我喜歡的德弗札克第七唱片，伯恩斯坦指揮紐約愛樂。

我已寫過布魯克納第七與馬勒第七，但最愛的「第七」另有所屬。德弗札克在1884年3月，受倫敦愛樂協會邀請，到英國訪問，受到萬人的熱烈歡迎，自己指揮的音樂會也獲得大成功，協會又委託他寫一首交響曲，他在1884年12月動筆，不到四個月就完成了，是為第七號交響曲，當時的編號是第二首，首演後獲得大成功，被譽為與舒伯特「偉大」，以及布拉姆斯的交響曲同等級的作品，也可能是他的最高傑作。

這首交響曲明顯受到了布拉姆斯第三號交響曲的影響，而第四樂章也與舒伯特偉大交響曲第四樂章有些神似，但不管怎麼說，這還是很明顯的德弗札克風格，前幾年他才完成了胡斯信徒序曲，聖母悼歌等作品，都是捷克音樂的歷史名作，在這首交響曲中還可以聽到迴響。

這首曲子給我最深刻的感覺，就是那幸福與脫俗之感，在後期浪漫派的交響曲中是難得一見的，比他著名的第九號「新世界」交響曲更有新意。以下是大指揮家伯恩斯坦指揮紐約愛樂的影片，他懂得什麼是德弗札克的戲劇感與歌唱性，也是我第一張德七的唱片。

第一樂章開始是有點陰暗的d小調，定音鼓輕輕打出主音d(0:07)，第一主題很快由中提琴與大提琴同音出現(0:12)，然後在轉完圈圈後，突然暴衝，那突然的兩聲十六分音符節奏(0:16,0:19...)毫無疑問是整個樂章最大的特徵之一，隨後也常常出現，帶來樂曲的動力：

隨著兩短聲在低音出現(1:02)，開始了更激烈的掙扎，小提琴奏出了他的「胡斯信徒序曲」(hussite overture)中的旋律(這個序曲是描述胡斯信徒宗教改革的抗爭)，由低音始了賦格風樂段(1:19)，隨後一個優美的旋律以法國號在降B大調上出現(1:39)，，並由雙簧管等樂器模仿，趕走了小調，配合弦樂的波浪舞動，這是讓人覺得幸福的時刻，德弗札克對樂器的搭配運用簡直能讓人入迷。不禁想到艾爾加說的：「不管他用多麼少的樂器，音響總是不會貧乏。」

但很快就回到偏憂鬱與掙扎的第一主題(2:05)，難道幸福這麼快就結束了嗎？不，暴衝開始平靜了(2:17)，很快第二主題以長笛與豎笛搭配出現(2:48)：

這是剛剛那優美旋律的變奏，但感覺更幸福，旋律也更完整而綿長，尤其是八度跳躍更是靈動(3:01)，也與第四樂章第一主題相關，小提琴與長笛搭配演奏的第二主題簡直可讓人飄飄然(3:21)，如微風飄過，那些長笛的顫音配合低音管，真像是蟲鳴鳥叫的和諧場景啊(3:50)。有趣的是，這第二主題也是來自於胡斯信徒序曲。

隨後連之前激烈的掙扎樂段，也成了幸福的謳歌(4:03)，但第一主題又偷偷在低音出現(4:27)，但幾經發展後卻出現第二主題的天真活潑，然後又活躍起來(4:56)，並進入發展部，先是第二主題(5:37)，並由各樂器接續，再來又是第一主題的發展(5:54)，焦慮的暴衝動機(5:58)，藉由該主題前面幾個音的堆疊，發展，終於進入再現部的第一主題激烈宣示(7:11)，仍是d小調，第二主題時順利轉入D大調，彷彿順理成章(7:52)，這主題不只是美麗脫俗，那些伴奏的弦樂美麗的波紋盪漾更是增色不少：

但尾聲又變回陰暗的d小調，以第一主題開始(9:06)，掙扎向上的音型又出現(9:20)，暴衝節奏成為激烈號聲(9:25)，終於出現第一主題F大調的凱歌(9:48)，但只是曇花一現，歸於徒勞，爆衝節奏成了可憐的雨滴(10:34)，在長笛長笛吹出暗示第二樂章主題的旋律後(10:45)，剛剛的凱歌變成陰鬱的小調(10:59)，仍是以d小調的第一主題音型結束樂章。

第二樂章是稍慢板，剛開始就由豎笛吹出F大調具有田園風的可愛旋律(11:48)，配合雙簧管與低音管，還有弦樂的輕輕撥奏：

然後是一連串的短-短-長節奏模進(12:31)，主要主題的變奏由長笛&雙簧管美麗的高音和弦開始(12:43)，要聽德弗札克艷麗木管的音響這段絕不能錯過。 然後是次要主題(13:27)，這其實是從主要主題的第二小節而來的，與他"第五號交響曲"的主題有關聯：

而且這主題引起了低音的兩聲”嘆息”(13:33)，後面會更清楚(14:23)。中段主題是以法國號的獨奏開始(14:52)，仍是沒轉調停在F大調，這充滿幸福感的旋律其實也是主要主題變來的，只是拉長了：

那高音的長笛實在美的讓人心醉(15:00)，好像天鵝的高歌，但…很可惜被第一主題的陰暗變奏打斷(15:30)，還拉到遙遠的降D大調。次要主題此時出來安慰(16:06)，接下來的節奏讓人想到第一樂章第一主題的”暴衝”(16:17)，但此時已轉化為可愛的跳躍，並經過重複而強化(17:05)，隨後更是一堆這種節奏(17:49)，隨後前面那短-短-長節奏回來(18:10)，與主要主題合而為一，不仔細聽是不會知道的...也藉此轉回了F大調，大提琴奏出主要主題的變奏(18:37)，次要主題又出現(19:21)。

到達高潮後是小號聲(20:38)，主要主題才真正回來了(21:01)，這次是經過考驗後的與世無爭，而不是盲目的幸福，樂章在一片寧靜柔美的夢境中結束。

第三樂章是詼諧曲，甚快板，ABA形式。剛開始在斷音的高弦中奏出d小調主要主題22:53)，是明顯的弱起拍子，樂句也幾乎都是弱拍開始，給人柔弱之感，大提琴奏出富表現力的優美旋律與之搭配(22:55)，將大提琴的深沉表現無遺，都是強起的拍子，與主要主題成為對比：

然後主要主題變奏(23:28)，木管奏出主要主題(24:13)，這次由強拍開始，讓人有勇敢振作之感，小提琴則奏出剛剛大提琴的優美旋律與之配合。

B段，也就是所謂的中段開始(25:38)，速度轉為稍慢，轉為大調，雙簧管先奏出簡短的，類似琶音的旋律，長笛加以模仿(25:39)，還奏出顫音，隨後又吹出一堆像是鳥鳴的聲音，這樣的配器簡直可用群鳥鳴唱來形容：

隨後豎笛又吹出琶音音型(26:00)，法國號與之應答，出現了第一樂章第二主題的影子後(26:19)，進入了長笛的九連音(26:22)，法國號又出來與長笛以琶音音階對話(27:01)，經過前面大提琴旋律的變體(27:57)，回到A段(28:11)。 大致與前面相同，但到了後面卻有點怪怪的…(29:05)，明明是要達到高潮結束樂章，卻被打了下來，後面還被打下來第二次(29:21)，陷入一片神秘的平靜中，第一樂章的掙扎音型(29:48)，第二樂章的主題紛紛現身(29:54)…縱然樂章仍以快速的d小調憂鬱結束，但強烈的弱起拍子(30:24)，遺憾的氣氛仍揮之不去。

第四樂章是快板，豎笛與大提琴剛開始就奏出帶有八度大跳的第一主題(31:01)，也是g小調，如前所述是來自於第一樂章第二主題：

隨後小提琴奏出第一樂章的掙扎音型(31:26)，第一主題的前半簡化由長笛吹出(31:50)，第一主題隨後由第一小提琴狂灑而出，將能量發洩出來，隨後又是弱起的斷奏方式(32:28)，有種振作起來的感覺，第一主題又出現(33:42)，經過掙扎後，由d小調到屬音a，並藉由升g音(33:10)轉入大提琴演奏，平穩的A大調第二主題(33:12)，這主題其實與慢板樂章的副主題相關：

隨後此主題剛開始的音型達到高潮(33:44)，結束了呈示部。發展部開始(34:l2)，第一主題動機由豎笛的神秘的吹出(34:23)，然後由各種樂器演奏第一主題的動機，後來還用長號演奏，搭配那弱起的斷奏旋律(35:35)，展開了像是賦格的音樂，然後長號又一次吹出第一主題時(36:02)，弦樂卻像是逆行，法國號則不斷吹出弱起的斷奏旋律，聽起來還真是有點怪，不妨將之當成二重賦格吧… 調性回到d小調，進入再現部，第一主題又奏出(37:01)。


第二主題則由D大調開始(37:47)，平穩收束的感覺也預示了尾聲，經過了高潮(38:17)，弱起的斷奏旋律再起(39:07)，又把主調轉為d小調，這下又要經歷一番掙扎了，第一主題以悲劇英雄之姿出現(39:54)，中間還與g小調拔河(40:06)，直到最後才很勉強的，終於以D大調完結(4:09)，簡直可用悲壯形容，讓人到最後才鬆一口氣，這讓人想到什麼？沒錯～就是蕭士塔高維契的第五號交響曲。對比處境險惡，好不容易過關的老蕭而言，德弗札克在幸福的外表底下藏有什麼秘密？...還有待我們去挖掘，每個永恆的傑作，也是永恆的謎題。

延伸閱讀：艾爾加《謎語變奏曲》的故事與隱藏主題分析

文／總譜註解：夏爾克