這是我兒子幼年時在玩我的樂器時，問的問題，有時，我們會玩起那種你吹我按，或我吹你按的遊戲，但是玩過這種遊戲的都知道結果是如何：永遠吹不出想吹的音，更不要說吹出完整的一個樂句。這可比彈鋼琴時你彈左手我彈右手難的多了。這就聯想起另一個對銅管，尤其是法國號另一個常問的問題，就是「你們只有四個按鍵，怎麼能吹出那麼多音？」

諸多的實驗，使夢想成真！

如果您看了前幾期的文章，還會記得我所提到的一連串樂器的發展吧：從原始的材質進步到金屬材質；從長長直直一根進步到彎成多圈扛在身上；從號口在前改造成號口在後；從發現到可以把手放到號口裡進步到調管及調音管的發明。當樂器進入樂團以及為越來越多的作曲家們清采時，演奏家們發現到他們的演奏依然受限於自然泛音的限制，縱然手塞音的技巧已經發展出來，音樂家們還是不喜歡在同一條旋律裡太多的音色變化，在樂團裡，塞音也影響到音量，遇到轉調時，演奏者忙著換調管，更造成諸多不便。因此，【能夠無障礙的在一個八度音階的十二個半音裡自由運行】成為音樂家們努力的夢想。演奏家與樂器製造商們開始不斷的實驗，好達成這個夢想。

人們首先想到的主意是：何不向木管樂器學學？於是有人開始在號管身上打幾個洞，裝上木管樂器用的按鍵。1758年的時候，有一個住在聖彼得堡的德國人，名叫Köbel的，發表了一種新樂器，稱之為Amorschall，這種樂器說穿了不過是號管上裝上木管樂器用的按鍵，號口再裝上一個半球狀有穿孔的蓋子。而在實際應用上，這樣新樂器似乎也不為大眾所接受。也有人想到把不同的號管裝在一起，或是多裝吹嘴管（mouthtube），甚至把兩把號合在一起，造成一把號有兩個喇叭口的怪現象。當時曾有一個人設計出一把號，結果被稱為Klempners Alptraum（Klempner的惡夢），因為這把樂器有八個吹嘴管（mouthtube）。

到了1788年，愛爾蘭的樂器製造商John Clagget製造了一把雙管的號，就是把兩把相差半音的號連在一起，使用同一支吹管，裝了一個氣閥由手控制，當然因為在音準及音色上無法控制，也得不到廣大的支持。

這些實驗就像是國父的十次革命，也像是人類從學鳥飛到萊特兄弟的實驗到現在噴射飛機的產生，都是為了一個夢想，不斷的有人前仆後繼的努力，終於離夢想實現越來越進。

而更直接與法國號的發展有關係的，是「泛調號」的產生。Omnitonic horn這個詞不是很好翻譯出來，現在姑且譯成 「泛調號」。它所指的就是一把樂器，上面裝上了所有常用的調管（crooks），用一根伸縮管（slide）來換音。

最早的一種泛調號Omnitonic horn是在巴黎的丟邦Dupont在1815年造的，那把樂器有八根管子，或是說由號嘴管連到喇叭口，鑄成八個調管，在號嘴管的尾端有伸縮管，由演奏者排列組合產生所需要的調。八個有可能的調分別為Bb alto, A, G, F, E, Eb, D, 及C調。但是這把號可能太重了，所以丟邦Dupont先生在1818年推出了改良型。到了1824年，布魯塞爾的 Charles Sax提出了更進步的型號：他把伸縮管改良成活塞型。除了在歐洲大陸的試驗，海峽對岸的倫敦也對此提出貢獻，在倫敦皇家樂隊及皇家劇院任第三部號的John Callcott設計了一種泛調號，稱為Radius French Horn。他把調管鑲在號的大圈圈裡，以鉸接式的管子與這些調管銜接來變調。這些都是在轉閥（valve）發明之前一些代表性的實驗作品。而這些試驗都是透過一個很合理的推論，就是，既然一把號只能奏出一組泛音組合，把不同的調管排列在一起就可以涵蓋所有的音了。

在這些努力之外有一個插曲，這件事在俄國發生，1751年時，俄國皇室要求一位來自波希米亞的樂師組織一個號角隊（horn band），這個樂隊多達三十二人，大家拿著由這位樂師所設計長短不同的號，每個人只負責一個音，經過訓練後這個樂隊可以演奏所有的半音，也可以演奏和聲，這也可說是另類的突破。