開始接觸攝影到現在，我挺喜歡看爸爸媽媽拿著相機拍自己家的孩子。因為能感受到攝影師拍攝的動機跟目的很純真，眼前的是心底的心肝寶貝，無論是在觀景窗內外，拿起相機或放下相機的時間，攝影師與被攝影的對象彼此之間有很緊密的關係。

慢慢地，捕捉其他家庭的互動，也成一個獨立的攝影題材。「家」是一個抽象的、無形的場域，每個家庭在外出的時候，可以感受到他們彼此之間營造出來的化學效應。

有的家庭成員氣氛融洽，每個人自然的釋放自己的笑容，他們旁若無人，就像在春風裡舒展枝葉，放肆表現美好姿態的桃花。有的家庭外出，彼此之間像是仇人，好像誰也不想走這一趟，只是虛應一下日常例行性的活動。父母之間沒有互動，孩子之間也形同陌生人。但他們坦露自我負面的情緒，從某個角度來說，也是因為儘管身在戶外，仍處於一個家庭的場域中，那個場域有一個保護傘，所有的情緒釋放都得到了一種默許：在家人面前，任性無所謂。

有些孩子挺不喜歡拍照的，所以留下的照片很少。不然就是捕捉到我扳著一張臉，好像全世界的人都欠他二五八萬。面對這些孩子，我回想不喜歡被拍的心理狀態，除了害羞，不願在公眾面前露出自己的面容。其中還包含不喜歡被攝影時有一種被控制的感覺，因為大人們總是要孩子面對鏡頭微笑，好似一種條件反射的訓練：看到鏡頭對著自己，就是要笑。有些大人還會加料，看到鏡頭除了笑，還要比YA。

為什麼要在家人面前顧慮自己被控制，慢慢地，我發現有些孩子沒有讓自己置身於那個家的場域，而是把自己放置在一個孤獨的場域，把自己和家的場域做了區隔，以至於沒有足夠的對家人與環境的安定感。所以這種類型的任性，看似在家人面前，其實是在自己面前，對著那面無形的鏡子表達自己的任性。

孤獨的任性，和面對家人的任性不同，任性只是一種表現，而不是特定的一種心理狀態。有些人很早就把自己陷於孤獨的處境，和外在的人與世界標上與自身無關的記號。

日常的家庭攝影本身，就成了一種對孤獨的檢證。在鏡頭面前沉浸於自己的痛苦中，並非對鏡頭敏感，而是在拍攝之前就已經在自己內心陷於風暴，以至於他們需要內在的寧靜，而一個人獨處是尋求寧靜的典型方式。

幸福的家庭，天天都是家庭日。對那些孤獨的人，家是一個虛構的詞彙。有趣的是當鏡頭正對他們，鏡頭與被拍攝這兩樣事物如此真實，也許被拍攝提打斷了他們對孤獨的沉思，或者他們只是想表達某種任性，而被拍攝提醒自己的存在，因為存在所以能成為被攝物，進而他們通過鏡頭看見自己的孤獨，如此惱人，令人不快。