處於轉換中的父職

──《人間有情天》與《偶然與你相遇》影觀

南尼莫瑞提（ Nanni Moretti)，一個如果你不常看歐洲電影就會覺得陌生的名字，不過如果提起幾年前在國內上映過的《人間有情天》( The Son's Room)，那部描繪努力走出喪子之痛的堅強父親的影片，或許你會有點印象。

南尼莫瑞提的作品在歐洲曾被封為「 smart film」（神奇的影像），不論是1993年段落式敘事的《親愛日記》(Caro Diario)裡，主角騎著Vespa（機車）在羅馬大街小巷穿梭，以其自囈式獨白交錯著刻意營造的時空氛圍，或是《兩個四月》（Aprile）中，那種左派政治狂想式的諷喻喜劇，在在突顯他自編自導自演的才華，也讓他這個「義大利國寶」當之無愧。不過，方才提的《人間有情天》倒是他少見的「溫馨小品」，雖說是小品（相較於他強烈批判性的政治風格路線），其流露岀的感情卻綿綿不絕，尤其是由他詮釋那位令人動容的父親－－喬凡尼。

壓抑又掙扎的身影

喬凡尼是一位生活嚴謹規律、個性沉默寡言的心理醫生，他每天的工作就是傾聽病人對於生活各式各樣光怪陸離的抱怨，這些抱怨讓喬凡尼更加確信他所擁有的幸福～溫柔美麗又善體人意的妻子，活潑而貼心的一對兒女。如此和樂融融的小家庭生活，使得他對於眼前的病人總是缺乏同理心。直到某個星期天的早晨，意外接獲痛失愛子的惡耗，承諾和兒子晨跑的約定，也永遠無法實現，自此和樂的家庭面臨分崩離析的危機；更重要的是，從這一刻起，他由醫生的立場轉變成為當事人。也因為如此的劇情脈絡，這部影片常被應用在心理與輔導等社工面向的討論中，不過，我有興趣探討的倒是父親這個角色。

一直以來，當我們在討論有關家人與親職的議題中，常常發現父母親的角色容易化約為母親，所以親職活動總是看見母親的身影，父親則容易被嚴肅、冷漠與工具性角色（如：經濟功能）所取代，父親偏向權威，與子女間有一條無形的鴻溝，還好這條鴻溝隨著社會變遷，慢慢地在轉變。就像喬凡尼一樣，他一方面努力維持其經濟支助的角色，另一方面也認真的與孩子維持良好的互動關係，只是當巨變來臨時，若仍一味期望父親為家中的守護者角色，而其自身情感（緒）頓時找不著出口，男性本能的壓抑又逼近臨界點的時候，後果就很遺憾的可以預期了，這種可以預期的結果，也出現在另一位男人──理查身上。

仍在摸索的新角色

《偶然與你相遇》（ Me and you and everyone we know）講述一群奇特的人，他們很平凡，像是走在街上就會偶然遇上的任何人，只是彼此間多少存在著些許單純的關係。這部片子受到坎城影展、舊金山影展與日舞影展等的肯定，你很難想像這卻是年輕的米蘭達裘麗（Miranda July）編、導、演的第一部劇情長片，故事將男女、女女或老少之間的愛情、友情與親情巧妙的串起，就像一串優雅而剔透的項鍊，戴在每位觀眾的心上。

理查是一位剛離婚的丈夫，也是即將獨自養育兩個孩子的父親，接下來的路讓他備感艱辛，無助與無措的處境，讓他衝動得想用自焚左手來挽回，如此不擅處理情緒的父親刻板性格，也讓他無法勇敢地面對另一位心儀的她……，丈夫與父親的角色好像漸漸的在男性們心中爭論排名。

父親的角色與功能（或稱父職， Fatherhood），在美國自1970年代開始受到研究上的關注，1990年代研究內容則越見豐碩，我們同時也看見，父職由過往的「賺錢養家」責任，逐漸被附加「養育子女」的期待，畢竟女性就業普及的同時，家庭對父親的呼喚也越顯積極，只是父親在學習參與家庭（家務分工、孩童照護、夫妻溝通……等）的過程總處在跌跌撞撞中，另一方面，社會對父職的期望與現實之間，還是存在著相當程度的落差，究其原因諸多，畢竟父親要由工具性角色轉化到兼具情感性角色（如：陪伴）的歷程確實不易。

雖說不易，卻是越走越甘甜的路，當妳的另一半在努力扮演父職的時候，不妨多給點鼓勵；當你得到鼓勵的同時，也記得要繼續前行。

(本文發表於愛家雜誌2008年8月)