承接上一篇：{貨郎1}15秒的輕與重─PS：閃電與鴨蛋

[1] 古代解憂便利商店

胡導演把這兩個貨郎，閃電般忽現又即隱，

令我們腦海連動閃現出兩「宮」貨郎：

這兩「宮」，一個是故宮，另一個是宮廷；

兩個都是真實的，「故」事，就發生在距今(2026)的5年之前。

2021年，是台灣

遭逢武漢肺炎世紀大瘟疫，情況最嚴重的時段，

值此「非常」時刻，，台北故宮博物院適時

推出一個「解憂特展」：「畫琳瑯：貨郎圖」。

https://www.youtube.com/watch?v=pUnA_FZMNE8

打從宋朝就興起的「貨郎圖」，堪稱「玩」味十足，

琳瑯滿目的小玩意，除了有小朋友熱愛不捨的零食與玩具，

還有婦女熱戀難捨的胭脂碰粉，當然還有

多到數不清的生活雜貨，貨郎的貨架東西多到

就像人滿到車頂的印度火車！

貨郎還沒到來，不用他轉動玲瓏鼓，光是這些

滿出貨架的琳瑯物品，自相碰撞聲就已響徹好幾條街。

如此熟悉又迷人的聲響與味道，一下子

就讓人看得心花怒放，療癒十足，暫時忘卻疫情煩亂之心。

台北故宮在室外遮天病毒、室內心病忡忡的恐怖氛圍中，

將深藏已久的古之流動「便利商店」，

特地從深藏已久的寶庫中挖掘並放送出來，

鼓舞人們走出戶外的勇敢「郎」心！

50年來，從沒有{俠女}的研究者，洞察到

胡導演以空前的大無畏勇氣，

將「俠女、反傳統的書生與禪師」三位一體，

是「再」[※註1]為武俠片注入一股新鮮的氣血[※註2]，

更是要力拔華語電影到前所未有的精神高峰。

這份從{大醉俠}到{龍門客棧}再到{俠女}，

所歷經的「駱駝－獅子－嬰兒」尼采式精神三變[※註3]，

與「貨郎圖」密不可分的小孩與嬰兒，

最是能「閃電式洩露」胡導演拍攝{俠女}的心境！

這，也是我們在{俠女}之【博大精深篇】中，

首選這場「閃電15秒貨郎」的最主要原因。

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[2] 貨郎圖為國之瑰寶

無比「巧」妙的是，

就像{俠女}的真正主題是「顯現」在其

英文片名A Touch Of Zen；

台北故宮這次的貨郎圖特展，也在其主題的英文譯名中，

展現更美妙的「顯現」：

「Gems of painting：pictures of knick-knack Peddlers」，

中譯起來的話，英文的主標題有點嚇人：

畫中瑰寶是也！──「那」是什麼，足以稱為瑰寶(gems)？

賣小玩意兒(knick-knack)的小販的畫，

何德何能夠得上瑰寶如此高規格的禮遇呢？

原來，這些能入列到中華繪畫史中的貨郎圖，

幾乎都出自於宮廷畫師之手。

一個還夠不上AI時代資格的提問，是這麼個"想"法：

宮廷畫師為何要畫市井小民的貨郎？

一個夠得上AI時代資格的好的提問，則是這麼個"問"法：

為什麼「這些宮廷畫師」筆下的貨郎架裡的貨品，

「都是琳瑯滿目到溢出架外」？

能這麼問，答案就將觸手可即：

這是經過「宮廷規劃」的貨品圖，然後

再透過畫師的市井經歷、觀察或調查，

兩相組合「剪接」而成。

這麼做(這種畫)，為的是什麼？

那正就是早在AI時代來臨前，

大家就已被五雷轟頂的，國(朝廷/宮廷)之大內宣是也！

在人心最不設防的購買小玩意兒的休閒活動中，

經由最是熱愛這種休閒情的婦女與孩童的熱情參與，

從而幻造出生活極度琳瑯的「太平盛世景觀」，以及

皇帝老爺對基層百姓生活的關心與「勤政愛民形象」。

【待續】