元旦特別節目，在眾多的電視臺當中，我們首選央視晚會。第二天，再到網絡上補看湖南，江蘇，安徽衛視臺呈現給觀眾的新春第一炮。不比較不知道，比較之後，覺得央視的節目穩重大方，節目內容也豐富，表演者也都有深沉的底蘊。湖南臺邀請了當今兩岸三地最火紅的歌星藝人，舞臺燈光輝煌四射，但是整個節目就只能停在大型演唱會的層次，沒有代表元旦的氣質。江蘇臺請到的藝人，只有謝霆鋒比較出名，其他的歌手名不見經傳，歌曲和歌藝也一般般，根本和元旦特別節目連不到一塊。安徽衛視則舉辦一個國劇慶典 -- 我看到“國劇”心想，這個安徽衛視也未免太大膽了，在元旦這麼重要的時間段，舉行京戲大賽，不擔心收視率太低嗎？看了節目知道，所謂的國劇，是指中國國內生產的電視劇。2011年很多好的電視劇，這些劇裏面的演員都出席了，對於喜歡他們的觀眾來說，這個節目也算可以。

央視的節目，每一個主演人，都是那個行業的翹楚，不管我們喜歡，還是不喜歡，對於他們呈現出來的演出，我們最起碼給一個“中規中矩”的考評。今年新的演出者，有一組四人的雜技演出，非常清新爽目。我個人覺得，雜技或者體操表演，最忌諱給觀眾“不舒服的感覺”，這種感覺，包括表演的技巧給觀眾不人道的感受，或者，表演者給觀眾很苦情的感受。

眾所周知，只有家理經濟有困難的孩子，才會送到雜技團，梨園學技藝，學戲，表演者在練習的過程，多年的受苦自然不在話下，當他們站在舞臺上的時候，這些辛苦，心酸就要留在幕後，只能將藝術的美展現給觀眾。太陽馬戲團能夠在世界雜技市場站穩一哥地位，有很多原因，但是，他們讓觀眾開心，是一個很重要的原因。在其他的馬戲團，我們看到跛子，看到藝人的生活壓力，感受到習藝的辛酸，如此一來，怎麼可能開心？

在觀賞中國達人秀的時候，我經常哭，覺得這些臺上的朋友，爲了一個夢想，吃了多少苦。直到第三季，看到來自台灣的一個20歲的大學生表演溜溜球，他那種快樂，讓他手上的溜溜球仿佛成了快樂仙子的神仙棒，將整個音樂廳現場觀眾變快樂了。我是電視機前的觀眾，神奇的快樂，也感染到了我，而他這個表演，小品的節目，也昇華到一個高度，有種別的節目無法擁有的一種情感空間。

這位表演者之外，還有三組節目來自台灣，他們的節目當中，都有這種快樂，自信，富而好禮的情感空間，好像是一股清流，將中國達人秀開播以來參賽者留在舞臺上的苦情全純淨化了。

通常在觀賞達人秀這樣的節目，我要求孩子學習與賽者的精神，但是看到溜溜球的表演者之後，我要孩子們學習與賽者的臺風。

接下來，我問自己，什麽是臺風。

慢慢的，我琢磨出一個方向：臺風，是表演者唯一能展現給觀眾的東西的綜合體；而不屬於這個綜合體的各種元素，都必須排除在舞臺之外。

歌手黃乙玲由於家境貧寒，十歲就開始在北投成人娛樂場所走唱。之後，她想上電視當台語流行歌手，拜師學藝，老師說，她的歌聲太江湖，太油條，必須從新開始學習唱給電視機前觀眾的唱法。換句話說，電視機前面的觀眾，和北投酒家的觀眾不一樣，黃乙玲爲了家計賣唱的唱腔，不能在觀眾面前流露，除非她演唱的歌曲，是表達這樣場景的詞句。

越是專業的巨星，除非是民族藝術家，在他們的表演就應該更看不出他們的出身，他們的背景。把不屬於舞臺的任何個人元素帶到舞臺就是不夠專業。

我有這樣的結論，對我很有用：

1. 將來我出席各種會議，各種非家族聚會的場合，我拿捏的標準，就是以這個會議的主題為準。沒有這樣的心裡建設，我通常不知道在第一次見面，而且很重要的公事會議上，怎麼跟別人應對非公事的閒談，尤其是和女性，秘書的家常話，容易引起我的真情真性，講出真心話。

2. 克服了面對重要人物的緊張。

3. 設計臺風，對話時也有一個依據。

在央視的舞臺看到這個四人組的特技表演，我對自己的結論更有信心。這四人小組，表現出高難度的技術，但是不會給觀眾緊張壓迫的感受，好像四架飛機英挺自在的在天上飛，而他們白色的表演服，簡單大方，又符合主題。

與其相較，湖南衛視壓軸好戲蔡依林的表現，我個人覺得非常差。也不過數個月前的中秋，蔡依林表現的美人計，可圈可點，怎麼現在，她變得又老又醜，唱歌時候中氣不足，跳舞時節拍不到位。看她表演，我覺得她好辛苦，好累的感覺。蔡依林的衣服非常花俏，而且走Lady Gaga，瑪丹娜那種沒有品位的，帶有性暗示的路線，舞步也是對著觀眾張開雙腿露內那種的低階動作 -- 真奇怪，那是瑪丹娜30年前的動作，今天妳蔡依林還在用，太太太落伍了吧！

江蘇衛視的節目沒有什麽好說，倒是安徽衛視給我很多啟發：

首先，安徽電視不和其他衛視頻道爭大牌藝人，費用太高不說，各台節目的重複性又太高，不符合市場效益。於是，他們舉辦一個國劇頒獎典禮，由於元旦節日演員們應邀出席表演的現場節目不多，反而可以輕鬆的邀請他們露面。而對於節目的娛樂性來說，這個典禮上出席的全是當紅電視劇裏面當紅的角色，演員，明星，對觀眾的吸引力絕對過關。我個人想，元旦當天的特別節目，除了央視特別節目，大概就安徽衛視這個節目，一線當紅明星最多，成本最低，吸引的觀眾群，年紀跨度最大。

再來，就是林心如。林心如非常有商業頭腦，過去兩年，她成功的製作了兩齣後宮宮廷戲，也因此現在有所謂“宮”片這個分類。在這兩齣戲，她成功的捧紅了三位男明星，走到哪兒，只要看到林心如，就會看到她的“男人幫”。瓊瑤女士，王偉忠，甚至包括李安，張藝謀都捧好很多明星，但是沒有一個女明星在這麼年輕，就知道依靠自己的知名度，同台培養，捧紅外形俊秀又會唱歌的實力派演員。

蔡依林和林心如出道的時間差不多，也各自攀登到演藝界一姐的高峰。然而，時間是殘酷的，而且又異常快速，尤其是女性演藝人員的高峰生涯很短，如何將自己的演藝資產傳遞下去，關係到演藝生涯的長短。林心如的“男人幫”，還可以再紅20年，所以林心如開玩笑的說，她將來“躺著賺”就可以了。

林心如是被瓊瑤捧紅的，青出於藍，更勝於藍 -- 瓊瑤現在捧還珠格格第二代，林心如開創“宮”劇，還捧出目前中國最紅的三名男電視演員（他們每一個都還很會唱，連電視劇片頭片尾的主題曲都自己唱。）

過去兩年，我有意識的刻意安排孩子們參與工作，就是希望，他們能很自然的參與工作的核心，自然而然的接下這些很好的工作，某種程度而言，我是孩子們的經紀人，製作人。