對！因為篆字只用中鋒，而且字的布局左右對稱，筆畫的間隔整齊規律。

書法應當先學篆隸，再學楷書，而後行、草。

很高興您也是書法的愛好者。

大陸劇有些是會配音，因為某些人的口條不好，聽說台灣去的演員都得配音。

看電影或是電視劇如果說出來的話沒有抑揚頓挫、沒感情，怎麼能打動我們這些觀眾呢？

我非常害怕台灣現在的年輕學子不能好好使用我們的文字，語彙也亂七八糟。那樣就會失去我們的優勢。

我也真怕我們的正體字會漸漸被中共不倫不類的簡體字取代。

我有朋友在大陸工作，每次回台在中正機場看到我們的文字就會喜極而泣，而返回工作崗位時，一下飛機看到簡體字也會哀傷地想哭。

大陸奇人特別多！

台灣的書法界裡如今首推董陽孜女士。她將書法與舞蹈結合。

董女士現在很擔心台灣的書法教育。

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書法家董陽孜真的急了！眼見大陸國家教育部去年二月制定《中小學書法教育指導綱要》，小學三年級以上必開書法課；台灣小學「寫字課」消失後，是否恢復仍未可知，讓董陽孜揪心之餘，為台灣書法教育到處請命。

董 陽孜書法藝術跨界劇場《騷》，14至16日於國家戲劇院實驗劇場落幕，但對董陽孜而言，推廣書法藝術、教育的「千方百計」才剛開始。「我擔心兩岸書法發展 差距一日千里、萬里！」董陽孜指出，大陸明訂把書法教育列為必修，台灣國家教育研究院雖也研議將書法教育納入國中小課綱，但據聞家長寧可子女學英語、資 訊，反對習書法的聲浪四起，讓她積壓內心已久的擔憂更形於外。

書法舞蹈同台呈現

之 前董陽孜就曾召集詩人、音樂創作者合作《追魂》系列音樂會，這次《騷》則親自擔任藝術總監，讓書法與爵士樂、舞蹈、多媒體影像結合。董陽孜指出，爵士樂與 書法線條有異曲同工之妙，具備相當的基本功後、才能隨時即興；期盼兩者同台呈現，讓時下年輕世代有所體悟：「書法不僅是老傳統，也有最熱門、流行的一 面」。

希望人人提筆寫字

董陽孜強調，對兩岸華人來說，「教寫書法、應該就像教小孩子拿筷子一樣！」她念茲在茲，莫過於讓大家提筆寫字；假若每一個台灣小孩，均能提筆創作屬於自己的線條，「這將是台灣傲於世人的文創」。

http://www.chinatimes.com/newspapers/20140218001062-260306

寫書法在運筆時，為了怕晃動，都會屏息，無形中就好練了氣功一樣，一邊寫字一邊吐納，多麼好的養生方法。

最近我也找出在大陸買的歙硯，想來練字了。

過一陣子想展是我那幾方硯台，呵！到時候大概又有人問蒂兒到底收藏了多少東西？呵！

我也覺得台灣近幾年的電視製作實在是粗糙！燈光真的是個大敗筆。

現在的編劇在對白上還真的廢話很多，華視有一齣新戲叫<巷弄裡的那家書店>，我看了預告就讓我看不下去了。

異色的腿傷怎麼拖得那麼久？還牽引到腰，讓人擔心起來了。

還好UDN的中年人多，所以看到同為"中年人"的喃喃自語就會感同身受。不過也沒太熱切討論啦！牧谷大哥的<廁所奇案－衛生紙篇>才是大家熱烈討論的焦點啦！我還在思索是如何"逃脫""擺平"的。

語言是時間累積的，也時候久了也會積非成是，或者某字被"假借"了，然後又會變成兩者通用。不過跟我們擔心的寫作、文字宅化不同，跟語言的不精煉也無關。

反正看到現在年輕人說話的發語詞、語助詞，實在不敢恭維啦！唉！老了！不同世代了！開始看不順眼了。

邵氏為了拍片所蓋的電影城更是壯舉。

我喜歡他們1968年以前拍的影片。

多謝硯坊兄！

樓下金紡車也說是陜西的寬麵，您說是關中，關中的麵若是麵粉做的就是涼皮，米做的就是粄條了。

這個字怎麼發音？讓人好生好奇。您寫的英文是其發音嗎？

謝謝金紡車！

但不知這個字的讀音是甚麼？

我本來還以為是幾個字的合體呢！就像招財進寶一樣！結果悶在心裡三年的謎底竟然只是"一個"字！

很寬的麵，我懷疑是涼皮或是板條了。

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前幾年我都還會寫卡片，這幾年我沒寫，同時我也不再收到卡片。只有那種印刷品商業的賀卡。突然懷念從前收到耶卡。

自從寫部落格之後，壓縮了晚上的時間，紙本日記就不再有空寫了。

今天有人問我"雄獅"在那兒？

呵~山楓老師不要太自責！

這幅書法是甲骨文象形文字與篆字的創意結合，那是對書法與文字有很深的研究、才能這樣玩的。

書法藝術也慢慢走出另類的模式來了。現代甚麼都要求新求變。

看雲姊

我知道跟我父親同一輩分的老演員多是出身話劇團的，但後來的演員(現在4~50歲的，或是近60歲的。)其實也不差，總之，我看了重播的連續劇以後，感慨萬分。

還有老電影裡的演員多是自己發音，每個都是抑揚頓挫的。