問：本來兩個瘋子，現在變三個瘋子！你看到片子的第一個感覺是什麼？

羅：第一次看《乘著光影旅行》是很片斷的東西，但我已覺得很棒，超乎我的想像，也巔覆我對紀錄片的想法，過去紀錄片感覺是比較粗糙，離美學有一段距離，也沒有劇情片那麼有衝擊，這片子詮釋李屏賓，我是蠻受震撼，這讓我很興奮；我介入這部片子時已是後期，我也給了我的意見與看法，與兩位導演正在討論的主題頗為吻合，這表示我跟這部片及導演是有些契合的，這是很好的開始，無心插柳，完成後感覺更棒，像撿到一個寶貝，我感到很驕傲，也為兩位導演感到驕傲，完成一部對台灣電影有意義的里程碑。兩位導演能夠展現如此的層次與高度，丟下很多東西為李屏賓作紀錄片，紀錄台灣電影最有趣的階段，對喜歡電影的人來講，這是一部很棒的電影，我能一起完成很棒的電影，這件事本身，就是太令人感動。

問：《乘著光影旅行》要說什麼樣的故事？你又如何看李屏賓這號「台灣之光」人物？

羅：李屏賓代表的是台灣電影的成就，而且我很驚訝李屏賓是這麼有魅力的人，他的魅力不只在於他的才華，我看到的李屏賓和關導一樣：他的老莊哲學。不只是李屏賓的畫面、影像處理，他對待人，導演及演員，他都採取把自己放在很低的位置，把舞台讓給別人，不限制別人，他總是在很低的位置、並安於那樣的位置，把主控權和舞台讓出來，成就導演和演員，讓導演和演員有更多的光彩，自己強大，卻把自己放在備位或不起眼的位置，強大的力量讓別人成長、茁壯，這是很難得的。

問：兩位導演為何會想拍李屏賓的紀錄片？

姜：我認識賓哥（李屏賓）是十二年前拍攝《海上花》，之後我參與在日本後製，因而有時間與李屏賓聊工作、聊戀愛、婚姻，他的攝影成就很高，但依然很謙虛，是個很樂於分享的人，任何的問題，他都會回答。之後我回到學校念電影研究所，很想了解電影實務，發現市面上找到攝影書都是翻譯，對台灣電影的幫助不大，那時我想到李屏賓這麼優秀攝影師，用很少器材就能拍出國際級水準的電影，那時我發了小小的心願，應該幫賓哥出個攝影書，這個小小種子就種在我的心裡。

過一段時間，關有次到台灣拍片，我和關聊起攝影與李屏賓，沒有想到關也有很興趣，他直接提議，「那為何不拍成紀錄片？」那時，我不敢發這個願，因為大家的鼓勵是一回事，那時我手上還有《跳格子》片子在拍，已經要墊很多家裡的錢，還有帶小孩的問題，同時一定要得到我先生和家人的支持與同意，我才敢拍。後來也遇到很多台灣攝影師，都是把李屏賓當偶像崇拜，都很鼓勵我去拍，可能是一有這個想法卻不去做，我心中會有遺憾，「好吧！好吧！一直掙扎也沒用」，於是我鼓起勇氣寫了封信給賓哥，沒想到賓哥就答應了，而且答應得很成熟，也很為我著想，很體諒人，他說，假如我很想做，也考慮到所有後果，他願意和我一起努力。但過了半年，我還是不敢跨進去，直到關也確定一起努力，再加上我先生很支持，那真的，要開始了。

關：我在香港經常與台灣人工作，作為攝影後輩，我聽到的李屏賓都是極正面，尤其是他從不藏私；後來李屏賓來香港工作，攝影師之間很少有什麼互動的，我很大膽地去約他聊天，我覺得這個人是非常有感情的；而我對台灣印象一直很好，台灣電影環境與香港不同，台灣以人為本的文化氣息很強，這與我的理念比較接近，我的這位朋友說「可能姜導也不知道如何開始」，建議我應該與姜導一起做李屏賓的紀錄片；那時的我，攝影給我很多東西，我也很想為攝影做些事，再加上我對李屏賓、對台灣很有感覺，於是決定來做一個賓哥的紀錄片。

待續…

（全文刊登於2010年《非凡新聞周刊》210期，照片：有得電影公司提供）