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2007/02/17 07:45:45瀏覽4259|回應3|推薦7 | |
前言: 今年(2007)在演藝事業上再度大放異彩的Forest Whitaker,不但以【最後的蘇格蘭王】一路拿下金球影帝、美國國家告示評論最佳男主角等大獎,而且在即將於0225頒獎的奧斯卡,更是影帝人選中呼聲之最高者。 這位1961年出生於美國德州的黑人演員,早在1988年由兩屆奧斯卡最佳導演克林伊斯威特首部執導的影片【菜鳥帕克】中(註),以演出一代爵士樂傳奇人物查理帕克而拿下該年的坎城影帝。 他在1992年這部以【亂世浮生】拿下奧斯卡最佳導演的愛爾蘭籍的Neil Jordan的經典之作中,飾演一位好色的英國士兵。 他在影片一開始,一手小便、另一手拉著剛被他釣上的女人Miranda Richardson(1993年以【情迷四月天】拿下金球影后),便很令人印象深刻;而他在片中與男主角史蒂芬雷對話時,在口若懸河中別樹一格的肢體語言,更是予人無限懷想空間。 一‧亂世浮生 在這個SARS橫行的非常時期,洗手成了當代人的新生活運動,近日有機會到中山北路的七條通「運動」一下,不意間,把內心中近年來的一點「情結」也運動了出來。 發現雖然這次要談的不是希區考克的電影,個中卻很有希區考克恐怖嗆味的驚豔之妙。 自己雖非有潔癖之人,卻在近年來不算少的電影試片會與記者會中,養成了一個習慣:在洗手間裡,多站一下。 無論小至福相試片間的洗手間,或大至華納威秀的浩大洗手間,至今我還沒看過有那個男人(當然還包括凱悅或晶華裡的老外們),上廁所時前後都洗手。 當然意不在與他人一較長短,可我真是好奇:男人究竟怎麼看待自己的手?或者是男人「平日」究竟視自己的鳥為何物? 僅需用腳趾頭想,便令女人不禁渾身發抖的是:男人的手在經過一陣摸東擦西後,竟然就用這樣的髒手去把自己最私密的玩意兒掏出來?(乖乖!) 我曾經懷疑這個答案,很可能得從女人身上去找,比較有機會。 「機會」在日前終於降臨。進到卡拉OK店的時候,放眼看去,所有的男人不僅走起路來已經歪斜,脫口而出的飛沫比話還多。 正想著要走出去到外面晃蕩一下時,卻突然被其中一個男人抱住。雖不至於嚇出一身冷汗,可這動作使我忍不住把我的啤酒杯放到一個沒人坐的桌子上。 店中的兩位女服務生,說來很奇特。一個長的比男人還壯,一個臉上幾乎面無表情。還好這些醉男人盡顧相互吐口水,所以她們的奇特言行,並無礙現場氣氛。 我當然還沒習慣到每次都去顧守廁所的程度;可就在我去第二次出來,邊擦紙巾中無意間看了一下坐在伴唱機後面,那個面無表情的服務生時,她正巧也抬起頭來看了我一下。 她看著我手上的紙巾,我趕緊把擦完的紙巾奉上(先前我把一根煙蒂踩熄在地上,她便立即要我撿起來給她)。沒想到她經過我身邊時,竟然對我說:「你的朋友上廁所都不洗手喔。」 二‧【亂世浮生】 她上去陪唱的模樣,一點也不像在【亂世浮生】中那個男扮女裝的Jaye Davids-on(狄兒),但不知為什麼在那時刻我卻想起了這部電影。 【亂】片是1992年最轟動的一部電影,電影敘述史蒂芬雷所飾演的愛爾蘭共和軍成員傅格斯,負責看管一位被他們綁架來的黑人英軍士兵裘帝(由黑人男星Forest Whitaker飾演),等待適當時機,用他來交換被英國政府扣押的戰友。 兩人在相談甚歡下,裘帝半開玩笑地交待傅格斯,等他被殺後,務必要到倫敦去找他的女友狄兒。傅格斯卻被委派做為槍決裘帝之人,而裘帝卻也在逃跑中被前來圍勦的英軍坦克所撞死,組織也被炸毀了。 傅格斯偷渡來到倫敦,他偷偷接近狄兒,還偷偷地戀上狄兒。 萬萬令他沒料到的是,狄兒竟然是男兒身。萬萬令他沒料到的還有,那個組織的首腦竟然追到倫敦來,還要他執行恐怖任務,甚至還拿狄兒的性命要脅他。 陰錯陽差下,狄兒鎗殺了那個威脅傅格斯的女人(正也是當初誘惑裘帝的女人),傅格斯因為替狄兒頂罪而入獄。電影最後在狄兒去監獄探監中結束。 說來很奇妙的是,這部相當不鳥的電影,在幾個關鍵處都與「鳥」有關。 首先是,電影還沒演,片中那位裘帝就在1988年以克林伊斯威特第12部導演電影【菜鳥帕克(英文片名就是「Bird」)】,拿下當年的坎城影帝。 其次是,傅格斯是怎麼發現狄兒是男兒身?劇本選擇了最不需要選擇的「辦法」:當傅格斯正要與狄兒交歡時,才看見了「她」竟然是個有鳥的男人。(最精彩的第三,且看下一段)。 許多西方專家認為這部電影的愛情色彩勝過政治背景,甚至當時的紐約時報還認為「拿掉政治色彩後,該片是部偉大的愛情電影」──這些說法還真是鳥! 導演尼爾喬丹(Neil Jordan)在隨後的【夜訪吸血鬼】(1994)、【豪情本色】(1996,又以北愛政治為背景),影片中政治激發出來的異常愛情,之令觀眾看到心醉神迷處,有如政治在對愛情射精,而愛情只有在碰上政治後才能發生震撼人心的性高潮! 三‧不洗手的性高潮 我們當然不在追尋「政治與性」這條激情或媚俗的路線,在尼爾喬丹的獨特手法中,他比較崇拜的恐怕是「權力與性高潮」。 以比較切中我們主題的語言來說,在尼爾喬丹電影中屢次出現的「洗手」不幹角色(【亂】片中的傅格斯、【夜】片中的布萊德彼特、【豪】片中的連恩尼遜)來看,他們確實易於引人產生遠離政治的錯覺,但在他們身上卻更飽含著權力之暗鬥,非常有助於觀眾進入性高潮狀態! 以【亂】片為例,片中最奇特的一個場景是,雙手被銬起來的裘帝要求上小號,傅格斯帶他出去,裘帝說:「你得解開我的雙手,不然我沒法尿。」傅格斯說:「門兒都沒有。」裘帝說那總得幫我把拉鍊拉開,傅格斯百般無奈地把門打開。 裘帝完全不讓傅格斯喘口氣,馬上又說:「那你得幫我把我的鳥拉出來」裘帝一臉酷樣而果斷,傅格斯卻完全傻眼了,一句話都說不出來。 能說善道的裘帝竟然告訴傅格斯:「老兄,那不過是一塊肉罷了!」 傅先生不僅乖乖把裘帝的鳥請出來,還乖乖把囚犯的鳥奉送回去。 這是一場令觀眾在爆笑中完全不設防的場景。然而,敏感的人不禁要問:「這,到底在幹什麼?」 雖然,裘帝很大方沒要求幫他拉鳥的人先去洗手,不過,他先前要傅格斯接手(其實更接近裘帝的意思的是「換手」)他的女友,就是一招很陰的權力暗鬥。 這場精彩絕倫的鳥戲的機關在於,上接「愛情換手」(裘帝在白天把照片上的女友介紹給傅格斯),下接「政治洗手」(傷心欲絕的狄兒殺了那個女人,才使得傅格斯完成洗手不幹的夢想)。 這個很是能說善道的裘帝,不僅把自己的鳥當武器,還把女友的鳥暗器使。 裘帝很了解他的「女人」,他不僅知道他們兩人都不是那種死守忠誠的情人,他更知道他的「女人」,跟他一樣正在過著往下沉淪的日子。 與其讓自己的女人不可預計地陷入別的鳥男人手中,還不如讓這個可以幫他到拉鳥的好男人來接手。 拉鳥放尿一景看似再不自由不過,不過,到了能說善道的裘帝口中,卻成了他掌控傅格斯善良情緒的另類手法。 這個手法之不著痕跡,與他對傅格斯述說了一個令觀眾大感「滿足」到不行(值回票價,性高潮)的寓言,有著異曲同工之妙。 四‧換手的性高潮 這是這部電影裡最是教觀眾畢生難忘的一個場景:裘帝在被囚禁的地方告訴了傅格斯一個寓言。(裘帝當時坐著、被綁著,傅格斯則透過一個中空的高架子望著他) 裘帝說:「有隻蠍子要過河,要求烏龜載他。烏龜恐懼地表示,我怕你螫我!蠍子說我怎麼可能螫你,我如果螫了你,我們不就一起沉到河裡去。烏龜點頭答應了,蠍子上了烏龜的背,烏龜游到河中,突然一陣天眩地轉,他對蠍子大叫,你幹嘛螫我?蠍子無奈地說,我也沒辦法,這就是我的本性(Its my Nature)!」 裘帝告訴傅格斯,他的本性就是善良的。傅格斯聽了很是感動,表面上他不動聲色,從電影層序漸進的場次中,他努力又無奈地在攀爬著這個階梯──帶領著一步步往下不設防的觀眾。 傅格斯後來代替殺人的狄兒頂罪入獄,狄兒去獄中探望他,她問他為什麼這麼做?傅格斯把烏龜與蠍子的故事轉述給狄兒聽。 畫面這時候鏡頭逐漸拉遠,傅格斯的轉述成為畫外音,鏡頭裡面當然呈現出更多的空間,當然也出現更多的人──不論是失去自由的囚犯或保有自由的非囚犯,大家都一起在監獄中,一起在鏡頭中,一起聆聽「Its my Nature」的故事。 敏感的人(神經還沒被性高潮沖昏,雞皮忍不住疙瘩)不禁要問:電影為什麼在這個地方結束? 答案也許跟做愛一樣簡單:就在這個地方/時刻,傅格斯才真正完成了裘帝交付給他的「不可能任務」:去真正愛上他不可能會愛上的男人! 傅格斯的原來「本性」是,跟有鳥的男人做愛會令他嘔吐。經過徹底的「善良本性」的換手後,他完全接受蠍子(裘帝)螫咬他的那口毒液。 取得最後真正勝利的,看似是狄兒堅忍不拔的愛情,或者是傅格斯發揮到淋漓盡至的善良本性,事實上是裘帝的那口毒液早在他允許傅格斯,可以不洗手為他拉鳥放尿的那一刻,就已埋下。 很引人遐思的是,愛情在經過接手(政權和平轉移?)之後,竟然變得格外刺激有味道?難道(且讓我們吞下口水),難道這竟然也是愛情的本色(nature)? 看過金庸的「笑傲江湖」的讀者,對於這種愛情本色應當不會陌生。本性拘謹到不行,又殺人不眨眼到不行的任盈盈,到底是怎麼會愛上善良到不行的浪子令狐沖? 任大小姐自己有次向令狐沖表白,她就是在綠竹翁那裡聽令狐沖大方吐露苦戀岳靈珊之時愛上他的。 愛情這玩意兒真是奇哉妙也,A對B之所以會爆發情意,竟然是因為A聽到B愛C、而C不要B。 也許,愛情真是大力激發了人本性之善良(那部份)? 敏感的人卻不禁要問:莫非愛情的本性竟是,在經過一番洗手或換手(在這部電影的脈絡中,還包含打手!)之後,才能彰顯出愛情的激情本色? ──沒有這道手續,飽經世故的現代觀眾看電影的神經很難被震醒;沒有這個過程,愛得稍久、鳥得多元的當代人,已然不知性高潮為何物? (寫於2003/5 SARS漫佈全球時,收錄於2005/11《站著做愛:電影與性》一書) 註:關於這位爵士高手,‘爵士狗汪汪叫’去年在『表演藝術』雜誌上有很不錯的介紹與感慨〈菜鳥不死,還有beboop〉 |
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