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| 2019/04/01 21:31:58瀏覽356｜回應0｜推薦7 | |
3/30-3/31 這個下午，滿滿座無虛席，打開說故事的技藝。
再來之前，其實書的內容已經相當的豐富詳盡了，但我想這就跟我們聽CD，但還是很想聽現場歌手LIVE的感覺是一樣的。還是有除了書中之外，那麼不同的地方。
有些朋友可能知道我在大學時，已經有上了梓潔老師的劇本創作講堂，也是編劇班，那是當時一直很渴望上編劇班可以不去台北的心願，那是還是學生的最後一段尾聲，能碰上的際遇，真美好的三個月，畢業後，繼續把故事完成，然後遇到榮哲老師的一日編劇營。 三位老師，不一樣的風格，拆解故事的方法與解讀，當然各有異趣。
梓潔老師-是一篇散文的說沒有寫出來都不是真的，溫柔強韌。
榮哲老師-是一首3分鐘夠勁夠辣的R&B說唱俱佳將故事講完。
這也是我想來聽聽默農老師會用什麼樣的視角與觀點來教學，
這兩日的感覺，默農老師-是一本食譜，步驟與排列組合之後的上菜成果。好吃難吃，他告訴你，你得先知道該怎麼做，先認識食材，然後再想如何料理，做菜，得先把食材備齊了，工具備齊了，料是誰先下鍋的選擇，上菜的先後順序，美味不僅是視覺的嗅覺味覺的….主觀的好吃難吃，都來自整體的調味比例、烹煮方式，最後擺盤亮相，一回生二回熟，我們會越來越上手。’
完成比天份重要，這句話給了實心。 也戳破了不是學習這件是重要，而是練習才真重要。 有些人上了許多課程，有的是為了累積人脈，有的是興趣使然，而有的是不自信與焦慮，所以很認真拼命上課，來獲得安心。而躲避回到寫作上，面對文字的那個自己。 達文西密碼也不是作者的第一部小說，但因為有了達文西密碼大賣，大家回頭買舊作品， 所以你無法預估自己做這件事在未來有沒有價值，持續完成持續作品產出，一定會讓自己有那麼一點不同。
寫戲，要直接，就像告訴我們不要把觀眾當白痴，不要把小孩當小孩。 也是因為這堂課，讓我可以作先前沒想到的外部與內部的人物問題故事主旨， 作品的檢查，從別人的作品中發現自己的問題。 不必害怕別人檢視與評論自己的作品，檢視與批評的是作品而不是你。 (雖然我們文字人都很玻璃心XD)
作為編劇，我們不能活在夢裡，天馬行空是特質，但安排故事重於邏輯推理的能力，還有回歸到待人接物的微妙，因為要走這條路你會遇見很多人，不是悶著寫稿的天真，要出去做田調做考察，依你的故事去找相關的人事問做訪問，甚至申請單位去參觀，不是自作多情的浪漫故事，一切在提案在開拍時，都是數字。
投稿在這堂課也收穫不少，比如故事素材投遞什麼單位比較有機會。 當然有時主辦單位想要的，跟製片想要的不一樣，雖然獎項、入圍可以做背書，但下了神壇還是要親自跟市場跟觀眾去握手。產業內部運作過程，更接近真實，影視現狀，大環境很差卻一直都很缺人，製片導演都想找好劇本拍，編劇也想找到好的平台，大家都在找好合作的人、找機會曝光，企劃…節目製作、自媒體也極缺腳本操刀的人，有些甚至是靠得獎維生，製片找不到好的編劇，因為業界沒有審核機誰來篩選編劇實力，製片也怕踩雷，只能靠得獎靠人脈介紹，有的是編劇但沒在寫或專職投稿得獎，有的是卡項目檔期喬不來，有的是新人純入圍在團隊下當寫手也叫編劇，編劇圈就是這麼個微妙的灰色地帶，界線模糊的地方，所以當你說你是編劇，那就是了吧(笑)，就連資深編劇有時都不能夠確定自己在圈裡還是圈外。這也是看了許多編劇書，在書中無法得到的收穫。
喜歡創作的你還不快報名其他場次>>> https://www.facebook.com/events/391181541717384/ 新竹場 https://www.facebook.com/events/604352256704996/ 台南場 老師也很開心要走這條路的想不開的人越來越多了(比耶) 其實兩天課程的豐富真的太多了說也說不完，
廣告硬需求，與電視軟硬兼具，電影軟需求之間。 也讓我思考自己要走哪一條路，適合自己的戰場。 目前還是繼續會以短片、廣告為主，歡迎大家找我接案。 不管你是什麼產品，都可以用故事行銷哦哦哦哦哦~~~
趁機幫自己打一下廣告
以下是自己發願與此文無關： 去年完成了大綱， 我要今年『完成』一個劇本
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