巴塞隆納聖家堂的全名在加泰隆尼亞語中，是一座贖罪的教堂，興建於1882年，一年後由年僅31歲的天才建築師高第接手。在此之前，他是一位作品深受業主賞識、衣著入時的名流建築師，卻在1914年毅然決然投入聖家堂後生命有了改變，如同修士般低調簡樸。許是受到上帝的感召，許是想為從前那個世俗奢華的自己贖罪，在他生命的最後12年，完全謝絕了其他工程，毫無保留地奉獻給聖家堂。從1926年意外身亡至今，大師壯志未酬的偉大建築始終是巴塞隆納無可取代的地標。

在墨西哥導演伊納利圖《最後的美麗》中，人生是一趟通往愛與光明的發現之旅，同時也是一條充滿黑暗罪惡的荊棘之路。相對於永恆，我們的生命何其短暫，當死亡毫無預警在眼前招手，更會發現生命原來如此渺小而脆弱。於是你不禁自問，死亡之於生命是什麼？是靈魂隨八方而去，不帶走一片雲彩？還是思索在最後回眸的日子裡，自己還能奉獻什麼，彌補什麼，無憾地活在別人的記憶裡，停格成最後的美麗？

故事背景在西班牙巴塞隆納，在聖家堂照耀不到的城市角落，龍蛇雜處的移民區裡的生存悲歌。影帝哈維爾巴登飾演一位生命走到盡頭的單親爸爸，忙於照料一對稚齡姊弟的衣食起居。面對突如其來的噩耗，他沒有時間恐懼，只能打起精神拖著病體四處攢錢，遊走在非法仲介外籍黑工的道德邊界，從中抽取傭金，好讓一雙兒女的未來生活無後顧之憂。有靈媒體質的他，能與亡者溝通感應以慰在世的親人，但卻無法預知自己荒謬又無常的人生。在魔幻與現實的半夢半醒之間，他在森林裡遇見了從未謀面、卻一直渴望擁抱的父親。

為了生存，他矛盾又虛偽，脆弱又感性，同我們多數人一樣，需要正視自己的責任。回家要面對躁鬱失控、酗酒嗑藥的前妻，為了孩子的將來，兩人試圖復合卻又遍體鱗傷。在外他雇用非法移民的非洲人販賣毒品與假貨，因對方被警方逮捕遣返回國，留下的妻子與襁褓中的嬰兒，竟成了他的救贖與責任。男人的淚、女人的恨、親子的傷，交織成一幅椎心刺痛的《最後的美麗》。

也許我們的生命來到最後一刻，就像走進高第聖家堂的「受難之門」。仰望穹頂鑲嵌著玻璃的圓形光罩，一棵棵大樹般不斷向上開枝繁衍的支撐結構，彷彿告訴我們生命其實就是一種傳承與責任。愛情的纏綿、親情的牽掛、人情的擁抱，即便都是難以負荷的承擔，但因心中有愛與良知，我們透過各種救贖得到寬恕，進而與自己的傷痛和解，如同穿過聖家堂森林通道的另一頭，迎接我們的是「誕生之門」，告別昨日，再一次羽化重生。

建築大師路易・康說：「即使是一塊磚，都希望有所成就。」伊納利圖領悟了生命盡頭的罪與救贖，拍出了電影《最後的美麗》；天才建築師高第將生命中最後的美麗都留給了聖家堂，向世人傳頌對上帝的禮讚與世界的美好，他的精神留在偉大的建築裡，活在世人的記憶裡，凝鍊成永恆的大地史詩。

*原文刊載於《Wehouse建築生活誌》