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| 2022/06/03 05:17:04瀏覽373｜回應0｜推薦9 | |
| Excerpt：朱蒂絲‧瑪吉的《大自然的藝術：圖說世界博物學三百年》 浸泡在歲月非物質色彩中的玩具娃娃，是使時光顯形外露的玩具娃娃。通常，不可見的時光，爲了變成可見，而去尋找物體，不管在什麽地方，物體只要被它碰上便會被它攫住，在它們身上打出它的幻燈。就像過去在貢布雷我房門把手上的戈洛一樣地非物質，這個新的、如此難以辨認的阿讓庫爾在此仿佛是他使之部分可見的時光的啓示。在構成阿讓庫爾的臉面和他這人物的新因素中，我們能讀出某個年歲數，辨認出生命的象徵外貌，不是像它平常顯現在我們面前的那個面貌，即往常的面貌，而是真實的面貌，如此多變的氛圍，致使夜晚，自負的老爺也把自己漫畫化了，像一個舊衣商。 況且，這種變化，這種真正的異化在另一些人身上仿佛正在越出博物學的界限，當我們聽到一個名字，我們感到驚訝，同一個人居然能表現出不是像阿讓庫爾先生那樣的新的不同類型的特性，而是另一種品性的外部面貌。這便是時光從某位姑娘身上得出的意想不到的可能性，就像它對阿讓庫爾先生那樣，但這種可能性雖說盡屬相面術或體表上的，卻似乎具有某種精神上的內容。 (p.251~252 追憶似水年華 VII 重現的時光 聯經版 1992) 關於博物學瞭解的並不多，或許可先讀一段維基百科： https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%87%AA%E7%84%B6%E5%8E%86%E5%8F%B2 自然歷史（拉丁語：Historia Naturalis）又譯自然史、博物學，是人類在演化過程中對地球上各種生物（動物、植物、菌類、微生物）以及它們周邊生存環境中各種事物的不斷的觀察記錄與分析總結，和實驗方法比起來，更傾向於觀察方法，是現代科學萌芽和發展的過程中的必經途徑。 而真正令人著迷的是博物學的廣袤多變，奧杜邦 (John James Audubon) 的鳥類圖鑑、費迪南德‧鮑爾 (Ferdinand Bauer) 的鴨嘴獸、湯瑪斯‧哈德威克 (Thomas Hardwicke) 收藏的印度變色龍，以及恩斯特‧海克爾 (Ernst Haeckel) 的熱帶蜥蜴，似乎這樣的探索永無止盡，橫跨各大洲，皆有可觀之處。 名為博物學，肯定需要我們博學於文、於史、於圖啊！ https://www.books.com.tw/products/0010749138 大自然的藝術：圖說世界博物學三百年 The Art of Nature: Three Centuries of Natural History Art from Around the World 作者：朱蒂絲．瑪吉 原文作者：Judith Magee 譯者：張錦惠 出版社：暖暖書屋 出版日期：2017/04/27 語言：繁體中文 作者簡介 朱蒂絲．瑪吉（Judith Magee） 任職於倫敦自然史博物館的圖書館，負責管理圖書館中的典藏藝術品已超過十年。曾對多本書提供協助，包括《植物的發現：植物學家探索植物之旅》（Plant Discoveries: A Botanist’s Voyage Through Plant Exploration）和《偉大的博物學家》（The Great Naturalists）。 【Excerpt】 〈美洲：發現與紀錄新世界〉 奧杜邦被認為是最偉大的鳥類藝術家之一，以他於一八二七至一八三八年間出版的特大號雙面卷本而聞名。奧杜邦的雕版畫展現出全新的突破，他捨棄傳統用來描繪鳥類的「喜鵲與殘株」風格。他將鳥類本身的棲地設定為他的鳥類圖鑑的背景並且以動態的方式，生動地描繪牠們每日面對的生存競爭，他畫下牠們運動中的動作，通常是在飛行中，或者在追捕獵物中的動作。這些雕版畫並不是為了讓科學家用來描述與指認鳥類種頒的科學研究目的所畫。它們的目的比較是為了帶給觀看者一種強烈的印象與視覺衝擊，讓他或她在心中升起一股對美國野生動植物的敬畏感。事實上，它們也的確達到了這樣的目的。 奧杜邦每年都會花費數個月的時間，遍遊北美洲各地的鄉間，觀察、拍攝與圖繪鳥類。他的一生，絕大部分都是為了做一場轟轟烈烈的大事業而努力，而且，只有在他完成《美國鳥類》一書出版之時，他才終於有一筆收人足以支撐他的家庭。這時他五十三歲，已經錯過他人生中最精華的階段。一八四三年，他全心投入他的最後一個計畫，一套三卷本的作品，關於美國哺乳動物的彩色雕版畫：《北美洲的胎生四足動物》(Viviparous Quadrupeds of North America)。為了這一套書，他又再一次深入西方探險旅行，但是，這一次，他的身體很快便出現了一些顯示健康狀況不佳的徵兆。一八四八年左右，奧杜邦的健康情況惡化，已經不再能夠拾起畫筆作畫，而且他的心智也已經「全被摧毀」。奧杜邦與他的家人留在紐約，他待在這裡一直到一八五一年死亡。他的兒子約翰‧奧杜邦繼承了他的衣缽，繼續為這套書製作雕版，而可敬的約翰‧貝克曼 (John Backman) 則為他撰寫本文。 〈澳大拉西亞：夢想國、流放地〉 費迪南德‧鮑爾出生於奧地利費茲堡 (Feldsberg)，即今日捷克共和國的瓦爾季采 (Valtice)。 …… 約翰‧沃爾夫岡‧歌德 (Johann Wolfgang von Goethe) 對費迪南德的作品深感著迷，並且將它們描述為「渾然天成，巧奪天工，精確縝密，手法細膩」。 費迪南德‧鮑爾主要是一位植物藝術家，但是，就如同他的動物畫作所展示的一般，他也是一位令人讚賞的動物插畫家。他的澳洲動物是第一批精確地描繪南半球的某些物種的繪畫，並且其中包含了這些動物的詳細解剖部分。許多歐洲人在第一次閱讀到關於鴨嘴獸的描述之時，都以為是開玩笑，但是，也有許多人相信，在這塊未開化且野蠻的土地上生存的動物王國中，這是動物之間雜交所產生結果的證明。 〈亞洲：商業貿易與帝國——印度篇〉 就在東印度公司於印度興建多座植物園的同時，植物學自然是相當具重要性的顯學；但是，東印度公司也雇用了一些人，他們的主要興趣在於動物學上。其中一人是湯瑪斯‧哈德威克，他於一七七八年二十二歲時來到東印度公司服兵役，一八一九年時，他已經晉升為少將，並且從一八二○年開始，一直到他於一八二三年退休之時，他都擔任砲兵司令官的職務。 …… 哈德威克自己從未有過婚姻。在他滯留印度及次大陸的期間，哈德威克蒐集了非常大量且壯觀的博物學標本，並且在他退休居住於倫敦時，仍然持續收集典藏。他遺贈給大英博物館的收藏品中，包含了他的書籍、畫作——合計超過五十九卷——以及四足動物、毛皮、浸泡酒精的動物標本等收藏品，還有許多礦物、岩石、古生物化石、甲殼的陳列櫃。他的收藏品中最大的一部分是來自世界各地的鳥類收藏品，這些構成了他在英國倫敦蘭貝斯 (Lambeth) 的住家中「博物館室」的一部份。在他於一八三五年過世之前，哈德威克出版了《印度動物學插畫》(Illustrations of Indian zoology) 兩大卷本，裡頭包含了從他的藝術收藏品中精選出來的二○二幅彩色雕版畫。就如同大多數為東印度公司服務期間創造出無數繪畫收藏品的人們一樣，哈德威克本身並不是藝術家。哈德威克的作品是來自於那些他聘僱來作畫的藝術家團隊，還有其他一些對此感興趣、曾將他們自身在旅行途中或者駐紮在亞洲其他地區時所取得的畫作贈送給他的人，從中整理校勘出來的。 〈歐洲：歐洲人眼裡的自然世界〉 恩斯特‧海克爾於一八三四年出生於普魯士的波茨坦。海克爾受到研讀醫學的柏林大學教授約翰內斯‧繆勒 (Johannes Müller) 的影響，在後期的學術生涯中專心致力於動物學的研究，專司海洋生物的主題。他後來成為耶拿大學 (Jena University) 的比較解剖學教授，並且在這個職位上任職了四十七年。海克爾在動物學的數個不同領域中做研究，其中最為人所知的，是他關於放射蟲的研究，這是在浮游生物中發現到的單細胞原生動物。他發現了數百種的新物種，並且繪製了一些精美的海洋生物插畫。 海克爾的藝術作品，對於科學以及普羅大眾而言，乃是某種前所未見的嶄新事物。在十九世紀晚期以及二十世紀早期的藝術與設計運動潮流中，他的插畫始終乘著浪頭而行，悠然自得。一八九九年，海克爾出版了一開始只有一系列版畫的、名為《大自然的藝術形式》(Kunstformen der Natur) 的著作。特別是這一系列的插畫，深深影響了歐洲的許多藝術家、設計家及建築家。
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
