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『珠山八友』之首－王琦1929年的彩繪方形筆筒

　　八年前，初次看到這個筆筒之時，只覺得人物採寫意的方式彩繪，不同於一般的工筆，別有韻味。其次，它的落款筆法，採行草或草書，非得仔細判讀才認得出來；心想，連我這經常在看書法的人，也認不出來，那全世界保證有99.999％的華人都認不出來，雖然剩下的0.001％也有十幾萬人。後來看到如後的資料，才知王琦正是以寫意人物畫見長，並配以長篇行草書體的詩文與落款。完全符合這個方形筆筒上的表現方式與韻味，特此錄之並分享。

　　王琦（1884—1937年），字碧珍，號陶迷散人，珠山八友之首。王琦的人物作品所描繪的物件都是來自社會底層的人物，並把強烈的同情心和真摯的情感傾注於筆端，塑造出了許多血肉豐滿的生動作品。

『珠山八友』

　　西元1928年，中國景德鎮八位志同道合的文人瓷藝家於農曆每月十五雅集一處切磋技藝，形成了一派對後世影響深遠的瓷畫藝術流派，對景德鎮陶瓷藝術，甚至是全中國陶瓷美術上史上，有著重要的歷史地位，後代稱之為『珠山八友』，分別是：王琦、王大凡、汪野亭、劉雨岑、程意亭、畢伯濤、徐仲南、田鶴仙等八人。

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王琦瓷畫鑒定

　　王琦為“珠山八友”之首，生於1884年，卒於1937年，享年53歲。其初以捏面人為生，後向鄧碧珊學畫瓷板肖像。先以錢慧安仕女畫為藍本，後改學“揚州八怪”之一的黃慎，晚年的作品開始擺脫錢慧安和黃慎的影子，在繼承中有了自己的特徵，以寫意人物畫見長，並配以行草落款。

筆墨(料)特徵

　　王琦傳世之作較多，主要是人物畫。1928年以前，其人物畫的風貌中可以看出學錢慧安的影子；後來學黃慎的筆墨技法，並逐漸脫離前人窠臼形成自己的風格。王氏尤其善神道人物和古典人物，贗品也以此類為多。從王氏人物畫的筆墨特點來看，主要有以下幾個特點：

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　　一、王琦的人物畫在乾隆粉彩的基礎上，結合自己早年畫瓷像的技藝，又吸收西洋畫法，人物頭部刻畫細膩，以西畫手法描繪人物臉部，明暗關係清晰，神情捕捉準確，光影富於變化，有西洋繪畫暈染技法，立體感強，被後世稱為“西畫頭子”。而模仿者往往是略加暈染，缺少細膩；稍有光影變化，但明暗層次不足；人物缺少神情，若表情生硬的瓷上肖像畫。

　　二、王琦的人物畫，勾線用筆老辣，頓挫有力，衣紋虯結生姿，剛中有柔，整而不亂，介乎于中國傳統減筆描與枯柴描之間，衣衫的表現以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意，線條簡略流暢，準確凝練，遒勁有力盡顯精神，有以草書入畫的放達和力度。尤其中鋒用筆，線條放達而又疏鬆，比黃慎的線條更有力度，也更概括，並能在黃慎的基礎上白成一格，做到運筆疏鬆卻又結構緊湊，線條捭閻卻又抑揚頓挫。而模仿品勾線生硬，運筆的頓挫之態做作，筆力柔弱，線條零亂，不能較好地體現人物結構。

　　從王琦人物畫的設色來看也有幾個特點：

　　一、早年作品設色細膩，渲染層次豐富，有瓷像畫的微妙變化。

　　二、既注重色彩的冷暖搭配，又不求濃重豔麗，具微茫之感。

　　三、以乾筆皴描人物的衣袍，輕敷淡染，層次豐富，並常用點虱之法補充層次。而模仿品設色平板，少陰陽層次變化，特別是染色之後的點虱之法，不隨陰陽層次而變，徒有形式，不得要領。

　　另外在鑒定王琦作品時，從其書法的筆墨特點人手，也是十分關鍵的。王琦以草書題畫，個人風格甚強，而且沒有他人代書款的現象，因此書法是鑒別王琦作品的重要依據之一。民國初年的老仿品，大都無意去模仿其書法，有的仿品儘管各方面摹造得都很像，但書法多是離題萬里。現代仿品很注意書法的模仿，並有專門題寫王琦書體之人，但深研細究也只有其形，不得其骨。

題識印款

　　王琦早期作品少長篇題款，有時僅畫圖章。中年後作品題款較長，且以草書題記，書法起頓有致，蒼勁縱橫，散而有序，運古融今，頗有王羲之、懷素書風。題款一般都是題寫一兩句詩文後，再落干支姓名款。

　　常見落款為：“西昌匋迷道人王琦寫”、“西昌匋迷王琦寫於珠山”、“西昌匋迷散人王琦寫於珠山匋匋齋”、“西昌匋迷道人王琦寫於珠山客次”等。王琦題款中時而自稱“匋迷散人”，時而自稱“匋迷道人”，兩者非筆誤。

　　常見印款為：“西昌王琦”、“ 匋迷”、“匋迷畫印”、“匋匋齋”、“碧珍”、“王琦畫印”等。

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