會有興趣採訪霹靂布袋戲，是因為我生命中兩位敬愛的男人。

外子是外省第二代，卻是標準的霹靂布袋戲迷。每到了周末中午時分，他一定排除萬難守在電視機前，非得要看完新一集霹靂布袋戲，才肯出門，外子一向話多，但在這個時段，他會特別安靜，因為他要專心看布袋戲。外子周末看霹靂布袋戲的習慣，已經超過二十年，比認識我的時間還要久遠。

布農族原聲兒童合唱團純淨動人的歌聲，傳唱了全台灣，而原聲合唱團靈魂人物Bukut校長，更是個道地的霹靂布袋戲迷。以前，每個周末都要下山到水里的錄影帶店租最新一集的霹靂布袋戲；自從去年霹靂布袋戲改變了通路策略，離信義鄉最近的全家便利超商是在集集，Bukut校長每周五傍晚以飛車從信義鄉久美部落到集集，至少要四十分鐘，千里迢迢，只為了買一張最新的DVD，這可是Bukut校長一周的精神食糧，Bukut校長的兩個在平地念書兒子頗有繼承乃父之風，也都是霹靂布袋戲迷。

跨越族群、跨越不同文化，由此可見，霹靂布袋戲的魅力，必內涵了某種精神於其中。去年秋天，我有幸前往位在雲林土庫霹靂布袋戲棚，待了整整一天，得以觀察到這個最草根、卻最有生命力的創作過程，並以下系列的報導，與讀者分享。惟攝影記者一整天下來拍得的大量精彩的攝影照片，無法在此刊登，甚其遺憾。此外，也藉此向霹靂多媒體公司反映，發行通路應作全盤考量，也應照顧偏鄉地區霹靂布袋戲迷的便利與需求，草根，就是更貼近人民。

霹靂布袋戲早已步入好萊屋電影手法製作，並引進動漫科技，但在口白上，承襲傳統布袋戲一人配音的傳統。二十年來霹靂布袋戲創造數千個角色，不論是狂妄不羈的俠客、以天下為己任的劍俠、陰沈的偽君子、有獨霸武林野心的魔界、婀娜多姿的美女、小孩、老人家、妖魔鬼怪、詼諧的丑角、跑龍套的店小二，乃至於飛禽走獸…數不清的角色，全由人稱「八音才子」的黃文擇一人擔綱配音。

打敗玉山、一○一大樓，被選為最能代表台灣意象的霹靂布袋戲，響震武林二十年，主要是有兩位靈魂人物。一位是握有戲偶生殺大權的黃強華，另一位則是賦予戲偶生命的黃文擇。而黃文擇在武林有「鐵喉嚨」封號，無人不知，其口白已成為一項國寶級的技藝，至今仍難以傳承，地位無人可以取代。

一般電影製作或戲劇，是先看到畫面，再配音；但霹靂布袋戲最大不同的是，一定要先有黃文擇的口白錄音，片場才能拍。有一次，黃文擇處在低潮期，沒法錄音，片場那天竟沒有聲音可以拍，因此只能收工停擺。

黃文擇做布袋戲口白近三十年，他是如何成為口白天王？黃文擇年輕時代曾和哥哥黃強華共組過樂團，「那時年輕追求流行、好奇啦、覺得玩這個比較高級，難免帶點虛榮，」黃文擇笑說當年往事；話鋒一轉，黃文擇嚴肅地地說，「但我沒有忘過本，黃家是靠布袋戲而起，我除了把它當事業，更當成志業，如此我才能鞭策自己，不能亂搞，每天都要求進步。」

「我早年也是受國語教育，二十幾歲時接布袋戲，我也是講國語的，我是花了好幾年時間專攻台語，字典都帶在身邊。」黃文擇雖只有高中畢業，但一講到台語，黃文擇堪稱「博士」，他說，字典只是參考用，但語言會因地方而有差異，而且也要符合劇情需要，例如：「窗前明月光，疑是地上霜」這簡單對句，黃文擇當場可以說出二、三種的不同發言、音調，呈現完全不同的讀法與情境。究竟那一種是最正確？黃文擇認為，咬字正確固然重要，但語言是為了溝通，要人家聽得懂，你要知道我的意思，這包含情緒的表達在裡面。

布袋戲生命是與台語相結合。黃文擇說，最早台灣布袋戲有很多戲白，北中南各有腔調，如宜蘭腔、海口腔（按：雲林沿海一帶腔調），為了上電視，就要打破北中南侷限，將不同腔調做綜合，調成中性，讓各地腔調不那麼明顯，讓北中南觀眾都可以接受，他下了苦功去研究，才有如今比較共通且普及的布袋戲台語。

自小在戲班長大的黃文擇，每天受阿公、父親耳濡目染，「我眼睛一睜開就在看，日夜看，所以我學得比別人快，黃家又是特別重視口白，我也會自己從中領會、下功夫，」黃文擇說，「還是要先有興趣再慢慢磨練。」

一個人配音是布袋戲的傳統，但也是戲劇表現難度最高的形式之一。木偶沒有表情，木偶的生命是要靠口白、操偶來呈現，布袋戲口白須具備廣闊音階，小孩子高音，老人家低沈，讓人一聽到聲音，即便閉目，也知道是小孩與老人遊玩的對話。此外，由一個人配音，等於一個人要掌控所有角色情緒的變化，控制情緒的連慣，隨著劇本變化口白的抑揚頓挫、語氣，例如，如何以「到底所指是什麼？」這句話口白，表達微怒、質疑的清緒；又或者如何表達笑裡藏刀的陰沈語氣，讓觀眾感覺到危機的存在，口白是極為細膩的表現。

黃文擇口白功力已到出神入化地步。他最高紀錄，一幕戲裡他可以同時分飾十幾個角色，例如，在布袋戲裡，客棧或茶館總是三教九流匯集之地，從老闆、店小二、路人甲、路人乙、俠客、魔界…都是黃文擇一人配音，「層次分得很好，口白就是要產生立體感，」黃文擇的深厚功力，讓人感到神奇不可思議。

問他會不會搞錯角色？黃文擇斬釘截鐵地說：「我不會搞錯，因為角色都是從我身體裡面出來的，我一定會記得。」他舉例說，一幕戲裡即便有三個女角，對我來說，她們的語言、聲音不同，我分得出來，她們的口白有其深淺不同…」

待續

（全文已於2009年刊登於《非凡新聞周刊》）