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| 2010/06/01 01:16:07瀏覽635｜回應0｜推薦2 | |
| 書名｜白色夾竹桃 White Oleander 作者｜珍妮特˙費祺Jane Fitch 譯者｜蔡憫生 出版社｜高寶 ISBN 978-986-185-429-8（平裝）  總聽人說，女兒貼心，只是母女間的關係難道不可能處於敵對的狀態？ 我想多數人鮮少以一個女人的角度看自己的母親，我們很容易就忘了母親並非生就就是一位母親，她也曾是個女兒也曾是個花樣少女，也有如夢的青春也有所謂的夢想。 她與母親相依為命，從不知父親是誰，僅有模糊的記憶。關於男人，母親自有一套哲學：千萬不要讓男人過夜，曙色會使夜間的魅力蒙上一層陰影。更提到，你能想像和一個色瞇瞇的臃腫男人在一起？ 對於美，母親也有自我主張：只要長得美，只要做得漂亮，就可以隨心所欲；如果不美，在別人眼中，你就等於不存在。對於應對進退，也有自己的準則：只有低賤的人才會替自己找藉口；絕對不要道歉、絕對不要解釋。 然而母親打破了自己對男人的戒律，不但和一個腦滿腸肥的人在一起，當然也讓他留宿，最終遭年輕女子取代，被狠狠拋棄，最終以白色夾竹桃毒害男子致死而入獄。  圖說｜改編成電影的海報 （PS.該看過這部電影，因為到了某個寄宿家庭那段，我記得片段。） 女兒開始游走於不同的寄養家庭，人生際遇也因此乖舛波折不斷，渴望被愛的感覺，她勾引了雷伊叔叔；在他眼中，讓她生平第一次感受到美與年輕的魅力、體會到母親身為美女的優勢。她也有了屬於自己的關於美的主張：人不需要美貌，只需要被愛；但仍忍不住想要美貌。如果美貌可以讓人愛她，那她就願意接受。 這段不倫之戀讓她帶著槍傷被驅逐，傷痕未癒，瘸腳的她來到第二個寄養家庭，離開是因為和一位黑人賣淫女子為友。黑人女子告訴她，這是一個男人的世界。美麗的女孩比較吃香。每個人都喜歡魔術，而性就是舞台，舞台上有活動夾板和暗門。同樣是操控男人，母親選擇不留宿而黑人女子則是變魔術。 她不知道母親是否相信愛情，但黑人女子卻說，愛情比較像《國家詢問報》的報導，標題醒目，內容卻沉悶空洞。又說，愛情是一種幻象；是一場醒來後只剩下宿醉後遺症即一身卡債的夢。她寧可有錢。 簡直一針見血，連我都忍不住拍手叫好，因此當她因為黑人女子的富裕、自由的生活而忍不住想道，女人拿男朋友的錢，沒有人有異議；男人給黑人女子錢又有什麼錯？ 我怎能苛責她？而不苛責的原因還有一個很大的重點在於，我覺得一個女人不該拿男人錢，即便兩人已有婚姻關係，也該是合作共生關係而非豢養。 這不過是她第二個寄養家庭，離開時，她被割得像個破娃娃，美貌再不屬於她……故事又開始另一章……  每一個人，無論男女，都在成長過程中，循序漸進擘畫自己的信念、主張甚至人生箴言，有時甚至是血淚換回的（書中女兒便是），然而這都是成長的必經階段，只是有人平安順遂，有人跌跌撞撞。 與母親相依為命期間，女兒對母親的愛，一如書封文案：我的母親是跛了一隻腳的美女，而我就是那隻跛腳。而女兒如何透過一個又一個寄養家庭、因著心智的成長，從一個幼女成為一個少女到女人的階段，透過母親從獄中寫給她的每一封信，明白母親身為女人的一面，那個自己未曾想望卻漸漸可以理解的過程。 女兒如何明白自己再不是母親那隻跛腳，甚至使得她的人生也瘸了腿的也許正是母親。也許。 這是一本關於女人的成長史，一個渴愛（母愛、父愛、友愛、情愛）卻一再受傷害的故事。沒有誰是誰非，只是一段生命，殘缺的開始，終究只能繼續殘缺？是否沒有圓滿的可能？也許。  圖說｜珍妮特˙費祺Jane Fitch 關於這點，我也有自己的答案，無論殘缺是否得以圓滿，依舊無法弭平曾有過得傷痕，那是再多的圓滿也無法消弭，不是不願意，而是願意了也不濟事。覆水難收，我們不可能再擁有同一灘水，生命也只能前行不能後退。 最終我想以母親在信裡對女兒說的一段話作為結語：「孤獨是人的一部分，善加利用，它會使妳的心靈成長。不要期盼長大就不會孤獨，千萬別期盼會找到瞭解妳、填補妳空虛的人──聰慧、敏感的人或許可以，但那是例外。最好的做法是瞭解妳自己，知道自己要什麽，別讓任何人擋住妳的去路。」 很多時候，人生很多問題，出在孤獨身上。害怕孤獨因而做出了很多傻事。最顯見的和一個你不愛的人在一起，甚至結了婚、生了孩子，而後兩者就已經不再是兩個人的問題，衍生是兩個家族的問題，家族就有關係，關係一複雜，問題怎可能少？而家又是社會的根本，社會怎可能不狀況百出，社會是國家的根基，那麼國家還有機會強壯？ 是我想太遠？ 該是很悲傷的故事，卻因為明白其中的真實，因此也就坦然地接受了，人生不也就是這麼回事？ |
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| ( 創作｜文學賞析 ) |
