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| 2009/11/29 03:55:37瀏覽1760｜回應0｜推薦13 | |
 ◎1993年我博士班畢業時，與閻老師、師母合照。 冬雨綿綿，秋已安靜離去。楓葉未紅，山林猶自蒼綠。 你總是這樣問我，最近忙些什麼？我笑了笑，秋風冬雨連綿逾月，竟亦不曾去想這些日子做了些什麼，歲月在安穩中前行。 輾轉得知閻師母住院的消息，已是師母住院的五天後。 2009年11月2日下午，我疾疾趕到慈濟醫院，閻老師剛巧去買晚餐，師母張開眼睛看了看我，並未認我出來。我握著師母的手說，「師母，我是彭明輝哪！」師母一臉茫然。看護說下午有十幾位訪客，師母大概累了。閻老師是很厚道的長者，師母住院，完全沒有通知任何師友，直到師母狀況轉好，始告知親近師友，而我乃得輾轉得知。從1984年拜入閻老師門下，轉眼已經廿五年，恰好是我現在年歲的一半。就感情而言，閻老師和師母可以說就是我的父母。拜入師門時先父已棄養，取得博士學位那年，先母見背，十數年來，閻老師就像我的另一個父親那樣照顧著我。縱使親近若此，閻老師仍不願勞煩我，故爾未將師母住院的消息告訴我。 看著師母瘦弱的身體，實心痛如絞。就在最近這一年，師母瘦了二十幾公斤，從原本有點富態的身體，變成皮包骨。我在醫院待了一個多小時，閻老師買完東西回來了。略述師母病情，云危險期已過，要我寬心。後來在11月5、7、10日，我乘沒課時數度前往探視師母，11月5日去探望師母時，師母已認得我了；7日前往時，師母已能跟我說笑；10日探視時，師母已能自己進食。11月14日閻老師打電話告訴我師母已經出院，當日下午我到老師家探望師母，師母已能起床，坐在沙發上和我聊天，氣色轉好許多。我想師母的進步情形極佳，應可早占勿藥。11月19日和閻老師、師母約了共進晚餐，在閻老師住家附近的敘緣小館，我們點了幾個小菜，師母吃得很開心，這是近一年來師母第一次出門吃飯，我想，師母康復的情形真的很好。 忙完師母的事，日子重回軌道。不經意裡，秋天已悄悄離去，驟然驚覺，立冬已過，天氣冷寒了起來。偎雨霖霖，寒風凜然。台北四重奏再度到政大演奏，仍是在舜文大講堂，2009年11月18日晚上七點半。台北四重奏第一小提琴手為彭廣林，乃當代臺灣古典音樂賞析名家；第二小提琴手姜智譯是台北市立交響樂團小提琴首席，中提琴手何君恆為台北市立交響樂團中提琴首席，大提琴手吳世傑任職國家交響樂團，均一時之選。 微雨的天色，我從研究室安步當車往舜文大講堂行去。  ◎2009年11月18日台北四重奏再度到政大舜文大講堂演奏。 上半場第一首曲子是〈在那銀色月光下〉，洪千蕙編曲，曲式以〈在那銀色月光下〉為主旋律，做各式變奏，大、中、小提琴交替演奏主旋律，把這首大部分人耳熟能詳的曲子，演奏得花團錦簇。 第二首演奏W. A. Mozart, Quartet in B Flat Major, Hunting《狩獵》KV458；這可能是Mozart最燴炙人口的四重奏了。 狩獵第一樂章有力的快板，展現台北四重奏團良好的合奏能力，默氣一流。 第二樂章熱情感染的慢板，演奏稍有點趕，不知是否受到第一樂章精神抖擻的快板之影響，總覺得第二樂章拉的有點快。 第三樂章詼諧曲，非常愉悅的快板，樂曲在較快的氛圍中前進，樂句間的對話極為和協，營造出相當較快的感覺。 第四樂章的快板，以昂揚之姿進入，一下子就吸引了閱聽人的耳朵。大提琴的表現非常精采，中提琴亦不遑多讓。兩把小提琴更是使出渾身解數，賣力演出。 因為是第二次演出，琴聲顯然調整的更適合舜文大講堂。尤其彭廣林的音色柔和而清亮，與第一次來演奏Mozart不和協音四重奏，第一樂章的瘖啞，有極大差異。大提琴音色亦美，渾厚溫潤。在中場休息時，彭廣林告訴我，由於天氣冷溼的緣故，他們今天連松香都沒擦，怕太澀，難怪今天的琴聲聽起來特別溫潤。雖然溼度高，但我並未感覺到音色偏暗。 下半場演奏Beethoven, Quartet in F Major, opus.18 No.1；我因為鳴石聖樂團剛巧到政大藝文中心排練「經典福音詩歌演唱會」，須前往向鳴石音樂的老闆陳守實兄致意，並且和指揮王戰兄、首席譚正兄打個招呼。而且今天排練結束後，台灣絃樂團的低音大提琴要寄放在我研究室。2007年9月我曾幫鳴石音樂規劃「台灣民謠音樂地圖」音樂會，那一年也是鳴石聖樂團首度舉辦「經典福音詩歌演唱會」。2009年，守實兄第三度在國家裡樂廳舉辦這兩個活動，於情於理我都應前往致意。事實上，鳴石音樂連續三年在國家音樂廳舉辦這兩項音樂活動，縱使票全部售完，仍要賠幾十萬元，但守實兄為了音樂理想，仍執著地走下去。也許台灣音樂就是要靠這樣孤意與執著的人來推動，才可能有未來。但鳴石音樂每年向國家文藝基金會申請補助，獲得的回音都是「不予補助，深表遺憾」，我亦深為不解。 秋天以後我開始練魏碑，吉諒師父說我的字太秀麗，練點壯廓的魏碑，或可改變體質。2009年10月16日啟始練魏碑，吉諒師父選了〈鄭羲下碑〉(俗稱〈鄭文公碑〉)，因為還有一個〈鄭羲上碑〉。我練歐陽詢〈醴泉銘〉原寸已有一段時間，字約3公分；寫王羲之《十一帖》約2公分；練趙孟頫《前、後赤壁賦》約2.5公分；〈鄭文公碑〉約8公分，寫著寫著就懸肘了，因為字大，不懸肘寫不動。本來我也擔心自己長期墊腕寫字，字放不開，在練歐陽詢〈醴泉銘〉時，一度試著懸肘寫，吉諒師父說不急的，寫這麼精細的字，懸肘沒有意義，反正寫大字時自然就懸肘了，不必擔心。此事過了一年多，我也沒有再去思索這類問題。沒想到練〈鄭文公碑〉的第二天我就自然而然懸肘寫字，並沒有遭遇太多障礙。 因為〈鄭文公碑〉字大，研墨寫字要磨很久，我又回復用開明汁液練字，但寫寫王羲之《十七帖》，趙孟頫《前、後赤壁賦》，歐陽詢〈醴泉銘〉，仍是研墨寫字。每天早晨我用王羲之《十七帖》熱身，讓手腕轉動靈活些，寫兩張8開雁皮宣，約200字之譜。然後練趙孟頫《前、後赤壁賦》，隔日練《赤壁賦》或《後赤壁賦》，《赤壁賦》約570字，《後赤壁賦》約390字；所以我每天寫行書的字數是不同的。2009年夏秋之間，我是寫王羲之〈蘭亭序〉，324字。但因〈蘭亭序〉較精細，花費的時間和《赤壁賦》差不多。然後練歐陽詢〈醴泉銘〉300字，因此，正常情形是四天練一通〈醴泉銘〉。在寫這些帖時，我習慣研墨。有一天心血來潮，想試試友人寄來的800號油石，於是將手邊正在用的歙硯打磨一番。兩方硯剛巧都是眉紋下坑，一方是底板長方門字硯，即無紋路之硯石；一方是眉紋下坑宋眉，但一般稱唐眉，因眉紋下坑是唐坑，而我的硯為宋眉，乃以唐眉稱之。真正的唐眉細如指甲片，宋眉如大筆畫出之眉形。打磨好硯台之後，我發現兩方硯台都有點挫墨。原本兩方硯台都是用600號水砂紙打磨的，改用800號油石，竟然同時出現挫墨現象，殊不可解。於是我又用1000號砂紙打磨兩方硯，結果底板長方門字硯挫墨的情形更為嚴重，唐眉反而硯墨相吸，發墨如油。於是我重新用600號水砂紙打磨眉紋下坑底板長方門字硯，挫墨之感消失，下墨爽利，發墨細糯。於是我終於真切了解，同號數的水砂紙／油石，打磨不同硯台會產生南轅北轍的結果，而每一方硯有其最適合的打磨號數，不可一概而論。而我也終於了解，硯與硯之間是不能比較的，因為沒有絕對的比較標準，適用就好。 人與人之間不也是這樣，最好的男生遇到最好的女生不一定是最好，彼此相契才是關鍵所在。  ◎這方唐眉是我最心愛的硯台，名曰「和氏璧」。  ◎這方眉紋下坑底板長方門字硯，用600號水砂紙打磨，下墨爽利，發墨如常。 每天練完300字歐陽詢〈醴泉銘〉，我才進入新帖，練〈鄭文公碑〉。初時，對〈鄭文公碑〉樸拙的結體很不適應，吉諒師父要我不必藏鋒，直接寫就是，月餘之後乃進人情況，可以自行習練。 2009年11月20日，Gidon Kremer再度帶領他的波羅的海絃樂團(Kremerata Baltica)來台演奏， 2003年和2005年我曾在國家音樂廳聽過他們的演奏。2009年11月20日的演奏名為「誰是接班人」。結合古典音樂雙人組「伊古德斯曼＆朱」(Igudesman and Joo)，用搞笑的方式，詮釋古典音樂的過去、現在與未來，攜手顛覆古典音樂。這次演出的主要意義在於嘲諷受市場機機制操縱藝術的時代裡，藝術作品的好壞在於它的銷售量，於是，音樂的真實意義不重要，每個人都想成為超級巨星。透過娛樂性的手法，誇張的情節中夾雜著真實和虛構，藉由古典音樂家之興亡，在笑聲與淚水中貼近每個藝術的靈魂。  ◎2009年11月20日Gidon Kremer再度帶領他的波羅的海絃樂團來台演奏，名為「誰是接班人」。結合古典音樂雙人組「伊古德斯曼＆朱」(Igudesman and Joo)，用搞笑的方式，詮釋古典音樂。 故事的原形來自聖桑《動物狂歡節》，但場景不同。《動物狂歡節》以動物為主角，以山林為場域；「誰是接班人」以音樂家的養成為背景，將古典音樂的各種質素放到劇情中。故事始於學校課堂，老師要求學生跨界演奏，讓波羅的海絃樂團大跳愛爾蘭踢踏舞，製作人則耽溺於狂熱的商業行銷，將古典音樂玩弄於股掌間。上半場的節目名曰「過去」，演奏樂曲從巴赫、貝多芬、莫差爾特到拉赫曼尼諾夫等音樂史上重要作曲家，用半嘲諷的方式演出其作品之片段。 下半場名曰「現在」，曲目從義大利導演費里尼的《八又二分之一》切入，到顏尼歐．莫利克奈、尼諾‧羅塔等電影配樂大師之作，中間經過舒伯特、莫差爾特，德弗札克，最後以馬勒收場。其中加入了搖控器，手機響鈴等情節，Gidon Kremer, Igudesman and Joo加上波羅的海絃樂團，展現精湛的演奏技巧，讓觀眾在充滿黑色幽默、笑果十足的創意古典音樂會中，聽見音樂的真實意義與感動。這是一場極為搞笑的黑色幽默劇，同時表現出音樂的各種面向。我是在笑與淚中聆聽這場演奏的，音樂家是演員，演員是音樂家，展現出古典音樂的另一種可能。最後，Gidon Kremer問了一個值得深思的問題，過去是那樣，現在是這樣，那麼，未來呢？未來會怎麼樣？我想，真的沒有人知道。 在連續幾天的音樂饗宴之間，我並沒有忘記我的書法和泅水，我仍然每天寫一千字書法，泅水一千米。  ◎2009年11月22日，鳴石聖樂團在國家音樂廳的演出，極為精彩。 2009年11月22日，我第三次到國家音樂廳聆聽鳴石聖樂團的演出，王戰擔任指揮，吳家鳳作、編曲，以臺灣絃樂團為班底的鳴石聖樂團，加上長笛劉慧瑾、吳曉貞，單簧管陳威稜、許瀞文，雙簧管王頌恩、施怡芬，低音管徐家駒、林彥君，打撃楊璧慈，組成超過一百人的樂團加合唱團。演出曲目包括：讚美我天父、榮耀歸於真神、真神之愛、沉醉在祢愛裡、我真歡樂、主的同在就是天堂、榮耀的釋放、在十字架、主耶穌我羨慕活在祢面前、主我願像祢、父，我知道我的一生、古舊十架、讓我進來、今來就主、請進、何大神蹟、以賽亞書53章。因為鳴石音樂是老友陳守實主持的，幾年來我陸續幫過一些小忙，或規劃演出，或撰寫文案，或主持音樂會，對守實兄的堅持，深為感動。今天的演出極為精采，樂團與合唱團的配合甚佳。尤其下半場第四首〈以賽亞書53章〉(創作曲)，吳家鳳的編曲氣勢萬鈞，整體演出令人動容。 2009年11月23日，吃過晚飯，我特地繞到閻老師家探望師母，閻老師說早上天氣好，開車載師母到貓空走走，師母心情很好。師母看到我來，開心地說要站起來走給我看。果然師母從椅子上站起來，走了十幾步路，得意地跟我說現在腰可以挺直了。閻老師說自從那天到敘緣小館吃飯以後，師母很喜歡到外面吃飯，已經出去吃兩次飯了，我看到師母的臉頰豐腴了許多。我想，能吃飯就好。 2009年11月28日，在初習〈鄭文公碑〉43天之後，我終於走完了一趟，可以開始一通一通練習了，在每天寫300字的情況下，四天可練完一通，預計練100通，需費時年餘，如果加上臨摹初期，約再一年可以結束。但也許吉諒師父不會要我練這麼多通，而讓我試《龍門二十品》。其實我比較希望2010年夏天可以開始練隸書，這樣在2011年就可以進入篆書，然後開始練習寫作品，在2012年和吉諒師父開師生聯展，屆時距我初習書法約六年多，以每日練三小時計，約練六千小時，距離成為專家，還缺四千小時，因為習練任何一項技藝或學術，成為專家的基本門檻是一萬小時。 自秋徂冬，我依舊每日泅水一千米，練書法一千字，歲月是如歌的行板，一逕兒向前行去。而我收拾好微雨的心情，期待著暖暖的冬陽。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
