江湖欲尋得明師的勝四郎，眼神特寫生動流露對勘兵衞與久藏的英雄崇拜，他除了演繹了一般人對劍術精深者的敬畏，也演繹了武士的生命傳承與未來，這是黑澤明的厲害之處，他不僅讓人欣賞電影之美，更讓人融入電影之境，如置身其中，久久難以平復。

.

『七武士』或許也是最早的互動型電影。中井朝一靈活的移動運鏡攝影，將武士、農民、土匪的移位做了巧妙的獵攝，彷彿劇中人的命運與觀眾緊緊綁在一起，節奏跌宕起伏，影像匠心獨運，禍兮福所倚，福兮禍所伏，終為該片刻畫出昭和經典攝影。

.

.