（本文原載七十五年十二月七日民生報四版）

「好歌大家唱」，由於傳播媒體的推廣，最近引起社會各界的關注和迴響。

長久以來，有關單位推動各種活動，往往著重在宣導與獎勵，較缺乏在制度健全與改善上下功夫。所以各種活動的成效往往是短暫的，而不是恒久的。熱度一過，一切又回復原狀了。一項政策，必須透過自動運行的制度，其影響才能深遠，成效才能恢宏。

新聞局在推廣「好歌大家唱」活動，能提倡尊重智慧財產權，並擧辦音樂著作權座談會，可見有相當的眼光。因爲只有音樂家的創作，透過社會智慧財產自由合理的交易制度，好歌才會源源不絕、生生不息。否則作曲家爲仰事俯畜須到處兼差，再多的獎勵，也無法解決根本問題。如果作曲家是高收入的行業，一定會有大量人才湧進的，好歌不待獎勵，就會自動產生。

我國民國十七年著作權法就已經規定作曲家的曲子專有公開演奏權，他人加以演奏對著作權人必須付使用費了。可惜歷經五十餘年，一直沒有一個音樂著作權團體眞正地向使用者收取費用，音樂家並沒有享受到法律對他們的創作所賦與的權利。去年七月修正著作權法，雖規定得成立音樂著作權團體，但這個團體不僅作詞家不包含在內，而且作曲家必須和唱片公司、電台、電視台、夜總會甚至歌廳、舞廳、百貨公司等利用音樂之人共同籌組。看來除非修正著作權法，否則音樂家要藉收取使用費來改善生活的希望，仍然不易實現。

音樂家往往具有浪漫的藝術性格，不易團結起來，很少團體能爲他們辦事，可是他們爲社會創造絢爛與祥和，社會對他們却沒有相當的回報。我希望有心人在欣賞音樂的悠揚與柔美之餘，能捐出一點錢，成立音樂著作權文教基金會，仿中華民國消費者文教基金會，完全由音樂界、學術界及與業者無關係的公正人士參與，來推動音樂著作權保護運動。由這個團體來研究怎樣修正與音樂有關不良的法律，怎樣與業者談判及訂約、怎樣向利用音樂之人收取費用……。

音樂家沒有眞正享有音樂著作權的保障，我國的音樂文化是永遠沒有根的。

（轉載自蕭雄淋著，著作權法漫談（一），頁195~196，著者自版，1993年2月。）