作家
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| 2016/12/30 15:27:44瀏覽1835｜回應0｜推薦24 | |
《唐頓莊園》是一部很神奇的電視劇。
想來想去，《唐頓莊園》之所以如此令人著迷，應該是因為故事中的每個角色都栩栩如生、飽滿真實。上至老夫人，下至小廚娘，他們的煩惱、歡樂、幽默、人際關係、委屈、憤怒、傷心，和我們以及那些我們身邊的人，是那麼地貼近。劇中對於人性的豐富與混沌更是有著深刻的描繪，沒有誰是純粹的善良或邪惡、所有的性格轉變與相應行為都合情合理。 更重要的是，種種大小轉折不落俗套，不會讓人看了一個橋段就馬上猜到下一步劇情。一個事件可能彰顯了某個角色的某項特質，而就當我以為已經開始了解這個人的時候，他或她對下一件事情的反應可能又凸顯了個性的另一面。所以看完《唐頓》後，還真想不出哪一個大小角色，是從頭到尾讓人保持同一看法的。
《唐頓莊園》另外的特色是步調明快又言語幽默，迂迴含蓄的英式表達融合了機智敏捷(有時出奇犀利)的詼諧智慧，完全不同於美式對白的直接了當，《唐頓莊園》許多小小片段或短短台詞往往令人莞爾。唐頓大宅中對於禮節與規則的重視(有時甚至是過度重視)也讓人對於英國文化可窺見一斑。來自美國的伯爵夫人與英國傳統的伯爵儘管(大多數時候)是對恩愛夫妻，但是兩人許多觀念上的差異也反映出了古老英國與新世界美國的不同。 《唐頓莊園》讓我想起《飄》的人物設定與故事情節，還有《紅樓夢》那種細緻的互動片段。這麼多年來一直在尋找一部可以媲美這兩部文學巨著的作品，沒想到居然是一部電視劇結合了《飄》與《紅樓》的特色。
還有，《唐頓莊園》和《飄》故事中的父親對莊園都有一種天生的使命感，又將這種使命感傳承給了長女。隨著時代變遷，莊園的中興很大部分是仰賴著跟這個家族沒有血緣關係、甚至不是同個社會階層的女婿─《飄》是蘇倫的丈夫威爾(戰爭前是小農)，《唐頓》是西玻的丈夫湯姆(戰爭前是司機)。 另外，雖說是階級森嚴的社會制度，但更多時候主僕之間的深厚感情可能連親人都比不上，絕不僅僅是上下級關係，例如《飄》的嬤嬤雖是黑奴，卻是思嘉最重要的心靈支柱；思嘉的父親失智之後，也是貼身男僕阿寶不離不棄地照護。《唐頓》中和大小姐瑪麗相互信賴的不是一同長大的妹妹，而是女僕安娜；瑪麗經歷喪夫打擊後，唯一來真誠勸解小姐走出陰霾、繼承丈夫遺志的是總管事卡森；老爺誤入迷途差點和新來女僕擦槍走火時，也是最怕被總管事卡森看到...
《唐頓》的改變卻是漸進式的，對於伯爵來說，戰爭最大的苦惱是莊園必須充當療養院，害得他吃過早餐後都不能靜靜看報紙了。戰後儘管面臨莊園經營改革的挑戰，但是再怎麼說依舊是養尊處優(感謝馬修意外帶來的大筆財富)，和家人吃晚飯時是否可以省略晚禮服都還是一項大議題。 至於《唐頓》和《紅樓夢》的相似則是在細節處。人物相處互動之間那種幽微的心思、情緒轉折、立場的異同，都是以點到為止的迂迴手法呈現。除了說出的話語之外，更重要的是眼神、表情、肢體語言。雖然很多時候《唐頓》的人物們對自己的心情與他人的看法有著直白的表達，長輩和晚輩的互動也較為平等，但是在西方諸國中，可能還是要數英國文化和中國文化最有異曲同工之妙了。
(由左至右：老夫人維奧拉、伯爵羅伯特、夫人柯拉)
(由左至右：大小姐瑪麗、二小姐伊迪絲、三小姐西玻、表小姐蘿絲)
(由左至右：遠房堂嬸伊莎貝、遠房堂兄/大女婿馬修、司機/三女婿湯姆)
(由左至右：總管事卡森、女管家休斯太太、貼身女僕安娜、貼身男僕貝茨) |
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