九七香港回歸之前，王家衛帶著外景隊遠赴阿根廷拍攝《春光乍洩》，他說：「在布宜諾斯艾利斯，我逐漸失去時間的概念，西班牙語對我是陌生的，既看不了報紙，聽不懂廣播，更不明白電視裡所說的事情，我彷彿與世隔絕，時間對我而言毫無意義可言，日復一日，我逐漸瞭解放逐的滋味。」也許遠離香港的意義正是如此，在香港找不到出口的政治困境與禁忌愛情，到了孤寂與疏離的異鄉，是否擁有「從頭來過」的空間！

「從頭來過」在《春光乍洩》中具有「開始」與「結束」二個相反的意義，何寶榮的「重頭來過」可以是「黎耀輝，我們分手吧」，也可以是「黎耀輝，我們復合吧」。愛情的詮釋原來如此矛盾，「復合」是兩個人生重新開始，「分手」是一個人生重新開始。

何寶榮與黎耀輝分別由張國榮與梁朝偉飾演，分分合合的一對戀人從香港遊走阿根廷，卻在尋找伊瓜蘇瀑布途中迷路，何寶榮重演：「黎耀輝，我們不如從頭來過吧。」分手之後兩人不約而同來到布宜諾斯艾利斯，人口300萬的城市，繁榮喧囂，在王家衛的鏡頭裡卻充滿著華麗的孤寂，有別於《重慶森林》、《東邪西毒》繁複的技巧與鮮艷的色彩變化，《春光乍洩》前半段採取黑白色調，除了探戈酒店、中餐廳點綴性的人潮，何寶榮與黎耀輝所置身的布宜諾斯艾利斯，不是黎耀輝簡陋的公寓，就是除了孤寂還是孤寂的清冷街道。讓人無法分辨性格如此反差的一對戀人，為何苦苦糾纏，究竟是傾心至深，還是只為了寂寞相伴。

也許這正是《春光乍洩》遠赴阿根廷的意義，香港的擁擠容不下禁忌之愛，然而置身陌生大城市，在非關世俗價值的裸裎相對中，兩人世界依然有著無法承愛之重，顯然王家衛想要強調的是和「東邪西毒」相同的議題，愛情最大的矛盾，不是命運是性格。

《春光乍洩》以性愛開場揭開親密關係的強弱攻守，代表強方的黎耀輝看似被動，而弱方的何寶榮反而主動，暗示何寶榮才是親密關係的控制者。果然二人的交往過程，何寶榮就像任性自我，無法承諾負責的情人，而黎耀輝卻像任勞任怨，犧牲守候愛情的妻子。

黎耀輝的愛不浪漫，他幾乎不曾主動表現親密行為，也沒有溫柔絮語，然而他的愛卻在呵護何寶榮的細節中自然流露，為受傷的情人擦澡、做飯，為他走遍深夜的清冷街道買煙，陪他在寒風冷冽的清晨跑步。而相對任性的愛人，會索愛、會撒驕，卻以生活的無能理直氣壯成為依賴者，無視愛人因他發燒臥床，竟得裹著毛毯為他做飯。何寶榮像隻無法拘束的鳥，強壯了自由亂飛，受傷了就向黎耀輝尋找呵護，外向與內斂的性格落差，使得原本禁忌的愛更加脆弱不安。

隨著黎耀輝「深戈酒吧」打工的背景，探戈的音樂與節奏感瀰漫全場。Tango在阿根廷原文具有touch的情慾暗示，「春光乍洩」採用阿根廷Tango教父Astor Piazzolla 1993年專輯《The Rough Dancer And The Cyclical Night》中的《Prologue》。當黎耀輝與何寶榮隨著音樂相擁而舞，Piazzolla特有的憂鬱、寂寞與溫柔氣質，讓小小的公寓充滿浪漫的末世華麗。

來自臺灣的小張，由張震飾演，他意外成為黎耀輝「重頭來過」的救贖。同文同種的文化背景與不同的政治發展，讓小張成為特殊象徵。年輕率性、想做就做的樂觀個性，就像何寶榮的自我與任性，但不同的是小張對於前進的方向有著明確的目標，他應該不會像何寶榮迷失自我。號稱世界盡頭的火地島「馬蘇里亞」（Tierra del Fuego）是小張旅途的終站，他的夢想讓黎耀輝重新興起伊瓜蘇瀑布的未完旅程，於是二人各自出發前往不同目的地。獨自到達馬蘇里亞的小張，把黎耀輝的愛與悲傷留在「世界盡頭」，然後他說：「突然之間我很想回家」，這是相對於即將回歸的香港，做為臺北人的幸福，無論走的多遠，都有一個可以回去的家。

站在磅礡的伊瓜蘇瀑布群前面，黎耀輝說：「我終於來到這裡，我突然想起何寶榮，我覺得很難過，我始終認為站在這兒的應該是一對。」原來愛情就是如此，無論傷口多深，愛上了就無法不愛。

離開阿根廷，黎耀輝沒有直接回香港，卻到了小張的家鄉臺北，他終於知道有人等候的家，正是小張可以率性離家的原因。帶走小張在「世界盡頭」燈塔所拍的照片，他不知道回歸之後的香港，是否仍是等候他的家，但他深知何寶榮才是他真正的內心歸宿。

至於留在世界另一角落的何寶榮，回到布宜諾斯艾利斯的小公寓，細心整理房間等候黎耀輝，內心卻明白戀人已經遠離，讓人心疼的悲傷痛哭，曝露不為人知的事實，原來無法承諾是他不安於室的個性弱點，並非不愛。

只是再也無法從頭來過了。