協奏曲的版本的爭議

在這許法國號協奏曲裡，只有第三號（K.447）是唯一留下最完整手稿的一首。前面提到的第二號，就是寫了玩笑性標題的那首，只有一、三樂章保留了莫札特的筆跡，但是對於第二樂章的莫札特的原創性，學者則是一點都沒有懷疑。而他的第四號協奏曲（K.495）所遺留下的是許多的片段，但這些片段所表現出的一致性使的學者們毫無疑問的組合成目前所見的完整版本，一件很有趣的事情是，這首協奏曲的總譜，是用不同顏色的墨水來譜寫的，這大概又是莫札特開的一個大玩笑，想要他的這位好朋友看譜時看的眼花撩亂，不過，也有學者認為這不同的顏色或許與曲子中主要旋律與次要聲部有關。

莫札特的另一首我們認為完整的協奏曲則是第一號，（D大調，只有兩個樂章，第一樂章快版，第二樂章迴旋曲。）通常用的編號是K.412。事實上這是由兩首不完整的作品編輯而成：第一樂章來自K.412，第二樂章來自K.514。K.412留下的是一整個完整的第一樂章及迴旋曲樂章的片段，而這個迴旋曲樂章的片段留下的是完整的獨奏部分及前四十小節的管絃樂伴奏。而K.514留下的則是完整的迴旋曲樂章。很有趣的是，K.412的迴旋曲主題與 K.514迴旋曲主題竟然一樣，這樣的雷同使得音樂史家Ludwig Ritter von Köchel 把K.412的第一樂章與K.514迴旋曲合併成為一完整的協奏曲。這就是我們今日常見的莫札特法國號協奏曲第一號版本。但是這樣的組合在近日已經受到挑戰。事實上比較兩個迴旋曲，學者發現到除了主題的一樣，兩個迴旋曲獨奏部份還是大不同；在樂團部份，K. 412有低音管部，但是K.514的配器就少了這項樂器。除此之外，K.514是否為莫札特所作也被懷疑。目前K.514的第一手資料來自保存於列林格勒（或聖彼得堡）的「列林格勒手稿」，但因這份手稿含有許多錯誤，以及手跡及寫作方式不似莫札特的寫法，現在很多學者已經認為這首曲子出自莫札特的學生Franz Xavier Süssmayr之手的可能性非常大。至少很多人已把這兩個編號的曲子看做兩首不同的曲子，並且根據其他更有利的線索重新製作K.412的第二樂章。

莫札特的另一首單樂章的協奏曲-K.371 Concert Rondo（音樂會迴旋曲）事實上也是一首不完整的曲子，留下來的原譜只有獨奏部分，當初擁有這份獨奏原譜的是出版商Henri Hinrichsen (1868-1942)，這份譜有十六頁，共219小節，他為這個樂章配上管弦樂伴奏，就是當今我們最熟悉的迴旋曲版本，到了1990年在蘇士比的拍賣會有一位私人擁有著賣出一份原譜，被學者認定為莫札特所寫的，於是將忒跟存放在紐約摩根圖書館的原稿結合在一起，這首迴旋曲就有了多了四頁，共279小節的新版本，並且很有趣的，279這個數字也明明白白地寫在樂譜的最後。

曾經有一段時間，有人把這一首與K.412 的第一樂章擺在一起，K.412 的第一樂章是這首迴旋曲的第一樂章。但是現在更有人把K.370b 與K.371放在一起。兩者留下的都不完整，但是經過學者的重新整理，把K.370b的斷簡殘編組合成一首沒有發展部的第一樂章，兩者的組合似乎更令大家接受。

重訂作品的先後次序

上面是我們常用的莫札特協奏曲的樂譜，以及他們的先後順序與作曲編號，隨著更多史料的被發掘以及科技的進步，現在對於這幾首協奏曲的先後次序有不同的看見。

現在學者的認定是，原來的第二號K.417 寫於1783年，是第一首法國號協奏曲，原來的第四號 K.495，寫於1786年，是第二號，至於第三號K.447則是留在第三號的位置，所以原本的第一號，現在就認為是這四首中最後寫的，並且可能就是去世當年寫的，並且正如之前所寫的，我們傳統所認知的迴旋曲第二樂章，可能是出於他的學生Franz Xavier Süssmayr之筆。

莫札特大部分的法國號主奏曲都是為Leutgeb而寫的，只有一首例外，K.279b 交響協奏曲-為四把管樂器與樂團-的法國號獨奏部分是為另一位大師彭多Giovanni Punto 而寫。但是現在大家都同意，現存的這份法國號獨奏部分不是原本莫札特所寫的那份，因為Punto是一位「第二部號（corno secondo）」的演奏家，而現存的譜是為第一部號，或是高音號而寫的。

除了這些協奏曲，莫札特的另一首著名的法國號獨奏曲是1782年所寫，為法國號與一支小提琴兩支中提琴與一把大提琴所寫的五重奏，在莫札特的口裡，這首被稱為Leitgeb (Leutgeb) Quintet，想當然爾，也是為Leutgeb而作的。相對於其他的協奏曲，這首較精緻，內容較深刻，技巧更困難。可說是經典的獨奏曲。

在這篇文章裡，除了Leutgeb外，還提到了另一位獨奏家 Giovanni Punto，這人是誰？是不是又是一位被莫札特欺負的好好先生？這些問題就留待下篇文章再透露了。