提提舒曼吧！

提到三位最重要的德國浪漫時期作曲家，孟德爾頌、舒曼與布拉姆斯，舒曼可以說是思想中最激進的一位，當然這個他的個性與精神狀態有很深的關係，而他在「新音樂雜誌」上面，也常常提到要突破、創新、走不同的路的論點，但是提到舒曼的法國號寫作，也還是要分管弦樂寫作與獨奏樂曲寫作兩個方面來看。

舒曼管絃樂寫作中的法國號

舒曼在一個經濟上還算豐厚的家庭中長大，父親早逝，但是留下一筆遺產，因此生活上沒有匱乏，他雖然喜愛音樂，在母親的堅持之下，他還是順從的去念萊比席大學的法律，不過根據所有留下來的資料，他不是很盡責的法律學生，很少出現在課堂上，最吸引他的事情，一個是女人與酒，另一個就是音樂，他的心意是要成為一名鋼琴家，當他聽到克拉拉維克的演出之後，就立刻想辦法與克拉拉的父親連絡，成為他的學生，這樣的生平背景，表現出兩件事，首先是他並不算是科班出生或是音樂家庭背景長大的孩子，並且，對他來講最熟希的聲音，是鋼琴的音樂，而他最擅長的樂曲，也是以鋼琴為主的音樂。

至於他的管絃樂寫作，是受到克拉拉的鼓勵，但是寫作的初期可以說是跌跌撞撞，有人那麼描述，舒曼的管絃樂寫作方式，是先寫好鋼琴譜，然後再在鋼琴譜上面標註管絃樂器，他或許有能力創作一首標準的管絃樂曲，但是無法掌握各個樂器獨特的音色，因此他的交響曲常常被形容是一首以管弦樂器演奏的鋼琴奏鳴曲，他最主要的管絃樂曲是四首交響曲以及一首「序曲、詼諧曲與終曲，op52」，四首交響曲中首先完成的是第一號，標題為「春」，據說在第一次練習時，把樂團團員嚇一跳，因為一開頭的法國號主題，因為音域太低，必須用手塞音演奏，因而無法奏出所要求的強奏，最後在孟德爾頌的建議之下，向上移高三度，才可以演奏。

整體而言，舒曼的法國號寫作在管絃樂中是屬於比較保守的，大多在和絃音之中擔任背景的腳色，很少有令人聽到眼睛為之一亮的精采樂段。這個狀況一直到第三號交響曲「萊茵」才出現重大突破，四首交響曲中，最後完成的是第三號，這是他離開德勒斯登，到杜塞朵夫擔任樂團指揮的時候完成的作品，不只是對於法國號，對於其他樂器的寫作也是大有長進。這其中的原因，當然跟他擔任管絃樂團指揮之後更認識管弦樂有關，另外一個原因，就要提到他在德勒斯登後期的一些器樂曲寫作了。