許多人的內心深處都有一個夢，一個桃花源，一個理想。

許多人，窮其一生，都在追尋這個夢，這個桃花源，這個理想。

然而在現實與理想之間，悲戚與喜悅之間，真實與虛幻之間，卻存著許多困

厄無奈。生活是那麼的真實，人卻是那麼的無力。理想總是不能長伴身邊。

江邊的柳總是留不住天上的雲，桃花源也是可遇不可求。

導演的企圖心頗大，要探討的問題也很多；有些地方不易解（如“失落女子找尋劉子驥”。“桃花源中白衣女子、男子與現實中的春花、袁老闆為什麼用同樣演員等”。）我嘗試透過“直感”去探討這部電影所要表達的訊息。

1．追尋

人生的歷程就是一連串的追尋───對理想的追尋。

．＜暗戀＞第一幕，江濱柳即對著雲之凡唱“追尋”。

．江濱柳臨終在報章上刊登頭版“尋人啟事”，找尋那存在心中的昔

日理想的愛情。

．戲外，＜暗戀＞的導演、失落的女子不也在追尋已逝的回憶或愛情。

．＜暗戀桃花源＞雖是兩齣戲名的並稱，然亦自成一有意義的完

整句，“每個人內心深處所渴望找尋的理想世界。”

2．疏離

人與人之間的疏離，人與環境之間的疏離是近代哲學探討的主要課題。電影通過溝通的困境來探討這種疏離感。

．在臺北病房，年輕護士好奇的詢問江濱柳刊登“尋人啟事”要花多少錢，而江則答以不知雲之凡看到“尋人啟事”會不會來見他。

年輕護士想知道的是“錢”，而江所關心的是“人”。

．年輕護士對江那麼執著於舊情大惑不解，因她自己與男友分手後僅僅兩個星期就無法記起對方的長像。

．＜暗戀＞導演與兩位主要演員（金士傑、林青霞）溝通的困難，導演批評金士傑無法貼切演繹他心目中的昔日情懷。當林青霞提到“黃埔江”時，導演當即責她看的是“淡水河”，另外，導演對“白色山茶花”的詮釋等，處處表現出導演與演員之間溝通上的困境。

．＜暗戀＞與＜桃花源＞二劇人員為爭場地各執一詞，互不相讓，使排

演 一波三折。（大家都站在自己的立場，不能理解對方的處境。）

．失落女子在場內到處找劉子驥，逢人就問，亦使所有人感到大惑不解。

．其他如江濱柳與他的台籍妻子、＜暗戀＞導演與他的助理、劇場管理

員堅持要按時清場等，都是溝通的困境。

．失落女子突然把繩子剪斷，前幕掉落使最後一場戲“臺北病房重逢”

是在背景被切斷的情況下排演的，人與環境的隔絕也是我們應加以探

討和反思的。

3．無力感

面對動盪的大環境，人的脆弱無力顯現無遺。

．因為戰亂，江濱柳無法回東北老家。

．在那個戰爭、逃難、死亡的年代，雲之凡安慰江濱柳說：“這個年頭能夠保住生命就不容易了。”

．江濱柳早想到大陸去找雲之凡，但卻礙於兩岸政府的敵對而無法實現；等到政府開放探親後，他卻病重無法成行，只好託人到雲之凡老家詢問，才知道雲於民國38年就離開大陸輾轉來台。（造化弄人，不外如斯）

．在臺北病房重逢，江感嘆：“若大的上海我們都能在一起，小小的臺北卻把我們給難倒。”

．＜桃花源＞劇中，老陶在面對窮困的生活（只能打小魚，飽受妻子春花和袁老闆的冷嘲熱諷）、破裂的婚姻（妻子偷人）是頹喪的、逃避的。

．在袁老闆一再自述的“偉大的抱負”中，他將與春花在遙遠的地方繁衍的子子孫孫都是小小的；這“小小的是否也暗喻人之渺小脆弱呢？
(未完)

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