－當大師遇到法國號（五）－

上一期， 我們停在另一位傳奇人物Giovanni Punto身上，所以在這一期，這位人物會是我們的重點，我也預備提到我們所景仰的作曲家貝多芬對待法國號的態度。

Giovanni Punto傳奇

Giovanni Punto 的原名是Jan Václav Stich，生於1746年，死於1803年，原本是波希米亞的貴族Joseph Johann von Thun伯爵宮廷裡的音樂家，因為他的音樂天才，他被他的領主送到國外學習，他首先被送到普魯士，之後被送到一個叫Dobříš的地方，最後他到德勒斯登，向當時十分著名的兩位大師學習，一位是Karl Haudek，另一位就是過去曾提過，在發展出右手塞音技巧上佔有重要地位的翰培爾Hampel。

學成之後，他返回他的主人Thun伯爵處繼續服事他，但是三年後，他卻與其他四名音樂家逃出伯爵的城堡，主要原因包括了他覺得他的服事枯燥無聊，以及不滿要卑恭屈膝的穿著僕人衣著工作，因此決定要成為一名旅行演奏家，但是也有文件指出他的脾氣與個性不適合擔任伯爵樂手的工作，伯爵在盛怒之下發出通緝令，命令他的手下就算捉不到人也要敲掉這位號手的門牙，但似乎很幸運的他逃離了伯爵的追緝，最後逃到神聖羅馬帝國的領域，並且改了一個義大利名-Giovanni Punto，從此周遊列國成為著名的演奏家。

介於1768年及 1781年之間，他除了分別在幾個樂團演出外，大部分的時間以獨奏者的身分出現，他曾先後訪問了德國、匈牙利、義大利、英國及法國，得到很多的稱讚，許多的樂評都對他提出了好評。1778年，當他訪問巴黎時，遇到了莫札特，莫札特後來寫了信給他的父親說：「Punto bläst magnifique！」並且寫了為四把管樂器與樂團的交響協奏曲Sinfonia Concertante KV279b，其中的獨奏法國號部分就是為Punto所寫的，關於這首曲子的典故，我曾在論到莫札特與法國號的文章裡提到過。1782年時，在巴黎的d'Artois伯爵（之後的查理十世）因為偏愛法國號，把Punto請到巴黎，並且給了他一份終生奉；但是好景不常，1789年的法國革命使得d'Artois逃離法國，Punto也離開了巴黎到處演奏。1799年底當他到達維也納時，與貝多芬見了面，貝多芬於是寫了法國號奏鳴曲op.17，並且二人於次年四月時共同首演了這首曲子。

1801年時他終於回到了闊別了三十三年的國家波希米亞，並且舉行了盛大的獨奏會，之後他還與鋼琴家Dussek回到家鄉Czaslau演出貝多芬奏鳴曲。1803年二月16日，他因類似肺水腫的疾病逝世，享年五十六歲。他的主人（就是曾經下令要敲掉他的門牙的Thun伯爵的兒子）為安排了盛大的葬禮，甚至在他的墓旁演出莫札特的安魂曲。除了他的演奏技巧令人追思不已之外，他也留下不少獨奏曲，其中，部分的協奏曲現在已有人演奏並錄音出版。至於後世對於他的評價，認為他在當時代就如丹尼斯不來恩Dennis Brain在現今的地位一般。

貝多芬與法國號

上面提到貝多芬與Punto的關係與他寫法國號奏鳴曲的背景，他的學生萊斯Ries曾提到貝多芬答應要與Punto一同演出奏鳴曲，但是一直到音樂會海報出爐了，貝多芬還沒開始著手譜曲，但是音樂會時，曲子已經準備好了，這個傳言是否是真的不得而知，但是一件事情屬實的是，除了第二樂章的六個小節以外，沒有任何手稿留下，人們很驚訝於他似乎不打任何草稿就一氣喝成寫成這首曲子。除此之外，車爾尼（Czerny）也提到了貝多芬在為法國號譜曲的事情上得到Punto很多建議。

綜觀貝多芬所寫的器樂獨奏曲，與他寫的大批鋼琴、小提琴、大提琴奏鳴曲比起來，他為法國號所寫的唯一的曲子在份量上實在是微不足道，並且這首奏鳴曲在年代上屬於早期的作品，在風格上也是還留有從海頓來的古典風格，但是對法國號演奏者而言，這卻是非常重要的一首作品。從前面所有對這首曲子的討論中，我們應該可以推論出，這首曲子是為自然號所作。熟悉自然號演奏技巧的人們告訴了我們，貝多芬在使用自然號技巧上是如何的成功：十七、八世紀之間的法國號音樂寫作手法，大多不出兩大傳統，一是獵號傳統，一是手塞音技巧的使用。在獵號傳統方面，信號曲（Fanfare）題材是一個特色，這在這首奏鳴曲的最開始就看到了；第二個獵號傳統的特色，是超過八度音成的大跳，無論是向上及向下的大跳，這也是在這首曲子裡常常發現到的；第三個特色是假低音factitious tones，就是介於泛音列第三泛音以下的非泛音，因為無法由手塞音的變化造成，演奏者往往藉由嘴唇的變動造出這些音，久而久之，如此的演出技巧成為一種特色，貝多芬也不可避免的使用這種特殊風格。在手塞音技巧方面，我們發現到他在使用手塞音上十分的成熟，或許這是因為他接受了不少Punto的建議吧，熟悉自然號演奏的人認為，貝多芬使用手塞音的方式大抵遵循海頓與莫札特的模式：會用到右手塞音的地方大多為經過音、鄰音或弱拍子處，如果這個右手塞音出現在強拍子處，那必定是不諧和音，而且必要解決到和諧音程上面。除此之外，常常出現在曲子裡面的是許多快速的琶音，學著們認為，這是很典型的第二部號（cor basse）演奏方式。寫到這裡，我必須提到一件十分有趣的事，就是當這首奏鳴曲首演後受到樂迷們的喜好，樂評也給予不錯的評語，結果有一位仁兄就如此寫到：「貝多芬是誰？他的名子在樂壇中無人知曉，當然，Punto可是人人皆知！」