影響到華格納的法國號寫作技巧的，除了Lewy，另一位極有份量的人物就是法蘭茲‧史特勞斯（Franz Strauss）。

對於法國號演奏者而言，法蘭茲‧史特勞斯這個名字並不陌生，他所寫的夜曲、協奏曲以及另一首主題與變奏是我們的標準曲目，但是大學時代蒙懂無知的我，雖然含含糊糊的學習了這幾首曲子，卻不知此人的來龍去脈，只依稀感覺到此人因為姓氏上的相同，可能與幾位著名的史特勞斯作曲家有關，不過，到底是寫了很多圓舞曲的那位，還是寫了很多長長的交響詩的那位？那就不知道了。隨著出國唸書，為了要交報告，必須要看一些資料，才很驚訝的發現到原來此人來頭不小，原來他就是德國後期浪漫派大師-李察‧史特勞斯-的父親，而知道了他與華格納的特殊關係，更讓人覺得虎父無犬子。

法蘭茲‧史特勞斯（Franz Strauss）的生平

法蘭茲‧史特勞斯於1822年生於巴伐利亞的境內，他的父親原來是一名軍人，卻在法蘭茲五歲的時候改行為警察，並且離開他們這個家，到外面另組一個家。他就因此與妹妹和媽媽跟舅舅們生活在一起。

一名舅舅教了他演奏小提琴、吉他、豎笛及所有的銅管樂器，並且因為這個緣故，他從很年輕的時候就在一些諸如跳舞，宴會，婚禮等的場合演奏。變聲期以前的法蘭茲具有一副好歌喉，十二歲的時候，有一次一名女高音在演出前突然生病，他就臨時被抓公差頂替唱了一首詠嘆調，竟然還因為觀眾喊安可而再唱一次同一首曲子。十五歲的時候，法蘭茲的兩個舅舅加入了奧地利麥西米蘭伯爵的樂團，一次與伯爵的旅行演奏中，法蘭茲被邀請以吉他手的身分加入同行。在這樣的機會之下，他與伯爵結識，除了他的吉他演奏之外，他的法國號演奏也得到伯爵的鼓勵。

1847年，二十五歲的他終於以法國號手的身分進入慕尼黑宮廷樂團，並且在那待了四十二年。1851年，他與一名軍樂隊指揮的女兒結婚，之後接踵而來的家庭悲劇使他受到很大的打擊：首先是他的第一個小孩因為結核病在十個月的時候早夭；1854年的時候，一場霍亂奪走了他的愛妻與女兒，傷心欲絕的他只能暫時離開慕尼黑好療傷止痛。一段時間後他回到了樂團，但是卻以中提琴手的身分出現。樂團一方面歡迎他回來並希望他重拾健康與信心，另一方面大家更由衷的盼望那位極有天份的第三部法國號手能再度出現。

終於，兩年後他出現於一個啤酒釀造商的晚宴中出現，並且演奏法國號。那個宴會對他是個重要的一晚，當晚，他認識了屋主的女兒約瑟芬，經過了七年的努力，終於得到未來岳父的同意而兩人結婚。

在法國號演奏方面，他可說受到了極大的肯定，尤其是莫札特與貝多芬的交響曲與重奏得到了很大的讚賞，人們對於他演奏的貝多芬第九號交響曲第三樂章獨奏的評語是：「那段降c大調的音階，不需要借助於增加圓滑線而吹出滑音，賦予了那段唯一有可能的藝術意義，如同演奏者從他充沛的感情中直接說出話來而令其他人屏息駐聽。」當他五十多歲時，他得到的讚賞是：「德國最有名的法國號家。」

在法國號演奏之外， 他也涉足指揮，先是Harbni樂團， 之後是另一個業餘樂團叫做Wilde Gung’1，在這個樂團，他義務指揮了二十一年。

在音樂的品味上，他是傾向於保守一方的，當時歐洲音樂風潮已經進入由李斯特、華格納為主的後期浪漫主義音樂風，但他仍堅守從海頓、莫札特、貝多芬以至於偉伯、孟德爾頌的保守樂風，前面提到的他所指揮的業餘樂團Wilde Gung’1就在他的帶領之下大量演出了這些作曲家的作品；但是在法國號的教學演奏上，他則是十分的勇於創新，在當時大部分的法國號手還停留在F調法國號的時候，法蘭茲已率先使用降B調法國號，並且影響到他的學生們也使用同樣的法國號系統，成為德國法國號演奏的重要派別。

在跟他同樂團的同事比起來，他是十分備受尊敬的，甚至他的皇室雇主多次的加給他不同的頭銜及爵位，並且提高他的待遇，也因為這個原因，他是樂團裡少數不需另外兼差以應付生活所需的團員，但就因為這個緣故，他覺得他有義務為同事爭取權利，他成為樂團委員會的一員，並儼然成為團員的精神領袖。

法蘭茲˙史特勞斯與華格納

因為得到巴伐利亞皇室的資助，華格納於1864年搬到慕尼黑居住，並且在當地製作演出他的樂劇。然而因為更換樂團指揮的問題，加上華格納的個性，令人爭議的行事作風與手段，以及音樂手法的基本概念不同，使得華格納與樂團團員交惡，而在這衝突裡，直接與華格納交鋒的就是被視為團員領袖的法蘭茲，法蘭茲不只一次的在練習中公開站起來指責華格納音樂上的錯誤，也曾經多次在演出前最後彩排時，憤而離席並且幾乎要辦退休，在拜魯特音樂節的練習中，他也曾帶著樂團團員不參加華格納所安排的午宴而另覓他處聚餐；當華格納去世的訊息傳到樂團時，全團的團員起立默哀，但唯有法蘭茲˙史特勞斯仍坐著不動。

雖然兩人的關係是如此的不睦，法蘭茲還是華格納大部分樂劇的首演者，華格納為了避免這位法國號手的批評，曾經拿著剛出爐的法國號部手稿，去尋求其他人的意見，好確定他所寫的是可以被吹的出來的；法蘭茲也曾經參與了華格納低音號（The Wagner Tuba）的設計。華格納曾經這樣說到：「史特勞斯，我只是無法理解，這麼一個演奏我的音樂如此完美的人，怎麼會是一個反華格納者。」「這個史特勞斯傢伙實在是無法忍受，但是當他演奏時卻使人無法對他發怒。」

史特勞斯父子情

1864年六月（也就是華格納抵達慕尼黑的那年），法蘭茲˙史特勞斯寫了這麼一封信：「我敬愛的岳父大人：我歡喜驕傲的來告訴您，我的父親，昨日早晨六點，我那親愛美好的妻子呈現給我一個可愛白胖的男嬰，再著，我也以極大的榮幸告訴您母子皆平安。」

這個白白胖胖的可愛小男嬰，名字就叫理察，四歲半的時候開始學鋼琴，兩年後開始作曲，他的母親曾經提到他小的時候聽到法國號的聲音會笑但是聽到小提琴的聲音會哭，七歲的時候，他與小他三歲的妹妹一起去看『魔彈射手』的演出，他的妹妹後來回憶到：「因為父親就在那兒，樂團從調音起就激起了理察濃厚的興趣，法國號獨奏以及困難的部分，由於父親在家裡經常的練習使得哥哥和我再也熟悉不過了…我們屏息的聆聽直到圓滿的結束…一直到老，理察在總譜中盡情的揮灑他對法國號特別的愛..」八歲時，他開始學習小提琴，雖然他希望進入音樂學校就讀，他的父親卻有不同的看法，於是他進入了普通學校，學習拉丁文及希臘文，這些都對他未來產生了很大的影響。他的家庭環境對他一生的音樂道路的貢獻是功不可沒的，父親對樂譜的收集對他而言是另類的老師，他自小就有很多去翻閱莫札特法國號協奏曲以及貝多芬法國號奏鳴曲總譜的機會，父親也是當時少數擁有莫札特全集的人，這當然成為他的另一個寶藏。

1882年的時候他加入了父親所領導的Wilde Gung’1樂團，成為第一小提琴手，數年後，這個樂團首演了他的夜曲（Serenade in G major, av. ,32），其中的總譜及分譜還是由父親抄的。

由於父親對音樂的態度是保守的，他自小吸收音樂的也受到限制，父親鼓勵他多多接觸古典時期的音樂，並稱讚布拉姆斯的第三號交響曲是當時代最重要的作品，但是卻禁止他接觸浪漫派後期的管絃樂作品，並嘲笑白遼士是「愚笨的外行人」，預測十年後「華格納的作品將被遺忘」。約在1880年左右，小理察聽到了「崔斯坦與依索德」，並且還小心翼翼的藏了一份總譜，一天下午，當他彈這首曲子給同學聽時，法蘭茲突然衝出練琴室，手裡還拿著樂器，吼叫道：「這裡在搞什麼東西！」老爸爸一直難過到晚上的歌劇演出，跟他的同僚抱怨道：「這孩子要偏離正道了！」

但是隨著時間的過去，當法蘭茲看到他孩子作曲風格的趨向時，他的藝術品味也漸漸的改變，理察早年的老師大多為屬於保守派的老師，但到了十六歲的時候，他的父親親自為他安排了歌劇院樂團首席梅爾（Friedrich W. Meyer）來教他理論，梅爾事實上是華格納音樂的擁護者；法蘭茲更有一次很令人驚訝的安排他所指揮的Wilde Gung’1樂團演出華格納的音樂；當李斯特的門徒，華格納的親家Ritter成為理察的作曲老師時，有人還注意到了父子二人與Ritter共聚晚餐的畫面。

然而，父子二人最重要的話題還是建立在法國號的音樂上，關於這個話題，就留待下一期再向大家報告啦。