我原先只是想發表一篇影像理論學評論，不是要真的評論這部戲演員或編導表現如何，不過我還是補充一下我對這部戲演到現在的看法。
一　我喜歡王蕙玲的膽量，但不太確定如此處理的結果。
　　與時時刻刻不同，時時刻刻只有刻畫維吉妮亞吳爾芙一生的短暫片刻，我們看到的只是她在理智與瘋狂間的交錯，該片並沒有去探討，吳爾芙為什麼會什麼成為那個形像下的吳爾芙。
　　王蕙玲筆下撰寫的是張愛玲的一生，她必須清楚交代，為什麼張愛玲會成為我們記憶中張愛玲。我個人認為，華人世界對於張的印像，集中在〔上海－香港〕的創作時期的獨特及其晚年的離群索居所帶來的神祕性（強調一下，我不是在評論張愛玲，而是大家分析印象中的記憶）
　　我說她大膽，原因是王蕙玲從大家對張愛玲最沒有記憶的部份開始，而且從沒有記憶，直接跳到更無記憶的童年－青年時期（我相信真正的張迷是絕對可以告訴我張愛玲的童年故事，但那是年表，不是記憶－－尤其是影像記憶）。以張愛玲的人生記錄，這種戲劇安排是合理的，問題是她所呈現的，並不是大家印象中的張，所以可能面對的責難，（不！是事實上已經排山倒海而來的責難），當然會形成編劇寫作時一座莫大的心理挑戰。
　　王蕙玲的責任是，如何將現在青澀年華的張愛玲，以及一現始所描寫，在美國嫁為人婦，與老邁丈夫相處的張愛玲，轉換回我們知道的張愛玲，所以有三個非常重要的轉折點，是王蕙玲的劇本是否成功的關鍵。因為我不想破壞大多數人看戲的節奏，這個問題我們可以等演到每一個轉折後再討論（想先知道的，劇本已經先出版了，不想花錢的可以去誠品看）。
　　劉若英確實不像張愛玲，不僅是外形不像，氣質也不像，但演員的責任是演出，不是模仿；劉若英有她的弱點，但其他在本討論區受推薦的演員也有，我不認為有誰可以完全符合從十六歲演到老死的需求。
　　劉若英的責任是，她必須真的演好幾個轉捩點的內心戲，或許，或許還是不會符合多數張迷的期望，但至少可以擺脫她仍是在演張幼儀的批評。
　　寫了這麼多之後，我必須坦白，我不是奶茶親衛隊的，我是王蕙玲親衛隊的，但一齣的完成，是演編導及無數幕後製作的共同心血，任何一個環結的失敗，都將造成全劇的失敗，我之所以說戲還未開始，是因為這部戲的第一個轉折點，將出現在以下幾集中。
　　或許當劉若英演到我們對張愛玲擁有第一個記憶的時期，那才是真正應該評論王蕙玲是否寫出我們內心的感動，劉是否有演好張愛玲心靈上的衝突，還有導演的功力如何，及這齣劇是否與是一部好片的時候。