在片場的另一個角落裡，尫仔有專屬的造型設計室，霹靂布袋戲數千個尫仔的首席造型師，是六年級樊仕清。樊仕清自小就是喜歡布袋戲，小時候會自己去雜貨店花二十元買一個塑膠戲偶，自己弄一些布料，給尫仔設計造型，「就像你們女孩子也會幫紙娃娃設計衣服一樣啦！」他靦腆地說。

像他一般大的年輕人，嚮往都會炫麗迷爛生活之時，二十四歲的樊仕清卻選擇待在土庫這窮鄉僻壤、這間有點雜亂、簡陋房間，專心為尫仔疏頭、設計衣服，這一待就是十年光陰。

事實上，高職美工科畢業後，樊仕清也有段在都會的「流金歲月」。他帶著酷酷的表情與口氣說，「在海線當過酒店少爺、舞廳少爺，在加油站打工，也在台北當過上班族，只是，愈做愈沒有意思。」有天他在看霹靂布袋戲節目，得知要徵人，他抱著姑且一試心理就來上班了，先是在電視台擔任攝影助理，二年之後他終於爭取到為尫仔做造型的工作，這個黝黑又酷酷的年輕人，如今是霹靂布袋戲的首席造型師，數千個霹靂布袋戲偶的造型，從頭髮、服飾、佩件、鞋子都出自他的設計，他是尫仔的原創者。

「戲偶刻來，最早就是一個光頭，頭髮造型都是梳了又梳，吹出一個角度，然後一撮一撮黏上去，黏一個頭就要二、三天，」接著，戲偶服飾愈來愈華麗，配件也愈來愈多，「做一個主角人物來講，至少要二周。」樊仕清說，這工作「很繁複，愈做愈細，永遠做不完」，有時候老闆（指黃強華）看不滿意，全部得拆下來重做，他說，「下班的休息時間，腦子裡總是在想『尫仔』要怎麼做？」唯一的成就感就是，當他以戲迷身分觀看霹霹布袋戲時，會感覺到：「這一顆做得不錯，那一顆做得漂亮…」樊仕清露出有些稚氣的傻笑。

在全球化、科技化時代，傳統而本土化的布袋戲沒有被現代化聲光科技所消滅，反而與時俱進，精益求精，這二十年來，霹靂布袋戲名號響震武林，更遠征海外，打敗一○一大樓、玉山，成為台灣意象的經典代表，除了戲迷的支持外，更是如貓叔、樊仕清這些將布袋戲視為生命，用一針一線、一拳一腳打出來的霹靂江山。

（本文已於2009年刊登於《非凡新聞周刊》）