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豪放中的一點泛音

蘇軾《行香子　過七里瀨》賞析

一葉舟輕，雙槳鴻驚，水天清，影湛波平。

魚翻藻鑑，鷺點煙汀。

過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。算當年，虛老嚴陵。

君臣一夢，今古空名。

但遠山長，雲山亂，曉山青。

東華中文　49501016 黃郁棋

熙寧六年（１０７３），蘇東坡三十八歲，在杭州任通判。

二月，他往巡富陽、新城間，放棹富春江，乘一葉扁舟，

將自己放蕩於滿山滿景之中；經過七里灘，情不自禁，

便做此詞。在課堂中曾有同學與我透露，

看不慣蘇軾的婉約詞，認定豪放的氣魄方為蘇軾的填詞典範。

其實許多人皆被前人給蒙蔽了，

主觀意識地認定蘇辛是為豪放派代表，故所作好詞

皆為豪放詞風，其實不然。以此闋行香子為例，

可見蘇軾詞風之清雄，非但不可列為下品，

反而算得上東坡詞中的上乘之作。

上片描寫輕舟經過七里灘時所見所為，七里灘又名七里瀨，

位於嚴陵山下，而「七里揚帆」正是當地著名的「嚴陵八景」之一。

開頭首句是以鳥瞰的角度形容船隻相較於江水，

有如一片葉子漂蕩於其上般，如此渺小，卻又是充滿著詩意的存在。

末以一個「輕」字形容，更使得小舟如葉形象化，

同時也透露出船隻吃水不重、漂移自如的訊息；

第二句則把鏡頭拉到了作者身邊，由宏觀迅速轉至微觀而不刻意矯作；

開頭二句以簡單明瞭的八個字道出了一幅閒適自得、栩栩如生的山水畫，

而「鴻驚」二字更使得此幅山水畫不只是凝風止雲的景象，

而是靜中有動，動中有靜，有如南朝梁王籍所云之「蟬噪林愈靜，

鳥鳴山更幽」的情景。「水天清，影湛波平」句，以作者為主軸，

視點自雙槳移至浩浩青天，清澄碧水，使讀者有如身入其境，

彷彿與東坡不再只是讀者作者的關係，甚至隔絕了今古的距離，

而成為了蘇軾身旁與其同遊的乘客一般。水與天的關係，

以一「清」字貫穿，既融合為一體，又上下高低分明。

而後的影與波不過是水天清的註腳，

並有將讀者視線拉回前方水面的意味，

進而行雲流水般自然而然的導入下一句；

「魚翻藻鑑，鷺點煙汀」，先是形容「影湛波平」下方的情景，

表現出水質乾淨，一視見底的清爽。配以下闋寫山的情致，

正如同於南朝梁昊均《與宋元思書》所說：「自富陽至桐廬，

一百許里，奇山異水，天下獨絕。水皆縹碧，千丈見底，

游魚細石，直視無礙。急湍甚箭，猛浪若奔。夾岸高山，

皆生寒樹，負勢竟上，互相軒邈，爭高直指，千百成峰。」

又據陳邇冬教授《蘇軾詞選》所注云：

「宋代的銅鏡背面常有用魚、藻圖形做紋飾的。」

可知「魚翻藻鑑」除了代表水質清澈、一視見底，

更是比喻水面平靜如銅鏡，呼應了「影湛波平」

句，水面或浮有藻類、水中生有水草，魚兒翻身，

鱗片反光亦如同銅鏡，此描述極為生動細緻。

「鷺點煙汀」是上片寫景的收尾，以白鷺點點的悠閒自得作結。

後「過沙溪急，霜溪冷，月溪明」有了時間的流替，

畫面迅速移動起來。「過」是為領字，點出了船隻的行程移動。

「沙溪」、「霜溪」、「月溪」分別是指三個時辰，

「沙溪」代表白天，看得見沙底以及沙灘，

故能明確感受到水流的湍急，船隻行進的快速；

「霜溪」代表清晨，二月正值早春時節，早晨行船，

兩岸花草樹木罩上了一層白霜，加以水面清冷，

給人春天料峭的寒意；「月溪」自然代表的是夜晚，

月兒高高月兒明，照耀在水面上，銀白色的光輝使得詩人眼前為之明亮。

上片寫景，下片寫情，下片首段仍是以景帶入，

「重重似畫，曲曲如屏」，形容山巒兩岸相連，

縱向看來重重疊疊，如中國之潑墨山水，墨水的深淺代表了山的遠近；

橫向看來則曲折不已，有如中國古代放於房中的屏風；

作者在寫水景時十分詳細，下的筆墨甚多，

而在於寫山則僅以粗淺的比喻來形容，

體現出詩人水中行舟所見所聞的精細與粗略，近則細膩詳實，

遠則撲朔迷離；然而對於整闋詞的意境而言，以模糊的山為背景，

正如同中國山水畫畫山的習性，使之更具詞中有畫的境界。

「算當年，虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。」

蘇軾筆鋒一轉，將整闋詞的主軸轉到了嚴光身上，

而他身處的七里瀨正位於嚴陵山的下方；此句轉來奇異，卻不失詞氣，

前後連貫性並未因此中斷。嚴陵，名光，字子陵。

當年嚴光是為東漢光武帝劉秀的同學，曾幫過劉秀的忙。

待劉秀當上皇帝後，嚴光便隱姓埋名，避而不見，

而富春江正是嚴光隱居的地方。劉秀三次征召，才把他請入京城，

授諫議大夫。嚴光堅辭不受，仍回到富春江釣魚。

對於嚴光的隱居，世人毀譽參半，

毀者說：「時人未會嚴陵志，不釣鱸魚只釣名。」（韓偓《招隱》）；

譽者說：「雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水長。」（范仲淹《嚴先生祠堂記》）

東坡也在此輕笑嚴陵虛老終生，未曾真正解得歸隱山水之妙，

無論是毀是譽，是如劉秀的帝王抑或是隱居的嚴光，

都不過「君臣一夢，今古空名」，無論是權勢地位，

還是世人毀譽，就是真有心歸隱，人生如夢，到頭來仍舊是一場空。

今是真，古是虛，蘇軾除了感嘆劉秀與嚴陵，同時也感嘆他自己。

努力了一生，到頭來什麼也沒有，或許此時此刻，東坡的嘴角正輕輕上揚，自嘲過去的無知與可愛吧！

秦時明月，依舊是今日的明月。漢時嚴陵所居之山，

成為了北宋時的嚴陵山。人事易改，江山依舊在，

如今，劉秀、嚴陵已經消失不見了，

只剩下「遠山長，雲山亂，曉山青」，與前頭「沙溪急，霜溪冷，月溪明」遙相呼應，

一是寫水，二為寫山，前者飛疾的情緒，到後頭只剩下源遠流長的綿密愁緒，

是愁也非愁，或許更合理的解釋，是對人生更進一步的認識吧！餘音嬝嬝，值得再三玩味。

全詩看來，選字精鍊，又毫無刻意雕琢的痕跡，彷若信手拈來，

毫不費力。文字與文字間散發出一股清新淡雅的風味，不是豪放，

也不是哀怨，說它婉約亦嫌不足，

應是蘇東坡早期作品中難得一見的「溫婉中的曠達」吧！

參考書籍：

宋詞鑑賞辭典（北京燕山出版社）

宋詞鑑賞辭典上冊（上海辭書出版社）

蘇軾詩詞選（中華書局）

蘇辛詞論稿　（文津出版社）