張讓的文字，讓我一直在思考關於旅行文字的寫法及其迷人之處，或者說，思考文字如何才能親暱地貼近人類對於旅行的感受與眼界。 　　

　　年初應邀撰寫胡晴舫《旅人》讀後感，當時我在文中寫著：「同樣運用旅人之眼，余秋雨在《文化苦旅》裡鋪陳與排解歷史的苦難，成就的是一場滄桑而沉重的旅行；胡晴舫的《旅人》則是卻是揭示了時代變遷，誠懇地訴說隱藏在旅行背後的社會現實，以及現代化體系運行對於旅行的潛移默化，除了歷史之外的所有，經濟政治文化地理甚至哲學人生無所不包。」 　　

　　那麼張讓呢？ 　　

　　張讓在《旅人的眼睛》裡，議論性與哲學性不似胡晴舫那樣擁有濃重精華的樣貌，也不具余秋雨旅行中背負著歷史苦難的心緒，她只是有一股很特別的好奇心，平實淡然的甚至遊歷無數次的景點，她總能發揮好奇心蒐羅出同中有異的獨特況味來。不諱言地，張讓在本書裡描繪的，大半幾近家庭旅遊紀錄片式的寫法，如果一開始沒有心理準備的讀者，可能會如無頭蒼蠅逡巡了半晌，看了後方忘了前頭，但熟悉了書中錯落有序的脈絡後，反而能從中萃取出她不經意安插在文字裡的初衷。 　　

　　旅行文字如無未因特殊目的，或事前懷著某種思維而寫，很容易落入過於隨性的陷阱；但我想，就是這種其實是費心琢磨得來的「不經意」，讓張讓《旅人的眼睛》散發「貼近旅程的進行式」那樣獨特的魅力，如其於書中所言，她意欲看進眼裡而記錄的，是「與觀光客無關的住宅區，或雄偉大道以外，不引人注意的斑駁邊牆與破落小街」這也正是讀者在書中所能感受最具「旅行價值」的部分。或許應該這麼說：張讓的文字如同她旅行的記憶，徒步或開車、辛苦跋涉或悠然步行、港口山徑小鎮的天光日落風沙陰雨，總如飛羽般片段飄落在書裡，文字總是緊湊，總是密，但氛圍總是愜意，總是鬆。 　　

　　妙的是，許多看似不頂重要的細節描繪與張讓從中獲得的樂趣，反而是開啟讀者眼界的鑰匙。 　　

　　《旅人的眼睛》另一個特色，便是張讓開枝散葉般的文史知識引用，信手拈來毫不矯飾。從《人間詞話》到《萬物簡史》， 從南宋左相文天祥到法國哲學家巴謝拉，張讓閱書甚豐且廣，並且將文本自然融入成為旅途的一部分，迥異於胡晴舫已消化吸收再製過的觀點；而相較於胡氏面對旅行觀點較有思維組織的文字，張讓使段落不停呈現柳暗花明的「跳躍式觀點」寫法，閱讀起來其實不太費力，也全然不見淪為絮語的狀況，如此落筆，在散文與遊記的天平間取得微妙的平衡，雖非我預期，亦十分驚喜。 　　

　　其實無論用何種角度切入旅行，無論時序與景致，只要能觸動讀者某個蠢蠢欲動的出走渴望，便是成功的書寫─至少對我而言，張讓實實在在地成功了。