對《回》書印象深刻的篇章是唸書時老師摘錄給我們看的〈花的名字〉一篇。〈花的名字〉中，妻子替電話墊上布墊，她說因為電話光溜溜地看起來好像很冷，而舖上布墊後的電話鈴聲變得較以前柔和，不再刺耳……作者間接表達出，爲什麼會覺得刺耳，或是感到冰冷呢？其實是反映主角自己的心境與處境吧！又提到她總是聽到隔壁看電視看到唱國歌，也許年輕一輩的人沒有體驗過這樣的情形，不過，以前的電視收播時是會放國歌的(印象中有，因為我也算是年輕一輩，呵呵~(噁))，雖然收播的時間比現在早太多，但也表示主角經常待在客廳到這麼晚的時間，聽得到隔壁的電視聲，也就代表這個家空蕩蕩的吧！熱鬧的一家人是聽不到這容易忽略的雜音的。作者用許多生動的譬喻穿插文中，但文章的行進是沉穩的，少有對話的；精簡而銳利，豐富、沒有贅句，這是向田邦子給我的感覺。雖然較本書之前，我常聽到的是她的散文集《父親的道歉信》，亦是佳作，只是我更喜歡她的小說。

《到處存在的場所 到處不存在的我》也是我接觸村上龍這位早已鼎鼎有名的作家的第一本書。起因是看到有人在介紹他，說他的作品……離經叛道？總之看了看介紹之後，我想我會喜歡這種風格。在閱讀之前跟朋友談論起這事，她說村上的書要挑，品質良莠不齊，但看完之後倒是覺得自己運氣滿好的，因為這本真的好看。好看在哪呢？先是向田邦子小說裡的對話句已經不多，村上龍的對話更是少，幾乎完全是以描述的方式結束這篇文章，前面幾篇的故事性不強，然而，他在描寫那些偏離「正道」的人的心情時，卻又是如此準確，讓人直覺作者本身必定也走過相同的道路，這裡指的「正道」，是那些大多數的普通人的道路，就是一路升學，然後畢業、工作，經營家庭，本身沒有明顯受人歧視的特徵，未逢太大的厄運，也沒有哪根筋不對硬是要走跟一般人不同的道路的那種「正道」，然後，在書裡經常出現的就是如同題目所標明的「疏離感」，從現實社會中被抽離的感覺。或許大家多少都有過類似的經驗，站在一個地方卻覺得我好像不是站在這裡，沒有到靈魂分離的地步，但就是有一種不真實感，雖然很快就會恢復，也有可能替自己尋求到答案：一定是因為太累，或是貧血！ 但，如果是一種真實的疏離感呢？離這個世界、社會太遙遠了，已經偏離正軌太遠、太遠的距離，那我又是什麼？沒有走在正道的我，是瑕疵品還是什麼？與女性的向田邦子不同的另一種細膩，可以慢慢玩味的複雜情緒。

日本人撰寫的小說透出與歐美人士截然不同的氛圍，讓我不禁思考，那台灣人的小說又是怎樣的味道？發現自己台灣的小說看的太少，可是爲什麼看的那麼少呢？是有意的迴避還是……？帶點疑惑，我繼續往下一本書邁進。

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