這篇就不從書中細節一一談起了，就說說一般讀者的心得罷。

　　繼《旅人的眼睛》之後，再讀張讓的文字，其實沒有什麼意外驚喜的感覺，比隨筆還隨筆的氛圍，幾乎像是與讀者對話的寫作筆觸，本來就是她一貫的風格。常常從一天出發，寫整個人生；從一件物品、一本書，寫整個社會；從一個院子，寫整個世界。即使本書各篇呈現完全沒有邊際圍籬的寫作方法，字裡行間仍然未曾脫離她一開始想寫的概念，那一天、那件物品、那本書、那一個院子。並且因為是隨筆，更因為是張讓，疑問句式、手記體式……對於各種感到新奇的寫法，她躍躍欲試並充滿創作的樂趣。

　　不過隨筆雖然意味著任意抒發，沒有特定書寫主旨，筆隨意動，但寫作本是有某種感知觸發，並非全無寫作中心。在這裡不是說張讓的寫法沒有脈絡，相反地說，如果我們一貫的隨筆寫法為街景式，那麼我認為張讓的思路是地圖式的。我們習慣大事細寫，看見世界寫自己；而張讓卻常從自己出發，點線面似地跳躍寫世界人事物，即使是家庭旅行或友人聚會，也能輕易地讀到文學哲思社會現象。如此筆觸並非我習慣的閱讀脈絡，但非常適合在旅行或瑣碎的時間讀，任意翻開某一頁，甚至任意指向某一段、某一行，都可以成為起始。比起《旅人的眼睛》稍有目的的文字集結，我想，《一天零一天》應該是更接近張讓本身的創作模式。

　　我比較羨慕的，倒不是張讓的創作模式，而是她想到什麼寫什麼都讓人開眼界的內容。除了閱書甚豐讓我無法望其項背之外，在日常生活攫取題材延伸至所見所學，並落筆成饒富趣味的閒適隨筆，才是我真正必須學習的部分。如〈班雅明的筆記本〉毫無空隙地直接寫跳進班雅明筆記本的世界，唯恐讀者不了解班雅明，文末也順筆帶出其簡介，表現出對班雅明文字的鍾愛；而〈理想的筆記本〉中，則是從張讓愛買愛用筆記本開始寫起，終於也能看到她對於自己所喜愛文字的精準剖析─如羅蘭‧巴特吉光片語般的文字樣貌，卻有異常豐沛精神感受的文字，或許那是一種文字領域的「一語成讖」，不見長篇大論，僅是寥寥幾句，也並非為特定人而寫，卻似乎說中了靈魂深處只屬於你的預言。

　　許多人都迷戀羅蘭‧巴特，但不是人人都能體悟羅蘭‧巴特，至少我不能，但我相信張讓可以，而且張讓的吉光片羽是美好的，如輕風流動的，如晴空開闊的。因此，如果隨筆能成為一種獨立的體裁，張讓應該可以稱隨筆體的翹楚了罷，我是這麼覺得。