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| 2007/11/11 07:03:22瀏覽5634｜回應0｜推薦10 | |
李安的電影看起來都很易懂，不過，每一部電影給人的感覺都很像他的處女作【推手】，那裡面敘述的太極拳題材個中所包藏的太極拳「精神」：外鬆內緊。李安的「緊」來自一股雙重的沉重感，家庭的以及民族(文化)的。 且別說李安的新作【色戒】，是如何因為國仇的強大壓力而扭曲了愛情的抒情與愉悅，即便在李安至今最喜劇的作品【喜宴】(1993)，電影的最後看似找到了一條皆大歡喜的結局(兩個同性戀男人與一個異性戀女人的三人行，並完成中國傳統文化的傳宗接代使命)，其實這最後一「笑」裡面更多的是包藏著一股「不得不」傳宗接代的沉重「孝」聲。 娜小姐至今演出的電影，世人皆被她那明麗又清新的氣質所惑(許多人將她喻為當代的奧黛麗赫本)，而忽略了她所演出的電影都流竄著一股若隱若現的沉重感。也許緣於父親是醫生、母親是藝術家的「家庭知識」氣力，也許來自她讀的哈佛大學這般高等學府的「高來高去」的氣壓，也也許來自她其實是出生於以色列耶路撒冷的「猶太」空氣，令她至今在電影中的表現其實沒法張得很開。 這位小姐最近在一部短片【騎士酒店】的全裸表現，引人不斷想起她與李安間的「糾纏」。當初李安要拍【冰風暴】(1997)時，片中後來由Christina Ricci飾演的怪怪情色女孩角色，原本是力邀娜小姐出演。怎奈娜小姐那時說這片子「太黑暗了」，又說「許多當今的年輕演員要演出裸戲前，都沒考慮這樣的演出對其親友的影響。」因而拒絕了李安的邀請。怪的是，現在她終於突破「親友壓力」全裸演出，事後她還是後悔不已。 無獨有偶的是，李安先生這次也終於突破家國雙重壓力，借著「扭曲」之說，放肆出令世人跌落椅子的三場逼近A片的床戲。被全球媒體一再將整部電影的焦點「濃縮」在這三場床戲，李安雖然沒有口出後悔之說，可也幾近被逼問到宛如是自己首次在大銀幕上全裸演出般「尷尬不已」。 事實上，無論是對李安或娜小姐，這般赤裸觀察都太也缺乏適配其知識深度的「黑暗」之見。真正教我們眼睛為之一亮的洞見，要看這兩個人在自己同一部既導又演的雙重角色中，有著如【A Tale of Love and Darkness】原作者Amos Oz，其最崇拜的哲學家黑格爾的辯証妙趣。 先說娜小姐在這部片中除了當導演外，還要演出原作中的那個作者的母親。問題在於娜小姐演出的這個媽，在這部自傳體小說裡，於主人翁12歲時卻自殺了。一個導演在自導演的影片裡演出自殺，有點悲劇又有點鬧劇，觀眾既有導演親手殺了自己的悲情之憾，又有死了的人爬出去指導其他人怎麼(演)活(角色)的錯亂之撼。 再回頭看李安的【喜宴】，這是李安至今唯一又導又演的作品。他在片中亮了兩次相，兩次都在趙文瑄與高金素梅的喜宴中。第一次，李安夾雜在客人之中，在兩個老外的後面露出3/4的臉；第二次，就在老外們議論起台上眾人大鬧新郎新娘時，這時李安將整個臉冒出來，對著這兩個老外說：「這是中國五千年性壓抑的結果！」於今回首望去，李安一路走來的國愁家恨雙重壓力，他很早就把它們設定在「五千年的性壓抑」這個點上。世人看而不見，才有今天對李安驚慌錯亂地說他怎麼「突然」變成了一位A片導演，而卻鮮有人細究在這層沉重難扛的性壓抑底下，李安曾悲情地輕聲自嘆說「我不知道愛情是什麼」。 圖：娜塔莉波特曼在新片【騎士酒店】中首度全裸演出。 |
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