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| 2009/03/23 02:57:13瀏覽703｜回應3｜推薦9 | |
| 消失的原因（５） 原因總已經是置於世界觀和結果之間的東西，並且僅僅從一開始作為消失的原因，才使這三者的關係得以可能。當我們現在知道這一見解時，我們仍然要追問的是消失的原因是什麼？生活在現實世界，我們就必須為行為提供原因，不管這個原因是理性的還是感性的什至是知性的，不管是說出口了還是未說出口的；沒有原因的世界將會是一個難以想像的混亂世界，沒有原因並不屬於現實世界，而是屬於想像的世界，思考的世界，遊牧的世界。而最終極地，我認為沒有原因的因果關係，是一種遊牧世界。 關於一個想像的世界，它仍然只是把想像理解為一個容器，是包容所有原因的領域，但是這種理解是沒有生機的，沒有活力的做法，因為我們根本無法想像到這個容器是如何以一個動作的身份去為現實生活世界提供原因。沒有活力的領域只是一個仿佛與我們現實世界無關的領域。或者，這個想像力的領域雖然是沒有活力，而且只是個靜態領域，那麼，我們唯一可以設想的就只有，我們在現實生活世界中透過回溯的方式去把握這些原因。但這些原因是以怎樣的方式在這個容器般的領域內存在著，以及這些原因是否真的是靜態得如死物般，到達一個不用再解說的地步呢？我認為，「沒有原因」並不是說不需提出理由，它不是一個死物的名詞，毋寧說，「沒有原因」是令生命得以可能的力量，是生產出原因的機器，它是一個容器，把所有原因都容納下來的領域，正是這個想像的領域使得我們在現實生活世界中提出的原因得以可能，並且這種具有力量的領域可以使得原因從一開始就以消失的原因去影響著我們。 這是否可以對應著齊澤克在《木偶與小矮人》的一個概念：「ｈｉｇｇｅｄ ｆｉｅｌｄ」（從空無中產生某物的領域）？我認為不可以，這種從空無中產生某物的領域仍然是晦暗不明，它沒有追問到這個空無是怎樣的。它只是把空無理解為一個形式，而這個形式是支撐現實生活的內容的前提，而我認為，我們要追問的並不是空無是否僅僅是一個作為支撐內容的形式，而是更為關鍵，這個空無是一個怎樣的領域？它與什麼有關係？它是怎樣運作的？每一個原因都是一個奇點，都是獨立的原子，這些原子一方面靜態的：充滿多樣性、差異性和不可化約性；另一方面是動態的：充滿散射性、分割－再連結性和生成性。我們會看到在這個盛載原因的領域裡，是多麼奇妙的一個領域，而且第二個重點是，這個領域並不是一個領域，也並不是在一個領域內存在著的多樣性、遊戲，替換和差異的領域；毋寧說，這是一個無限多的領域，是屬於外部的領域，只有外部的無限性才能接納到無限的這些特異性的領域。我必須提出它是屬於外部的領域，並且是多於一個特異性的領域存在於外部之中，這樣做的目的是，我們的分割－再連結才得到一個新的理解和洞見。 在電影＜＜一百萬零一夜＞＞裡，我們可以看到一種分割－再連結關係，如何重新把以往的記憶重新記錄在案，這個記錄把在邊緣的東西再次帶到與百萬富翁的故事中，而原因和結果的最終關係，就在這兒，就在一種叫分割－再連結的關係上。主角參加百萬富翁比賽中拿到五十萬奬金，正當準備挑戰一百萬奬金的問題時，被警察捉住，質疑一個住在貧民區，自小沒有受過教育，做茶水生的人怎麼可能懂得回答那麼深的問題。警察在盤問每一條問題時，都要求主角解釋他為何懂得回答，原來這些答案都和他的童年生活有關的，而且是一直親身經歷著答案的。關鍵並不是真理來自於邊緣，也不是指向生活和命運高於教育與身份地位，而毋寧說，是關於記錄！再連結就是我們生活在現實世界中一直被要求著要做的事情，要為我們的行為和行動提供原因，這是在社會秩序中一直被要求做的事情，於是，一直以來，本來屬於主角的童年回憶的片斷，是一個又一個被分割的片斷，重新被帶回到現實世界之中，再次與這些百萬大富翁的題目連結上關係，進一步地，正是這種為答案提供原因的做法，我們發現了社會秩序一直要求我們做的就是：記錄下我們的分割－再連結的關係．當然在最後一百萬的題目中，答對了的原因是極端地超出記錄的，是指向了任何記錄都總有不能被記錄的可能性。這種不能被記錄的原因最終宣告了:成為百萬富翁是命中注定的。 |
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| ( 創作｜小說 ) |
