作家
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| 2010/04/13 22:00:29瀏覽1768｜回應0｜推薦12 | |
就一位非專業讀者而言，我始終認為，無論設計多複雜曲折的文本，多艱澀隱晦的文字迂迴，最終意義仍然是對於讀者的閱讀啟發，而啟發的原點在對文本的了解；如果透過這個角度，從一位「大眾讀者」的身分談書中三篇小說〈安卓珍妮〉、〈少年神農〉與〈聰明世界〉，我想〈少年神農〉的傳說模擬或〈聰明世界〉的寫實模擬在理解深度上會比〈安卓珍妮〉來得容易激起漣漪。 但覺得，〈安卓珍妮〉仍是寫作主題性最嚴謹設計亦較為完整的小說。 相較於建立於虛構基礎上的〈安卓珍妮〉，〈聰明世界〉是寫實的模擬，〈少年神農〉其實亦可算是類寫實模擬，因為傳說畢竟有部分寫實延伸。學生時期初讀〈安卓珍妮〉，未能理解其意，甚至誤以為其女性主義只是被利用的創意，並以非小說元素走入小說領域的方式，饒有新意，只是在那樣青春年少，鉅細靡遺的生物學論述總令人困惑不已。反而是〈少年神農〉婉婉的情懷深邃厚實地表現小說應有的味覺，成為當時意欲學習的文本類型。 而實際上偏向寫實的〈聰明世界〉，復聰女孩與復明男孩在一剎那翻轉的人生，卻將作者與讀者用心理思考的溝渠隔開，讀者如我，或能體會主人翁在小說裡的被邊緣化意識，但無法全然察覺當下他們存在於真實世界的某個角落，如同一種「虛假化的真實人物」，或可印證董啟章自序中提及的「模擬產生距離」。 對照之下，安卓珍妮這個虛構生物，反而是文本裡最顯得真實飽滿的主題。雖然小說副標題闡明牠是「不存在的物種」，不過字裡行間藉由鉅細靡遺的自然學術描繪，除了清楚得知，安卓珍妮只是「實際存在，而未能被確認存在的物種」， 更以「雌雄同體」的涵義穿出人物心理的線索，卻讓讀者難以察覺所有人事的被虛構，成為一種「幾如真實的模擬」。 以此角度而言，〈少年神農〉純粹的文本素材借用與古今對照的人物設想，便屬三篇小說裡最接近「小說創作」的作品。就創作者而言，是標準的創作文本範例。這無所謂好不好，也沒有傑出或優秀與否的問題，小說本有多元化的創作方式，只是成為先驅或潮流，尤其是純文學作品，幾乎是與學術發展書籍市場有著同樣頻率的脈動，唯有經典，才能自始至終屹立不搖。 於是一言以蔽之，〈少年神農〉是用傳說故事架構創作小說，〈聰明世界〉是用心理設計鋪陳小說；而〈安卓珍妮〉，創作本質就是小說。 當然，經典通常無絕對高下分野，只是我從〈安卓珍妮〉裡董啟章細膩而有主見的思維中得見，何謂小說的經典。將所有意識精華細膩包裹在記錄式論述裡，的確不易立即察覺作者的創作企圖，卻很清晰地藉由所謂女性主義（或其它隱含的小說創作媒介），讓讀者從小說中觀照自己與世界，才是創作應有的初衷。 我想，或許這便是〈安卓珍妮〉當年一鳴驚人的原因了。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
